中原画风形成的历史必然性||常平安

点上方↑“河南文苑”即可免费订阅本刊

中原画风形成的历史必然性

作者：常平安（图文）

近年来，画坛兴旺，一个重要的标志是：“画风”纷呈，“画派”林立。沉实、稳健的河南画家们在潜心创作之同时，不甘落后和保守，开始积极并理性地打造着自己的文化品牌——“中原画风”。此即具有现实意义，又有其历史的必然性内涵。

河南，作为华夏文明的发祥地，历史上曾成为多个王朝的政治及文化中心，具有独一无二的战略地位。尤其产生的伏羲画卦、仓颉造字、河图洛书、仰韶彩陶、殷墟甲骨文、夏商钟鼎饕餮、南阳汉画像砖石、龙门石窟雕像，及大量佛寺墓穴壁画、朱仙镇年画等，都昭示着中原美术的辉煌历史。这里还诞生了如宗炳、吴道子、荆浩、郭熙、张择端、武宗元、李唐、李迪、韩拙等一批彪炳千秋的美术大师。虽然宋室南迁后，中原美术沉眠近千年，但其深厚的文化底蕴及诸大师的艺术创造对后世之影响仍无与伦比。特别是南朝时的宗炳，作为中原画坛第一个最有影响力的人物，其《画山水序》将老庄思想引入画论，提出“澄怀观道”和“卧游”的理论，被历代文人画家所服膺。唐代吴道子的绘画，更代表了中古时代东方艺术的最高成就，从而被历代尊为“画圣”。他的画风不仅总领当时的画坛，而且影响了后世画风。自吴道子以后，宗教画再没有出现过重大变化。五代时的荆浩，以“全景式山水”构图和雄浑壮阔的艺术风格开创了北方山水画风，而其《笔法记》也为中国山水画奠定了完整的理论体系。李唐则是两宋山水画坛承上启下的人物，他既是北宋山水的继承者，又是南宋院体山水的开创者，在南宋山水画风转变的过程中起到了桥梁和纽带作用。而后，在山河破碎、文化沉沦的日子里，中原地区仍有不少艺术家在默默奋争。建国后，河南美术开始复苏，一批老画家如谢瑞阶、贺志伊、叶桐轩、马基光等给河南美术带来一线希望。然而，贺、叶二人的英年早逝，马基光的坎坷命运，使河南美术仍趋微茫。自称“黄河老人”的谢瑞阶以描绘黄河而独步画坛，却未免势单力薄，且有“一花独放”之憾。

上世纪70年代末，随着中国文艺之复兴，河南美术呈上升趋势。一些有抱负的艺术家开始探索振兴河南美术的方略。进入80年代，河南美术迎来了新的发展时期，“第六届全国美展”中河南入选作品80件，其中2银1铜11个优秀奖，实现了历史性的突破，使河南美术由下游跻身全国中游行列。其实，80 年代的中国画坛，风云际会，活跃而纷乱。但正是有谢瑞阶、陈天然、王威、方照华、曹新林、李自强、李伯安、王宏剑、丁中一、马国强、刘杰等一大批俯首劳作且成绩突出者的努力与奉献，才使河南美术以坚实、稳健的步伐迈入了90年代以后发展的快车道。尤其是李伯安、王宏剑，前者呕心沥血，十年磨一剑，用生命创作出百米中国画长卷《走出巴颜喀拉》，而他也被画坛誉为20世纪末最具震撼力的画家；后者则立定现实主义油画创作，自第六届全国美展后，几乎届届获奖，尤其在“第九届全国美展”中，其《阳关三叠》荣获金奖，实现了河南在历届全国美展中金奖为零的突破。至此，河南美术在中国画坛令人刮目相看。如今，河南美术正以新的姿态，跨入“美术大省”行列。

近年来，中原画界的一批有识之士，以深厚的大河文化为根基，为打造“中原画风”品牌频频出招，除举办各种一般类型的画展外，还举办了一系列凸显中原文化精神和地域风貌的画展，如“黄河流经这片土地美展”、“河南乡土油画展”、“首届中原山水画风探索展”、“河南美术晋京展”、“中原文化万里行——美术作品展”、“油画中原”、“中原画风全国行”等，举办了各种类型的理论研讨会、座谈会，出版了多种报刊、丛书，从不同角度研究、宣传河南美术，推动了“中原画风”的战略进程。如今，这项计划又得到了省委有关领导的大力支持，将“中原画风”作为中原文化的一个品牌、一项工程推出，这是我省美术界的一件大事，也是中原美术的希望。

中原文化，宛如她的山水一样雄浑、博大，仿佛她的人民一样纯厚、质朴，作为其中的中原美术，也自然脐带了这种内涵和风格。同时，由于其南北兼容的地理特征，又造就了文化的多项适应性，形成了刚柔相济的文化个性。加之中原特有的钧瓷、朱仙镇年画、少林武术、河南豫剧等传统艺术潜移默化的薰染，使中原画风的内涵更加丰满、厚重。况且，“大别山画家群”、“画友沙龙”的形成及其影响，为“中原画风”的营造提供了颇有价值的启示和参考。“中原画风”的捷足先登及其影响，某种程度和意义上也促进、推动了“中原画风”的形成。另外，不同时期活跃于外省区的河南籍老画家，如李剑晨、魏紫熙、卢光照、秦岭云，以及在北京的一批中青年画家，也是一支在国内颇有影响的队伍，如王宏剑、陈钰铭、张江舟、段正渠、段建伟、何家安等画家，尤其是一批在国内卓有影响的理论家如马克、夏硕琦、翟墨、徐恩存、殷双喜等，因为他们大多身上带着中原美术的某种基因，浸润着中原文化的精神特质走出河南的。

中原画风是基于这片土地、这批人群，自然而然生成的，无论你承认不承认，他已经是一股带有浓郁中原地域和文化特征的艺术气象，实实在在的存在于当今画坛，虽徐徐吹来，却带有历史的必然性。而且，中原画家的东西，看了让人产生强烈的震撼，是黄钟大吕，是重锤击鼓。美术创造虽是个体行为，但避免游兵散勇式的单打独击，实行兵团式作战，更有利于整体实力和文化品牌的展示与推广。相信，有一批杰出人士的倡导和画家们的共同努力，“中原画风”定能真正形成气候，河南美术定会实现新的辉煌。

常平安简介

常平安，号虚静斋主、见山堂主；少林寺居士，法号延境。生于河南新郑。1984年毕业于山东大学中文系。现为中国书法家协会会员、中国美术家协会会员、河南省美协理事、河南省美协理论委员会主任、郑州市美术家协会副主席、山东大学河南校友会会长、山东大学现代传媒研究所高级研究员。并担任《美术学刊》杂志总编、河南省美协《美术年鉴》副主编、河南卫视“华豫之门”书画鉴评专家、公共频道“翰墨缘”评论专家，以及多个大学的客座教授和兼职教授。
曾发表文学作品、书画评论、新闻通讯数百篇，出版有《雅文化——书法世界》、《常平安书法》、《常平安书画集》、《平安书法》、《虚静斋艺丛》等书。先后在聊城、济南、新郑、邹城举办个人书画展。
书法工于楷、行、隶、草，尤以章草为最；绘画工于花鸟，其“残荷”独树一帜；书画评论，以见解独到享誉书画界。

投稿邮箱3182529240@qq.com

529

扫描或长按图片识别二维码，感谢关注

本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。