狂草作品怎么临摹？只要掌握这几点，循序渐进，就能轻松将它拿下

在各种书体当中，狂草绝对是一朵“高岭之花”，其他的楷书或者行书，只要我们细致一点，依着葫芦画瓢，至少也能有几分形似，但是狂草通篇张扬奔放，往往让人望而生畏，无从下手。

但若是要放弃它，那就等于放弃了书法的至高点，失去了书法中一个极具趣味板块。狂草作品学习起来确实相对其他书体会难一些，但也并非是高不可攀的。只要掌握以下这些特点，循序渐进地去做，就能轻松将它拿下。

张旭《古诗四帖》

草书发展史上有四次大的变革，分别是：东汉时期的章草，王羲之今草的确立，王献之创立“一笔书”，最后就是“草圣”张旭创立狂草。

草书是循序发展的，法度也是渐次确立起来的。狂草即便再狂，也不能出于规矩之外。在学习狂草之前，我们可以先学习经典的章草，今草作品，打下坚实的草书基础，再想办法进攻下一个堡垒。古来名家皆是如此。

张旭《古诗四帖》

明代谢肇淛就说：“作草书难于作真书，作颠、素草书难于作二王草书，愈无蹊径可着手处也”。

下一步，初学狂草，我们要坚持取法乎上的原则。张旭的《古诗四帖》、怀素的《自叙帖》、黄庭坚的《诸上座帖》都是狂草非常经典的作品。

拿到范本的第一步，不是直接开始临帖，而是读帖。

怀素《自叙帖》

我们最好先将书帖的内容读熟，弄清笔画的来龙去脉，感受其提按使转的变化，章法变化的特点，对字帖有一个宏观的了解。这是一个拆解、细化的过程，对于我们进行下一个阶段的学习是很重要的。这个过程也是有规律可循的。

比如孙过庭说：“草书以使转为形质，以点画为性情”。草书的使转特质决定了它的点画必然是以圆笔为主。

怀素《自叙帖》

即便如此，也不能偏向一个极端。圆笔如果太多，就会显得油滑，方笔太多又会滞涩，显得拘束。历代的狂草大家中，怀素的狂草就是以圆笔为主，黄庭坚的是方圆并用。

到达这一步，即便我们能把一部法帖的线条和符号拆分，再组合在一起，也只是得其形质，狂草学习，重要的是神韵，或者说是神采。

刘熙载在《艺概》中说：“书家无篆圣、隶圣，而有草圣，盖草之道千变万化，执技寻逐，失之愈定，非神明之得，孰能止于至善耶？”

黄庭坚《诸上座帖》

因为狂草强烈的“写意性”，如果我们只得其点画，而不见神采，会显得更加呆滞和乏味。神采的灌注需要我们积累深厚的学识，修炼自己的情性，方能做到神完气足。

任何书体的学习都是一条万里长征路，狂草尤甚。