幕后团队开心麻花影业一跃成为华语电影圈的新锐势力，尤其是在华语类型片的长期稀缺的类型——喜剧电影的创作上，开心麻花的幕后主创们展示了天马行空的创作能力。
而今年，开心麻花祭出第二部喜剧力作《驴得水》，这部新作并未启用开心麻花团队里的知名艺人，而是采用话剧版人马来出演。
《驴得水》
MR. Donkey
虽然使用的都是新人，但《驴得水》其实来头不小，原《驴得水》话剧豆瓣评分高达8.5分，甚至超越了话剧《夏洛特烦恼》的评分，相信这也是开心麻花选择它作为大银幕第二部作品的重要原因。
《驴得水》讲述了一个荒诞而讽刺的故事。背景设置在民国的1942年，一群“品行不端”却怀揣教育梦想的大学教师，从大城市来到偏远乡村开办了一所小学校。
由于山区缺水，要靠一只叫“得水”的驴来运水，但上级部门经费有限不能资助这头驴，于是校长谎报了第五位任教老师——吕得水。
当教育部的特派员前来调查这位默默献身教育事业的吕老师的时候，众人为了隐藏真相，不得已撒下一个又一个的谎言，然而谁也无法料到真正的麻烦才刚刚开始……
作为一部话剧改编的电影，电影的大段剧情都借助人物间的对话呈现戏剧效果。
影片一开场便用了一场内部开会的一场对话群戏，就勾勒出了几个主角鲜明的人物性格特征以及最核心的故事冲突，这得益于幕后编剧导演多年话剧舞台上演出的场面调度经验。
电影虽然是在讲述一个颇为荒诞的故事，但是具有很强的讽刺意味，官僚主义、尸位素餐、人浮于事的现象在当代也是屡见不鲜。为了过审，主创把年代背景放在了民国，那是一个理想主义者和知识分子倍感骄傲的年代，但在影片里却从始至终都在批判知识分子的虚荣和丑态。
尽管我并未看过原版话剧，看完影片之后特意去网上看了话剧的片段，电影采用了话剧版的台前幕后的原班人马，但对于整个故事在大银幕上的还原度比较高。
我在搜索资料上偶然看到话剧的海报上一行字：“一切知识分子都是纸老虎”，这句语录便是影片故事的题眼，与剧情相映照，有关中国知识分子阶层的反思和批判是这部喜剧所想要探讨的深层次话题。
话剧版海报
正直无私、富有抱负，却性格软弱、容易妥协于小事的孙校长，名言之一是“做大事不拘小节”；锋芒毕露、充满反叛精神的“愤青”周铁男，总是骂骂咧咧，看什么都不顺眼；年纪稍长、精明、务实、小心谨慎的裴魁山，出事必先自保，以实用主义为信条以及对爱情怀有美好的幻想，向往自由主义和女性解放的张一曼。
当这四位知识分子遭遇到教育部派来调查吕得水老师问题的特派员的时候，故事正式进入了高潮。
本片的故事，总是会让我联想到俄国戏剧大师果戈理的经典剧本《钦差大臣》。《大臣》里来自彼得堡的花花公子赫列斯塔科夫在外省输光了钱，落魄在小旅馆里，却被误认为彼得堡派来的钦差大臣，受到全城官员的热情款待……
而在本片当中，为了瞒过来调查的特派员，孙校长等人找来了一个邋遢愚昧的底层小人物——铜匠来假扮那位不存在的吕得水老师，但谁也没想到，一个出身底层小人物，在登堂入室之后竟然将故事带往了无法控制的局面。
多年的小剧场演出让开心麻花团队很懂喜剧与幽默，这种幽默靠密集度极高的台词对话与人物的社会地位和行为逻辑的强烈反差来营造。
比如，特派员来听铜匠用英语授课，临时抱佛脚，让铜匠用藏语来朗读莎士比亚的名著，尽管与张一曼的配合洋相百出，但居然能够顺利骗过胸无点墨却又装腔作势的特派员，尽显黑色幽默。
