中国绘画之游山玩水名胜古迹篇[96P]

　
　　

　　游春图 展子虔 长卷 绢本 设色 横80.5厘米 纵43厘米 北京故宫博物院藏

　　展子虔，生卒年不详，北周末隋初画家。渤海(今山东阳信)人。历北齐、北周，入隋任朝散大夫、帐内都督。最擅山水、楼台亭阁。曾在洛阳天女寺、云花寺，长安灵宝寺、崇圣寺等绘制佛教壁画。其画风继承了顾恺之的特点，笔调工整，法度严谨。对隋代绘画的发展起着重大作用，世人誉为“唐画之祖”。图描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情景。全画以自然景色为主，放目远眺：青山耸峙，江流无际，花团锦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺点缀其间。笔法细劲流利。在设色和用笔上，颇为古意盎然，山峦树石皆空勾无皴，但线条已有轻重、顿挫的变化。以浓烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生机。这是现存我国著名画家作品中最古的一幅，也是卷轴山水画最早的杰作。

　　

　　

　　虢国夫人游春图 张萱 卷绢本设色 纵51.8厘米 横148厘米 辽宁省博物馆藏

　　此图描绘的是天宝十一年，唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从出游赏春的情景。全画共八人骑马，前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆，中间并行二骑为秦国与虢国夫人，秦国夫人居右上首，正面向虢国夫人诉说什么。全画构图疏密有致，错落自然。人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。画家不着背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。图中用线纤细，圆润秀劲，在劲力中透着妩媚。设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。画面上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌。此图为宋摹本

　　

　　八达春游图 赵山品 立轴绢本没色 纵161.9厘米 横102厘米 中国台北故宫博物院藏

　　赵山品，生卒年不详，活动于十世纪。陈州(今河南淮阳)人，五代梁太祖女婿。精于鉴赏，擅画人物鞍马，格调很高。传世作品有《调马图》、《八达春游图》。 此图描写八人纵马游春，他们以中间一人为主体，相互招呼着、顾盼着。环境似一苑林，有假山石、曲栏环抱，垂柳依依。画面空阔，人物情态轻松自如，与踏青游观的画题相符。画家非常注意区别每个人物与马匹的姿态动势，正、侧、向、背，各不相同。马匹错落有致，富于松紧疏密的变化，使得整个画面活泼生动，人物与马匹都以细劲的线条钩勒，流畅舒展。“八达”，有人认为是指八人，具体指哪八人，已无可考。

　　

　　溪山春晓图 惠崇 长卷 绢木 纵24.5厘米 横185.5厘米 北京故宫博物院藏

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　后赤壁赋图 乔仲常 长卷 纸本 墨笔 纵29.3厘米 横560.3厘米(美)堪萨斯市纳尔逊 艾京斯艺术博物馆藏

　　乔仲常，生卒年不详，北宋末画家。河中(今山西永济)人。工杂画，尤长道释人物故事画。师法李公麟。尝作《十六应真图》卷，众罗汉外，山水树石俱备。传世作品有《后赤壁赋图》《山居罗汉》《高僧诵经图》等。此图为北宋画家乔仲常的典型之作，苏轼的《前赤壁赋》写实景实情，从“乐”宇领出“歌”来，而《后赤壁赋》则将实境与幻想结合，从“乐”字领出“叹”来，抒发观赏山水景色时的闲情逸致，特别表现作者超尘绝俗的思想意识。而此图则是我国现存最早描绘这一主题的作品。该图笔墨简括，但图中群峰高耸、幽涧潺潺、松石茅屋、野竹茂树以至溪桥陂陀、横江阔水等的景色变化，却让我们领略到了赤壁一带的佳胜，感受到了当时东坡与客同游的心情。画家运用“异时同图”的手法，充分发挥线条概括形象的功能，使画面空间在不断转换间表现内容的变化。这也充分显示了画家对艺术手法和风格特色的追求。

　　

　　

　　

　　

