“宋四家”中，米芾是以“狂士”著称的。不论当时还是前代的书法家，米芾都给予过辛辣的点评，随之招来这些书法家“粉丝”的指责与谩骂。下面我们就随便举几例，我们领略一下米芾的“毒舌”。
他贬斥柳公权为“柳公权师欧，不及远甚，而谓丑怪恶札之祖。自柳世始有俗书。”；讥讽张旭、怀素“张颠俗子，变乱古法，惊诸凡夫，自有识者。怀素少加平淡，稍到天成，而时代压之，不能高古”；批评唐玄宗、徐浩“开元以来，缘明皇字体肥俗，始有徐浩，以合时君所好，经生字亦自此肥。”
除此之外，很多名家都入不了米芾的法眼，他常自诩本人是“天纵奇才”。但是即使狂傲如米芾，也有不得不服的人，那就是他的好友，古代著名奸臣的“杰出代表”蔡京。
米芾有一次与蔡京谈论书法，说道谁人可以称雄时，表示蔡京、蔡卞兄弟二人应居于首位，自己只能排在二人之后。清代完成的《四库全书》也赞成这一说法：“宋人之书，终于蔡京、蔡卞、米芾，殆即三人所定与欠！”。
不论米芾说这句话时是否心口一致，但根据之后历代书法家、理论家的记载，蔡京的书法绝对可以冠绝当时。蔡京一生经历数次大起大落，除了自身的政治能力外，能投宋徽宗赵佶所好也是重要原因。与高俅相比，他的爱好更为“高雅”，常以书画进献徽宗，赵佶引之为知己，让他在自己的绘画上题跋。
君臣二人就这样醉心书画与游乐，荒怠政事，不夸张的说，他们的艺术是用江山社稷换来的。蔡京的书法并不逊于“宋四家”的任何一位，这在他为宋徽宗所写的《雪江归棹图卷跋》中可见一斑。此帖写于北宋大观四年（1110年），全卷130余字，姿媚无比。
蔡京最初学蔡襄书法，后研习“二王”、徐浩、李邕、欧阳询等人笔法，最终甚至胜过蔡襄，如明代张丑所言：“京笔法姿媚，非君谟（蔡襄）可比也。”《雪江归棹图卷跋》起笔多用藏锋，以侧锋行笔取其妍美，笔画轻盈、转折处圆润饱满；结字欹侧，跌宕多姿，似受苏轼影响，但变苏轼书法的扁方为瘦挺。
“笔姿京卞尽清妍，蹑晋踪唐傲宋贤”，这是启功对蔡京兄弟二人的评价，其清秀妍媚的书风既是自己的独创，又取自晋唐诸人，在宋代书坛是独一份的存在。蔡京是“字好人坏”的典型，但若要因人废书，于其艺术而言就不公平了。
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