1967年，武侠宗师张彻拍摄了电影《独臂刀》，成为武侠电影史上的经典。
影片的编剧是倪匡，故事灵感来自于倪匡好友金庸的武侠小说《神雕侠侣》。
经过倪匡的魔改和张彻的阳刚暴力美学的加入，电影居然票房火爆，是张彻的第一部票房过百万的作品，而片中王羽饰演的独臂刀客的形象，更是成为香港武侠史上的标志性人物。
《独臂刀》之后，张彻又拍了《独臂刀王》、《新独臂刀》等作品，部部反响颇佳。
正是因为《独臂刀》在香港电影史上的特殊地位，导致后来诸多导演热衷于翻拍或是致敬张彻电影中的独臂情结，其中更催生出了不少知名度颇高的翻版作品。
比如：1994年，李仁港执导的《94独臂刀之情》，影片邀请了老版主演姜大卫出演，想要延续港产武侠经典，但剧情矫揉造作，反响着实一般。
2008年，大导演陈可辛将《独臂刀》的故事翻拍成了电影《武侠》，影片由甄子丹主演，并邀请原版男主角王羽出演大反派，片名更是直接了当地想要致敬香港武侠电影，但也是剧本过于狗血抓马，本质上是一部武侠文艺片。
而纵观影史，真正将《独臂刀》翻拍出高度的导演，唯“老怪”徐克一人尔。
1995年，徐克也翻拍了一版《独臂刀》，影片上映之后无论是口碑还是票房都不理想，尤其是票房惨淡到只有寥寥330万港币，尚不及徐克此前《黄飞鸿》、《笑傲江湖》巅峰时期的零头。
然而随着时间的推移，这部当年被认为是失败之作的电影却逐渐被正名，豆瓣一路涨到8.1分，好于94%的武侠片，被很多武侠迷公认为：香港武侠最后的巅峰！
本期「被遗忘的国产类型片」，让我们来重温这部26年前的经典武侠片——
《刀》
The Blade
毫无疑问，导演徐克是香港九零年代武侠电影新浪潮的最大功臣。
九十年代，徐克的武侠电影部部卖座，甚至催生了港台电影圈纷纷跟风拍摄武侠片。然而1995年的《刀》却成为徐克职业生涯的分水岭——
拍完此片后，徐克6年没有再拍武侠。
进入新世纪后，徐克虽然拍出了《蜀山传》、《龙门飞甲》、《狄仁杰》系列等电影，但更多时候是倾向于技术探索，而野心勃勃的《七剑》则反响平平，更不要说《七剑》的写实武侠风格其实就来自于十年前的《刀》。也因此，很多人将这部《刀》视为：徐克最后一部正牌武侠片。影片由徐克自编自导，剧本的整个故事架构都依托于张彻版《独臂刀》，很多人物关系都如出一辙，但风格上更为压抑残酷。在此片中徐克颠覆过去的浪漫武侠风格，转而追求写实。在本片中，徐克所刻画的江湖不再浪漫华丽，而是极度写实残酷。电影没有过往徐氏武侠中的儿女情长、快意恩仇，有的只是无休无止的生猛暴力与厮杀血斗。片中的主角也不是英武帅气的风流侠士，而是衣衫褴褛上演盘肠大战的肌肉硬汉，至于片中的反派更是宛如野兽一样，兽性取代了人性，所有人的欲望都写在了脸上。可以说，徐克重新定义了江湖——那是一个前所未有，最血腥、最令人颤栗的世界，而那些人手里的刀，成为力量的象征，是生存的保障。电影的主演是赵文卓，武术冠军出身的他，在九十年代初期被发掘进入电影圈，并与徐克建立了深度合作，两人携手推出了多部经典之作，《青蛇》中饰演的高僧法海一角颠覆了民间传说中的形象，其中法海捉妖的那段「大威天龙」的结印法咒，时隔多年仍能爆红网络让无数网友上头。美食喜剧《金玉满堂》里，赵文卓不秀武功反而练厨艺，却依旧帅气，而到了写实武侠片《刀》中，赵文卓又演活了背负血海深仇的断臂刀客。故事发生在一个荒蛮苍凉的西部边缘小镇上，官服和律法在这里仿佛不存在，土匪强盗横行，每天都在这里上演杀戮与暴力，弱肉强食仿佛成为这里所有生命的生存法则。「江湖，我都不知道江湖是什么。我只知道从小跟老爸搬过很多地方，学过很多口音，也听过很多道理，比如什么是交易，比如什么是正义。」向灵的父亲向且正经营着一家刀厂，名曰「炼锋号」，是刀厂的掌门人。在这个乱世当中，这家刀厂似乎成了唯一能够远离杀戮的避难所。