　　江山秋色图 赵伯驹(传) 手卷 绢本 设色 北京故宫博物院藏

　　赵伯驹，生年不详，卒于约公元1173年，南宋画家。字千里，宗室，太祖七世孙，伯骗兄。高宗赵构朝官浙东兵马钤辖。擅画金碧山水，取法唐李思训父子，并精人物，承袭周文矩、李公麟画法，线条绵密，造型古雅，兼工花木、禽兽、舟车、楼阁，界画尽工细之妙。此图为高头大卷青绿山水巨作。卷中山重水复，间以竹林乔木，楼观屋宇，山庄茅舍，及骡纲行旅等人物活动， 画风精密不苟，设色艳丽和谐，章法严谨，造型准确生动， 更多地体现出宫廷画院艺术特色。

　　

　　

　　

　　

　　四景山水图 刘松年 卷 绢本 设色 纵41.3厘米 横67.9厘米 北京故宫博物院藏

　　《四景山水图》分四幅绘春、夏、秋、冬四景，描绘了幽居于山湖楼阁中的士大夫闲适的生活。全卷画风精巧，彩绘清润，季节渲染十分得体，笔墨苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽， 山石多用小斧劈皴，秀润过之。春景，画堤边庄院。桃李争妍，嫩柳成荫，远山迷朦不清，杂树小草很有生机，给人以春意盎然、心情舒展的审美感受。堤头两侍者牵马携盒向小桥走近，阶下童仆忙于清理担具，像是随从主人倦游归来的样子。夏景，画湖边之水阁凉庭。庭前点缀以湖石，四周花木丛生，水阁伸向湖中，扶衬以木桩梁架，有点像西湖十景中白堤上的“平湖秋月”。主人端坐中庭纳凉观景，旁有侍者伫立。秋景，画老树经霜，朱紫斑烂。庭院环绕以树石围墙，有小桥曲经通幽，与外部湖山景观相隔离，似乎有遮挡秋风之意。庭中窗明几净，一老者独坐养神，有侍童汲水煮茶，一派闲情逸趣。冬景， 画湖边四合庭院。高松挺拔，苍竹白头，远山近石，地面屋顶，都铺满积雪，显得茫茫一片，桥头一老翁骑驴张伞，前者侍者导引，似乎为了寻诗觅句，无妨踏雪寻梅，颇多闲适之趣。

　　

　　番骑猎归图 赵伯马肃 册页纸本设色 尺寸不详 北京故宫博物院藏

　　赵伯马肃(1124—1182)，南宋画家。字希远，宗室，赵伯驹弟。官至和州防御使。兄弟皆妙于金碧山水。除山水、人物外，擅长花鸟，界画亦精。传世作品有《五金阙图》、《番骑猎归图》等。此图写番人狩猎归来，正在整理箭羽，神情愉悦轻松；身后驮着一只野羊的马匹却已尽显疲态，鬃尾下垂，低首张口，可以想象得到它刚经历了一场激烈的追逐。画中人、马及饰物装束皆刻画详细，用笔工整，表现出不同的质感。

　　

　　

　　渔村夕照图 法常(传) 卷 纸本 水墨 (日)根津美术馆藏

　　此图本为一长卷，流传至日本后被分为数段。本段江岸上峰峦连绵，树木葱郁，江上渔舟飘荡，云霞弥漫，呈现出迷人的景色。其内容表现的当是潇湘八景中“渔村夕照”一景。相传北宋中期的画家宋迪始创潇湘八景图。八景分别为：山市晴峦、渔村夕雪、远浦归帆、潇湘夜雨、烟寺晚钟、洞庭秋月、平沙落雁、江天暮雪。本图以阔笔湿墨刷染山峦、树木，并以淡墨染天、水，烘托出云烟与光柱，营造出夕阳西下、云蒸霞蔚的氛围，画风上体现了江南山水画的典型特征。

　　

　　西湖柳艇图 夏圭 立轴 绢本 浅设色 纵107.2厘米米 横59.3厘米 中国台北故宫博物院藏

　　画面柳堤回环，可以看到三层。但其疏密、远近、直曲和穿插、点景的木桥、屋宇、小船等，相互配合得丰富、生动而有变化。天空用淡墨染出浮动的白云，与烟雾迷朦中的远方树林相接，加强了气候特征。画柳枝的笔法劲健， 密而不乱，节奏感甚强，颇得真实之美。岸边有游船停泊，水上小舟来往，近处柳梢上露出酒旗，都表现了这南都湖上春光的佳胜。

　　

　　

