懒倚斜阳 | 懒驴联话（八）

约稿作者简介

作者简介：懒倚斜阳，生于桃花盛开的季节，原本以为依靠这个先天优势可以一辈子有桃花运，但事与愿违，至今单身一人流落江湖。

九十五

   

懒倚斜阳句“叮咚水去从林失”。水声叮咚，到了林子那看不见了。
扫把对之“取次花开入眼明”，以前说过对联对联，不仅要对，更要关联才是对联，联为主，对是辅。对联须有层次，这里我们看层次，上联乃是听觉，下联则用视觉，上联一弯溪水水声叮咚，从林中流去，直到看不见，下联则用了眼看，高低不平的花开了，入眼鲜明。连起来读则是一弯溪水，岸上花开次第。
懒倚斜阳句“飔风相引花过树”，言风吹过树，相引二字拟人，花因风引而去。
卜逸对之“钓者遥看鹿睡桥”，读句有三看，有人善于字胜，有人善于句胜，有人善于意胜。前面扫把的句子则意胜，卜逸这句则是句胜。上联景直写，中间相引二字则掺入描述。下联则转到人，钓者非别人，自己，以遥看二字总领前句，飔风相引花过树，都是目之所见，还有什么，鹿睡在桥上。闲适之态，惟渔者独知。花过树近景，鹿睡桥则远也。
古句“清江木落长疑雨”。出自宋 严羽《和上官伟长芜城晚眺》，“清江木落长疑雨，暗浦风多欲上潮。”言清江岸上秋风萧瑟，叶落如雨下一样。
扫把对之“废垒蝉鸣不待秋。”同样集句，扫把胸中包罗很多古句，读之深也。出自唐 卢纶的《送邓州崔长史》，“高城鸟过方催夜，废垒蝉鸣不待秋。”扫把对于古句烂熟于胸，集句不著痕迹，秋字领上联而来，废垒，战争遗留的战垒，蝉声四起，不等秋来，一片萧瑟之态。
懒倚斜阳句“乱花雨过沾泥屐”，言雨过后落花满地狼藉，花乱，和着泥沾到行人鞋子上。
北纬对之“仄径香回腻酒衣”，香回，衔接乱花是也，仄径衔接行人泥屐。仄径二字是详细描述，行人是在小路上，酒醉行于小路上，刚下过雨，地上花乱沾泥，腻字这里不仅是多之意，更是婉转而说雨虽然已过，花犹在落，很多落到酒醉之人的衣服上。疏荡之态。北纬则显字胜，腻字堪读，会用字者所到之处无不妥帖，不会用者有字难用。腻字用人不少，惟此句堪读，让人有所联想。
卜逸对之“幽鸟人惊曳别枝”，言鸟惊人过，飞到另一枝上，人字衔接上联的泥屐，泥屐已经代表了人，上联隐晦，下联直叙而来。此句神似宋 方干的《旅次洋州寓居郝氏林亭》：“蝉曳残声过别枝”。别枝，另一个枝意思，辛弃疾有“明月别枝惊雀”，这里亦为神似，辛写是倒装句，解释起来应该是，明月惊雀别枝，这里为了声律而用倒装。这是古人常用手法。

九十六

懒倚斜阳句“花树争晴消旅困”，正是春光明媚之时，晴风暖日，花开明艳，使旅途的困乏一扫而净。
卜逸对之“山禽斗噪去烦襟”，山禽争响，使烦恼的心情一扫而空。这烦襟是旅途的烦襟，是紧接旅困而来。所谓情景交融正是如此，两句有情有景，景物使人心情愉悦。用词用句亦是绮丽。
懒倚斜阳句“清溪潺缓延林暗”。言清溪缓缓流淌，流向林阴处。
白龙马非马对之“胡蝶翻轻带我飞”，上联静处得，下联则是动处得，蝴蝶轻轻飞舞，我追逐着蝴蝶，好像是带我飞去。带我飞，三字，神来之笔。
熊猫对之“野峤巍峨迫日低”。这个下联是由近及远，近有林暗清溪，远有野山巍峨高耸，迫字精妙，既达拟人效果，又把景色描绘的细致，日在山腰，如被山逼迫一般，低向山。这种把字用到精准微妙是长期炼字得来的结果，炼字到一定时候，心之所至，信手得来。平常的炼字就是要形容的精准，真切。前提是知识量多。我们打个比喻，当两人同时遇到很多山，山中云烟缭绕，彷如仙境。不会形容的憋半天，想用很多词语表达，可说不出来那种感觉，最后只能一声：“啊，好美啊。”知识量多的人，也善于描述的人会说“山峦叠翠，云遮雾绕，彷如置身仙境。”此就是不同。
懒倚斜阳句“晓林幽暗浮烟薄”。

卜逸对之“圆渚空蒙集鸟喧”，此联须上下联合解，早上，圆渚上林子幽暗，薄烟空濛，只听到里面鸟声啁啾。妙也在此，下联完美的和上联融合在一起。以晓林未确认地点，下联给他一个概念，圆渚。上联薄烟环绕，下联给以形容，空濛，然后在以林入手，里面必然鸟声多，于是再给他加一景，鸟声，于是整幅联由静而动。漂亮如斯。
白龙马非马对之“春水潺湲护艇飞”，这种表现手法是另开一景，另开一景必须符合上联的标准，林中春水潺湲，飞字则显快，水上有艇飞快的跑着，护字精微，四围水绕，不是正如保护一般，这就是用字精准的妙处，无处不显真。

         

精彩回顾

1.懒倚斜阳 | 懒驴联话（六）

2.风轻叩 | 秋兴八首（步韵杜甫）

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约稿：踏浪无痕  编辑：梅傲雪