这一方面是因为向且正有一身武功，另一方面则因为他一直严格要求门下的弟子，不要多管闲事，更不能惹事生非。「所谓正义，只不过是种同情，对和错不是那么分的。今天你看这事不对，你去出头，明天你才知道，错的那个可能是你自己，到时候后悔已经太迟了，没人会可怜你。」涉世未深的向灵不明白父亲的话的含义，直到她内心的小江湖也开始掀起波澜。一个叫定安（赵文卓 饰），一个叫铁头（陈豪 饰），是刀厂最杰出的弟子。定安稳重本分，他从小被师父抚养长大，一直听从师父的教诲一直安分守己，为人善良又低调，深得向且正的器重。与性格温和的定安截然不同，师兄铁头则性烈如火，为人耿直、慷慨侠义，因而在师兄弟当中颇有威望。两人都与师父的女儿向灵一起长大，青梅竹马，原本关系十分要好。可突然有一天，师父宣布将定安选为炼锋号的继承人，再加上小师妹向灵与定安的暧昧情愫，让师兄弟之间产生了嫌隙。某日，定安和铁头奉师命去集市送货，结果撞见一伙土匪在集市上强抢民女。有位路过的僧人见此情景，于是愤而出手。僧人功夫高强，三拳两脚便打退了土匪。可没想到，土匪毕竟人多势众，他们竟然埋伏在僧人离开的路上，用捕兽夹作为机关困住僧人，然后一拥而上偷袭，最终僧人惨死当场。定安和铁头目睹了僧人惨死，尤其是铁头大受触动，发狂一般想要找土匪寻仇。于是，铁头回到刀厂，煽动其他弟子一起，想要联手除掉这伙无恶不作的土匪。定安见状想要阻拦，可铁头却一意孤行，定安于是告诉了师父，最终导致铁头和其他弟子被重罚。原来，他的生父黎不悔原是刀厂上一代掌门人，也是一代大侠。可在铲除江湖恶势力的交战中，最终被一个全身纹身的马匪给杀死了，只留下一柄断刀。之后，黎不悔将襁褓中的独子定安交由师弟向且正抚养长大，并希望他能远离江湖仇杀恩怨。而向且正选中定安作为刀厂接班人，也是因为其父亲黎不悔的缘故。得知真相的定安情绪失控，于是他从祠堂里拿走父亲的断刀，不顾师妹的劝阻便毅然决然地带着刀离开了刀厂，打算只身踏入江湖寻找杀父仇人。师妹向灵想要阻止，结果却落入到土匪团伙手中，危急时刻，定安赶回营救。但定安本身只是一名刀厂的铸刀师，功夫平平，更何况土匪人多势众。陷入苦战的定安最终被土匪包围，被砍去一条右臂，跌入深谷悬崖中，至于师妹则被随后赶到的炼锋号弟子所救。当然，正如武侠小说中的常规套路，男主角跌落悬崖不仅不会死，还有有奇遇学神功。当定安醒来之后，才发现自己被山下的一名小乞丐所救，从此被收留在一座破败的茅屋当中。断手后的定安自思报仇已无望，于是埋下父亲的断刀，打算就此隐居，跟着小乞丐一起在街市上讨生活。不料就在此时，他意外在打杂的酒馆里，遇到一个浑身绣满纹身的大盗，他叫飞龙（熊欣欣 饰），是江湖上无人不知的强盗，因为出刀极快而且据说“会飞”，因此死在他手下的高手不计其数。定安终于见到了杀父仇人，他想报仇，可眼下却连一把菜刀都买不起，更别说一把能够用来报仇的好刀了。而且他也知道，以自己如今的断臂，报仇只是白白送死。屋漏偏逢连夜雨，定安和小乞丐所在村子，遇到了一伙前来烧杀掳掠的马贼。马贼不仅烧了小乞丐住的破茅屋，还将定安打伤后，吊在树上各种凌辱折磨。绝境中的定安却顽强求生，他意外在小乞丐被烧毁的房子中，发现了一本被烧得只剩下一半的刀谱。想来小乞丐的父亲曾经也是一名行走江湖的大侠，最终被人害死他乡，只留下这本刀谱藏在家中。得到半部刀谱的定安，再次被激起报仇的希望。于是他挖出父亲留下的断刀，开始苦练刀谱上残存的几式刀法，然而因为刀谱残缺再加上定安只有左手，因而刀法一直没有突破。独臂，断刀，半部刀谱，似乎定安生命中的所有一切都注定是残缺的。定安始终无法练成刀谱上的刀法，心灰意冷之际，没想到意外想通了刀法秘诀——既然自己无法右手用刀，只有将左手刀练到极致。想通了此理，定安开始了艰苦训练，最终居然真的创出了一套凌厉无比的断臂刀法。定安刀法小有所成之后，便又遇到马贼的三当家前来洗劫村庄。