董其昌《楷书阴符经府君碑卷》，纸本，楷书，25.1×143.4cm，天启四年（1624），上海博物馆藏。1624年，董氏70岁，其楷从娴熟渐返生拙，有人书俱老之趣。光洁的镜面笺，滋润生秀，纤毫毕现。
从董其昌的传世作品来看，其书法创作主要集中于楷、行、草三体，篆、隶几乎无涉，这与明代书法的主流是相一致的。今天看来，在三种书体之中，行、草是其主战场，但他对自己的小楷也极为自负，在《画禅室随笔·评书法》中他如是说道：“吾书无所不临仿，最得意在小楷书，而懒于拈笔，但以行草行世”足见董氏之得意。既然最为得意，他又为何少作小楷呢？
表面上，他以“懒”字为托，实际上，可能是因为小楷过于谨严，不太符合董氏率意的天性吧。这点从其“余性好书，而懒矜庄，鲜写至成篇者”的自述中也可以得到应证。从董其昌的传世楷书来看．以小楷、中楷为多，大楷极少。其小楷起初清秀飘逸，如44岁所书之《温泉赋竹扇赋》，结体修长，用笔精妙，重提笔，尚清劲，颇有褚遂良《阴符经》之面貌，后用颜法，兼采张旭、徐浩之长，渐趋沉古而成熟，如73岁所朽之《般若波罗蜜心经》册，结体变方而更沉稳，用笔含蓄，骨肉丰满。
董其昌的中楷和大楷比较朴拙，主要师法颜真卿，兼用战掣抖动之法，试图用颜体之雄浑来弥补自已作大字之柔媚，如其80岁所书之《五古》轴，用笔老辣，墨浓笔枯，虽偶用行书起笔，但仍显含蓄与厚重。
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