　　长江万里图 夏圭 长卷 绢本 设色 中国台北故宫博物院藏

　　夏圭的山水画师法李唐，此图描绘了长江水浪翻滚奔腾的情景。画面以刚性的线条，坚硬的石质，水墨淋漓。近景浓重，远景简练。笔法苍润而草率，画山石多用大斧劈皴，刚猛而劲利。急流江水用中锋勾出， 表现出船在江河里航行的险境

　　

　　钱塘秋潮图 夏圭 团扇 绢本 设色 纵25.2厘米 横25.6厘米 苏州市博物馆藏

　　此图绘钱塘江秋潮初至时翻滚奔腾的景象。整幅画面色彩鲜丽。远处峰岫，黛青隐隐，近景崖石，杂树交织，中间则白浪滔滔，气势磅礴。图中的树、石、浪潮全用中锋勾勒，跳跃有力，且富节奏感，是马夏画派的典型面目。

　　

　　岩关古寺图 贾师古 册页 绢本 浅设色 中国台北故宫博物院藏

　　贾师古，生卒年不详，南宋画家。汴(今河南开封)人，善画道释人物，师法李公麟。高宗绍兴(侧引—1?62)时为画院祗候。白描人物，颇得闲逸自在之状。尝作《归去来图》，有所谓“一笔法”，甚古雅。梁楷为其高足，名过其师。传世作品有《岩关古寺图》等。图中夜幕将降，夕辉犹存，上半部完全空白，构图学马远“一角”的形式。山石皴法，杂用短钉头，长括铁、小斧劈诸皴法，由于夕照偏西，山体黝黑，石块画得岐蹭坚凝。山端耸有几棵罗汉青松和一批古杉，石骨披满劲硬的山草，通幅上色， 染以汁绿，山石的中央一段用赫石水亮出，遂觉森严气氛中有了点媚柔态，这是作者创作部署独具匠心处。

　　

　　洞天山堂图 佚名 立轴 绢本 设色 纵183.2厘米 横121.2厘米 中国台北故宫博物院藏

　　此画无款，图绘白云吞吐飘浮于山间， 山谷中松林茂密，清溪流淌，隐露楼观，境界清幽，鲜明地表现了世外仙境。画幅右上楷书“洞天山堂” 四宇，点明了全画主题。诗堂有王铎跋语：“神理气韵，古秀灵通，入于口微，董源此图，当属玄化，丙戌端阳后二日题于琅华馆。”故此遂被定为董源手笔。然此图笔墨苍劲，景色茂密，云朵以白粉染绘，与董源之淡墨轻岚颇不相类，更近于1 2世纪后之山水画风貌，按金代很多山水画承袭董、巨而有所变化，故拟此画为金代之作似更为恰当。

　　

　　

　　

　　

　　赤壁图 武元直 卷 纸本 水墨 纵51.9厘米 横697.7厘米 中国台北故宫博物院藏

　　武元直，生卒年不详，金代画家。字善夫，章宗明昌(1190—1195)时名士。与赵秉文友善。善画山水。尝作《朝云图》、《曙雪图》，著录于《画史会要》。并为乔章作《莲峰小隐图》，赵秉文题诗云：“太华五千仞，驱写入盈尺。飞泉峰顶来，落我松下石。清风忽吹散，琴上溅余滴。呼儿急写之，指下淋漓湿。”又作《渔樵闲话图》，亦有赵诗，均著录于引闲闲老人滏水文集}。此图画的是北宋苏轼泛舟游赤壁的故事，绘画出于想象，然而景象极具写实兴味，表现那嶙崎险峻的峭壁悬崖，汹涌湍急的水流波涛，江风吹拂摇动的树木，以及万里开阔的江天，皆极得真实生动的情状。图中用笔湿润，淡墨皴染山石明洁滋嫣。以浓淡墨作松树，大体层次分出，在淡墨勾皴的山石上密布用重墨的树木及苔点，有的地方先用淡墨大片皴出山体结构，然后再用重墨稍作勾勒，呈现出浓淡墨色的渗化现象，使景象稍趋朦胧，以求再现出“月白风清”时的景趣。

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　富春山居图 黄公望 长卷 纸本 水墨 纵33厘米 横636.9厘米 中国台北故宫博物院藏

