赵之谦的书法在结体上，赵之谦取魏碑的横向扁平结构，中宫宽松而外围紧密，表达出了一种雄强厚重的“骨力”。他以帖学的气韵，佐以丰富的点画形态与结构造型，使书体呈现出一种前所未有的新颖感—爽俊而不失朴厚，谨敛而不失飘逸，劲健又不沾火气。用笔方圆兼施，而以圆为主，形成一种外圆内方的结构特征。具体形象犹如“颜底魏面”，中宫紧收，撇捺外放，遒爽精劲，显得闲雅而又温润，流露出一种现代的审美趣味，形成了他的魏体楷书的新面目。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。
赵之谦能使真、草、隶、篆等各种字体的笔法融为一体，又能用同一种风格的用笔书写不同的字体，用笔的“赵家”风格特别明显。赵之谦的用笔格调，无论书写什么字体，行笔无论迟、速，都能始终统一在魏碑用笔的基础上，个性十分突出。赵之谦的篆书和隶书广泛学习秦汉碑刻的基础上，笔墨兼融，收放自如，以轻快婉转的格调来表现自己的真情实感，所以具有独特的魏碑体味道。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。
赵之谦在他的《章安杂说》中说:“求仙有内外功，学书亦有之。内功读书，外功画圈。”这应该是他的书学理论之一吧。在书法上，所谓内功最初是不易见其功效的。时间越久，技法越纯熟，至一定阶段，内功的比重将逐渐显现出来。康有为所说“书法惟气息最难”，正是这个道理。
赵之谦书法作品欣赏
赵之谦《论学丛札》（选页）
赵之谦手札 安徽省图书馆藏
史游急就章
抱朴子内篇佚文 行书
为觉轩临郑僖伯白驹谷题字轴
赵之谦《楷书南唐四百九十六字册》 1865年
赵之谦的篆刻
一、印章风格
赵之谦是一位诗、书、画、印全能的多才多艺的大家,他与任伯年、吴昌硕并称“清末三大画家”。
赵之谦篆刻艺术的风格，大致可分为三个阶段来讲：
第一阶段：二十八岁以前，主要研习浙派，丁敬的切刀法对其有一定的影响。这时期的印章，刀法生硬，雕凿味较重。不过，在章法上灵活运用，这与他擅长书画有一定的联系。后来，刀法有了很大进步。但还没能超越浙派的规范。
第二阶段：二十九到三十五岁期间，由于随缪氏宦游南北，所见之多，于是不满于现状，便转师皖派，同时研习秦汉印和六朝朱文印。从这时期的印章如“王履元印”等，仍不免留有浙派末流余习，但更多的是则取意于邓法。到此,赵之谦对浙皖两宗之优劣处有了更进一步的认识,进行大胆尝试,将两派之长融归于一。三十五岁时在《书扬州吴让之印稿》中对浙皖两宗有了自己新的认识。今日由浙入皖，几合两宗为一，而仍树浙帜者，固推撝叔。赵之谦在这阶段刻了大量的印章，如“丁文蔚”印（图一），乃是这时期的得意之作，在赵之谦的印谱中，也是绝无仅有的。此印以单刀刻字，用刀泼辣，留红大胆，表现出力感美。
第三阶段：三十五岁前后至其卒于南城官舍间，这时期绘画上层出不穷的新意，以及取材方法上也别具一格，书法上的新成就也不断向篆刻艺术输送着养料。赵之谦这阶段常外出寻碑访古，秦汉印章﹑战国钱币﹑诏版﹑汉镜汉砖汉镗﹑封泥，乃至魏晋南北朝碑版造像，凡有文字者，无不兼收并览，篆刻作品所资之源顿时大为丰富。他善于变通，师法改造，以及取材上的大胆创新开辟了新的路径。由于目睹的越多,加上思想上的改进,又不满于仅仅汇通浙皖,而向自己提出了“一心开辟道路，打开新局”、“为六百年来抚印家立一门户”的更高要求。如“沈氏金石”印，雄浑宽博；“滂喜斋”印，雄大闲静；晚年刻“赐兰堂”印，则华丽庄严。赵之谦篆刻边款艺术也有高度成就，除承继前学外，在表现形式上已大大开拓。初期的款识，字体单一，受浙派影响。三十五岁后，款风大变，真草隶篆各种书体运用于篆款之中，尤其以北碑体入款为最大特色。除了边款，印侧刻图像，在赵之谦这时期更进一步，由原来浙派中的陈鸿寿于印侧上端刻云纹图案发展到将汉画像、佛像等刻于印侧，进一步丰富、发展了篆刻艺术的表现形式。
二、“印外求印论”
赵之谦是“印外求印论”的倡导者和开拓者，其在理论和实践两方面都获得了令人瞩目的成功。
赵之谦关于“印外求印”的论述，正是他求索独立的思想体现。分析其“印外求印论”，当从两方面来讲：其一，赵之谦的印章初学浙派丁敬、黄小松。丁敬及其弟子的印款中，已经表露出突破汉印的“印外求印”的倾向，这是因为浙派印人多为金石考证家。这种借鉴金石文字以丰富印章艺术趣味的审美认识，却给予赵之谦以启迪和影响。其二,赵之谦治印后来转向学习皖派,尤其膺服巴慰祖和邓石如。邓石如的“印从书出论”也是赵之谦“印外求印论”的一个重要来源。赵之谦印款上的“印外求印”论的目的，乃是利用金石文字的新鲜意趣，别开生面。例赵之谦印款上的“印外求印”（图二），如“寿如金石佳且好兮”印、“沈均初所赠石，刻汉镜铭寄次行温州。此蒙游戏三昧，然自具面目，非丁、黄以下所能，不善学之，便坠恶趣。悲翁并志。”
赵之谦的“印外求印论”的实践，还曾对印章中过去仅用来作文字记载的边款进行了艺术改造，将南北朝造像题记与汉画像石刻之趣味表现于印款。他不仅开了印面的新门户，也开了印款的新门户。他的审美观念和创作品，为印人提供了一条成功之路，开辟了文人流派印章发展史上的新纪元。
三、影响
赵之谦，字撝甫，号无闷、冷君、悲盦、憨寥，浙江会稽人。赵之谦既是印坛奇才，又是全才。涉及范围及其广泛，他的篆刻几乎是一个“博物馆”，什么样的内容都有，什么样的美感都能毕现。赵之谦之后深受其影响的吴昌硕、黄士陵，在“印外求印”之路上更显得活跃。由于对某种印外文字的偏爱而导致形成的不同风格面貌。
赵之谦篆刻作品欣赏
赵之谦（1829—1844），浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱阳、奉新知县，工诗文，擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗。善绘画，花卉学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山。篆刻初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印，一扫旧习，所作苍秀雄浑。青年时代即以才华横溢而名满海内。他在书法方面的造诣是多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求”。他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。
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