在影片前半段里尽显开心麻花的风格化喜剧表达和创意，但后半段则急转直下，人性的扭曲、体制的批判与反思等元素共同袭来。
影片一开始校长热情满满说要扩招，裴魁山一脸认真说出立志要医治农民的“四大病”：贫、愚、弱、私。
而到了结尾，从美国赶来救济援助的罗斯先生看着身边的一幕幕荒诞场景，不禁脱口而出：“不可思议的中国。”
在这场闹剧当中，校长为了冠冕堂皇的理由，去编织了一个个谎言，逐渐成为事件走向恶性循环的帮凶；魁山为了报复拒绝自己爱慕的一曼转而成加害者；愤青“铁男”被特派员指着脑袋开了一枪之后，一夜之间成为了特派员的走狗；小人得志的铜匠为了发泄感情被利用的愤怒而选择伤害一曼；贪得无厌的特派员为了利益而不断驱使权力，造成了故事最终的悲剧。
影片的最后，独立自由的女性角色一曼在这场悲剧中却成为了最大的受害者。
如果要论本片最大的成功之处，那首先要归功于一曼这个角色的塑造的成功。
电影版与剧版的一曼老师均由演员任素汐出演，她对于这个角色的前后的诠释无疑提升了整部影片的气质。
从开场与魁山之间关于下三路的斗嘴，到自告奋勇得培训铜匠过程中各种羞耻play，那句“我来睡服他”让观众印象深刻。
尤其是当任素汐在电影中唱起那首《我要你》，一颦一笑居然如此动人，这或许就是多年小剧场里磨练的演技与魅力吧。
“我要美丽的衣裳，为你贴花黄。这夜色太紧张，时间太漫长，我的情郎，你在何方。眼看天亮…”
（电影看完之后，已被这首歌洗脑）
有人说，这个角色表面放浪，但或许代表了中国被压抑了几千年的女性解放。对此，我不做评价，毕竟各花入各眼。
尽管毋庸置疑的是本片有一个优秀的故事构架以及多年话剧舞台上的剧本打磨，本片在剧作方面的优秀可见一斑。但是，必须指出的是本片的缺点同样明显——视听语言的羸弱。
我承认的是创作者在剧本层面试图提供多种隐喻性，但这不能为电影本身的不成熟作为挡箭牌。
作为从剧场舞台转向大银幕的作品，本片的电影化语言和叙事都非常薄弱，几乎可以做到对话剧的高度复制，但同时让本片甚少电影化的镜头语言，大量的固定机位和推拉镜头、剪辑的生硬、叙事的突兀感、年代感的缺失都削弱了本片的故事性。
尽管原剧本对人物性格的塑造虽然完整，但影片中前后的转折做的太僵硬不自然，当然这或许是导演在规避审查而做的一定修改，但无疑暴露了影片的短板。
最后，我想谈论一下关于本片剧本上的思考。
也许有人会认为苛责一部商业娱乐电影的三观那大可不必，但是既然笔者作为一个伪女权癌，务求吹毛求疵，开心麻花的作品当中似乎都在传达出一种令人担忧的价值观导向。
若深究起来，在《夏洛特烦恼》里女性角色成为男性角色的附庸和意淫的符号，到了本片里，尽管女性角色被塑造的性格鲜明，但同样会造成一种错觉，导演和编剧不过是在消费女性角色的价值，从而制造一种戏剧效果。
再加上电影里各种少儿不宜的桥段，开场便各种荤段子层出不穷，笑点不离下三路。
我并非道学先生，实际上这种恶趣味也是有的，只是作为一部主打合家欢的喜剧电影以及考虑国产电影的审查制度，我猜想，本片所玩的性暗示的桥段，恕我直言，就算是放在好莱坞，也是可以列为R级的。
你问我推荐不推荐本片，那我只能回答一句，按照基本法，本片还是可以兹次一下的！
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