　　此画为一极长手卷，全卷从起笔到完工，前后断续七年。图绘富春山一带秀美景色。画中峰峦起伏，云山烟树，怪石苍松，平溪村舍，野渡茅亭，渔舟出没。此画笔墨洗炼，意境简远，“气清质实，骨苍神腴”，用草篆笔法挥写，中锋、侧锋、尖笔、秃笔夹用，将长短干笔皴擦与湿笔披麻浑成一体，笔趣新颖，堪称创格，画家将富春江两岸数百里景色概括笔底。此图在黄公望山水画中，可谓是“以萧散之笔，发苍浑之气，得自然之趣”的代表性作品。

　　

　　天池石壁图 黄公望 立轴 绢本 浅绛 横57.2厘米 纵139.3厘米 北京故宫博物院藏

　　此图画层峦叠峰，千岩万壑，长松杂树，纵横有序，错综多姿，显示了天池石壁的雄秀美姿。构图繁而用笔筒，笔墨浑厚华滋。人谓天池山得一“幽”字，此画表现出来了。图中多用淡赭，染以墨青墨绿，展示出山中的幽趣。全图烟云流润，气势雄伟，系黄公望浅绛山水的杰作。此图摹本传世甚多，此是唯一真本，至为珍贵。画中自题“至正元年十月，大凝道人为性之作天池石壁图，时年七十有一。

　　

　　洞庭渔隐图 吴镇 立轴 纸本 墨笔 纵146.4厘米 横58.6厘米 中国台北故宫博物院藏

　　此图画松树坡石，平溪远岫，渔翁垂钓。图中山峦先勾出轮廓，后用干笔皴擦，浓墨点苔。松针用细笔勾画，圆浑不板，树干画的苍劲有力。构图采取一河两岸的形式，疏密、远近相间，静中求动，是吴镇山水画的优秀之作。

　　

　　武夷放棹图 方从义 立轴 纸本 墨笔 纵74.4厘米 横27.8厘米 北京故宫博物院藏

　　方从义(约1302—1393)，元末画家。上清官道士。字无隅，号方壶、不芒道人、金门羽客、鬼谷山人，贵溪(今属江西)人。奉正一道。擅画云山墨戏，笔致跌宕，意境苍茫，颇得董(源)、巨(然)、二米(米芾、米友仁)遗韵，在“元四家”外，与高克恭齐名。能诗文，并工古篆、隶书、章草。传世作品有《高高亭图》、《仆申岳琼林图》、《云山深处图》等。此图表现福建武夷山胜景。奇峰突起，山下层林断岸，溪涧幽深，一叶轻舟飘流游览。以草书笔法勾勒，兼以淡墨轻染，与常见水墨云山画法不同。全幅布局奇特，得武夷九曲之险。虽自谓仿巨然笔意，但更多的是方氏自己的风格。本幅右上自识“武夷放棹”隶书四字。左方又题“敬堇签宪周公，近采兰武夷，放棹九曲，相别一年，令人翘企。因仿巨然笔意图此，奉寄仲宣幸达之。至正己亥冬方壶寓乌石山识。”

　　

　　

　　太白山图 王蒙 长卷 纸本 设色 纵28厘米 横238.2厘米 辽宁省博物馆藏

　　图绘浙江鄞县太白山天童寺20里松林及周围的景物。苍松丹槲，枝繁叶茂，溪流拱桥，曲径通幽，寺宇宏伟，林荫夹径。骑马、步行、执杖、挑担的僧侣游人络绎不绝。山峦起伏，湖水如镜。全图笔法尖细，以朱砂及花青点染，个别杂树施重墨，别创一格。图首有小字篆书“太白山图”。画幅中有清高宗弘历长题。拖尾有元末明初名僧宗泐、守仁、清溶等题跋。项元汴书小记一段

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　潇湘八景图 张远 长卷 绢本 设色 纵19.3厘米 横519厘米 上海博物馆藏

　　张远，生卒年不详。字梅岩，华亭(今上海松江)人。山水人物取法马远，日本君台观亦藏有其画迹。相传北宋宋迪曾选取湖南零陵湘水、潇水合流处的景色，绘制“潇湘八景”。根据此图景物布置与八景庶几相合，自右至左可名为：山市晴岚、渔村落照、平沙雁落、远浦帆归、烟寺晚钟、洞庭秋月、潇湘夜雨、江天暮雪。此图笔墨技法师承南宋马远、夏圭， 勾皴劲健爽利，用湿笔淡墨渲染，造成清远空旷的景域感， 与夏圭传世的《山水十二景图》在构思和笔墨上有诸多相通之处。此幅为元代难得的嗣承马夏画风的佳作。