但此时的定安已经今非昔比，新仇旧恨之下，定安凭借着一把断刀和鬼神莫测的神秘刀法，居然将马贼的三当家毙命于刀下，挽救了全村人的性命。定安深知马贼人多势众，自己杀了马贼三当家，为了保护全村人的性命，只能带着小乞丐一起逃亡。两人逃走的路上，恰好遇到了在一家客栈烧杀抢掠的马贼二当家。定安毕竟身有残疾，加上使用的断刀，所谓“一寸长一寸强”，定安的刀法先天比人弱上三分，为了弥补缺陷，定安将断刀连上锁链套在手臂上，使断臂刀法变成可以远程攻击的招法。靠着改良的独臂刀，定安再次大展神威，当场诛杀了马贼二当家。与此同时，马贼的头目计划抢劫炼锋号刀厂，于是他找到了无恶不作的飞龙出手，并让手下人马乔装成难民，诱骗向且正打开刀厂大门，继而在刀厂内展开大肆屠杀。飞龙见到刀厂的掌门竟是昔年手下败将，于是便大开杀戒，向且正被飞龙打成重伤，弟子铁头只好背着重伤的师父一起逃出刀厂，却没想到，还是被飞龙堵在了巷子里。飞龙的刀法凶狠霸道，狠辣异常，但他低估了定安。定安的独臂刀法原本就犀利难测，再加上定安曾经受过断臂之辱以及杀父之仇的激发，让定安几乎是以不要命的刀法强攻飞龙。即便强如飞龙这种高手，也没见过如此不要命的独臂刀法，居然陷入苦战。偏偏定安一边出手，还不停发动嘲讽技能，不停讥讽飞龙：打得难分难解的飞龙因此而破防，想用刀柄藏着的机关偷袭，没想到被定安所破。胜负往往在瞬息之间，谁比谁强，就要看谁的刀更加决绝。然而报完仇的定安却转身离开，他要去往属于自己的江湖……作为推动九十年代港台武侠热的元老，徐克在这部《刀》中有意打破当时市面上流行的武侠片套路和风格，因而影片带着很强烈的实验性，在当时而言可谓极为大胆。电影一方面继承了张彻原版中的阳刚暴力美学和男性荷尔蒙情结，但同时也有徐克个人风格化的发挥和演绎。比如：电影整体的美术和布景都带着一种西部片的风格，凸显一种苍凉荒蛮的感觉，借此来强化电影中江湖杀戮的肃杀之气。再如，张彻电影中的女性通常沦为花瓶陪衬，而徐克则擅长刻画女性角色。因而《刀》中虽然以定安和铁头两位男性主角为故事核心，但却是借助师妹向灵的视角来展开故事讲述，其中还加入了一位周嘉玲扮演的妓女的形象，借此展现两个主角内心世界的转变。向灵本是对江湖一无所知的女孩，却因定安与铁头两个甘愿为她付出的男人，而认定他们就是“江湖”，由此引出一段无疾而终的感情，看似点到即止，内在含义却深刻，毕竟在热火朝天、狂躁不安的男性江湖里，能有一位女角愿为爱情等至白头，已是徐克对武侠人物的另一番塑造。而周嘉玲饰演的妓女，戏份不多却极为出彩。她是风尘女子，出场妖艳魅惑，是初涉江湖的定安与铁头两人内心情欲的象征。定安隐忍克制，而铁头则暴烈外放，两人对妓女的感情其实也隐喻了彼此不同的人生抉择。铁头美其名曰是见妓女被欺负想要保护她，但却是强行将她绑回到自己屋里，和其他男人一样将其霸占为禁脔。与其说这是一种感情，不如说兽欲居多。徐克告诉了我们一个新的江湖，真正因为一个个血肉之躯而成的江湖。所以这个江湖有别于我们平常的认知，残酷的让人难以接受——真正的江湖没有仁义豪情，只有血腥和汗臭，人命如蝼蚁般卑贱，要更快的刀才能生存。此外影片在视听风格上也较为大胆，尤其是在光影风格与后期剪辑上。电影多次使用侧光对人物进行特写，明暗对比下强调角色内心的欲望挣扎。再加上快速凌厉的剪辑，让人窒息，动作打戏也追求一种拳拳到肉、断肢横飞的血脉喷张感，不断用特写和剪辑来凸显战斗的残酷感，从而形成一种粗犷原始的对决。所以《刀》是一种很冒险的创新，冒险注定会有代价，因而电影在当时票房反响不佳。但如今来看，这应该是徐克最为cult的武侠电影，如果《黄飞鸿》系列是徐克正宗武侠的代表，那么《刀》绝对可以算是徐克写实江湖的代表作。
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