　　

　　北京八景图 王绂 长卷 纸本 墨笔 纵42.1厘米 横2006.5厘米 中国历史博物馆藏

　　此图为“《北京八景图卷》之一《太液晴波》，绘明皇城之西太液池景色。图中池水宽广，菱荷遍布，中有亭榭，长桥卧波，傍池琼华岛及土台上松桧苍然。整幅高旷空灵，风韵别致。

　　

　　

　　

　　

　　湖山书屋图 王绂 长卷 纸本 墨笔 纵27.5厘米 横820.5厘米 辽宁省博物馆藏

　　此图为王绂49岁时所作。写太湖一带景色，岛屿错落，渔家撒网，农人赶车，学子吟唱。以幽淡清远的笔墨，倾注着作者对家乡浓厚的眷恋之情。以圆熟的笔调，勾皴山石。在构图上，按山川形状，生活情理， 安排舟楫、溪桥等景物，使画面散而有物，聚而不塞，处处成景，极得江南烟霭微茫之气，堪称杰作。

　　

　　

　　灵阳十景图 夏芷 册页 绢本 水墨 淡设色 各纵27.5厘米 横54厘米 (日)私人藏

　　夏芷，生卒年不详，明代画家。字廷芳，钱塘(今浙江杭州)人。画师戴进，致力甚勤。善山水人物诸体，笔力直逼乃师。传世作品有《归去来兮图》。此图写灵阳山明水秀之景。屋字以界画法为之。层峦列则以斧劈皴擦山头，继以淡墨接染，渐次虚淡，至山脚恍若云雾弥漫。画面具空明朗润之境，颇得戴进真传。

　　

　　两江名胜图(之一) 沈周 册页 绢本 设色 纵42.2厘米 横23.8厘米 上海博物馆藏

　　《两江名胜图》绘长江淮河两岸的名胜风景，画面撷取富有特征的景物，剪裁简明，却构成诗意盎然的境界。每幅构思，单纯集中，情景融合， 意味隽永。用笔质朴、凝重，山峦的繁笔勾皴和屋宇的简笔勾勒，形成疏密的对比，墨色也富有虚实轻重的变化，使画面产生强烈的装饰美感。现选印两页。其一为《马鞍山图》，写江苏昆山县西北马鞍山风景，图中山阜平地拔起，峰顶梵宇耸峙，幡旗拂空，以松下人物相衬托，更显风峦的雄奇。

　　

　　两江名胜图(之二) 沈周 册页 绢本 设色 纵42.2厘 米 横23.8厘米 上海博物馆藏

　　其二为《杭州下天竺寺图》，画中寺院掩映在万木丛中霭缭绕，流泉跳珠，一派梵宫胜地幽雅和宁静的气氛。

　　[ 本帖最后由 双子诱惑 于 2010-3-7 18:41 编辑 ]

　　双子诱惑 发表于 2010-3-7 09:21

　　

　　庐山高图 沈周 立轴 纸本 淡设色 纵193.8厘米 横98.1厘米 中国台北故宫博物院藏

　　图中山峦层叠，草木丰茂，飞瀑高悬，云雾浮动。此图构图布局颇具匠心， 墨色浓淡层次逐渐变化。作者取于王蒙技法，善于组合稠密高叠的石岩，进而形成转折交搭的层峦，再位置大小林木，复合为整一的自然美，疏密、松紧，有条不紊。

　　

　　春山游骑图 周臣 立轴 绢本 淡设色 纵185.1厘米 横64厘米 北京故宫博物院藏

　　周臣，生卒年不详，明代画家。字舜卿：东村，吴(今江苏苏州)人。能诗，擅画山水师陈暹，上溯南宋诸家，其取法李唐、刘松年仿马远、夏圭，与戴进并驱。此图以春游、行旅为题材，融合北宋李成、郭熙和南宋李唐、刘松年画法，画面作高远景色，崇山峻岭，由近及远，自低至高，既深邃又高峻，自呈风貌。全图周密雄劲而又疏朗清秀的格调，别具新意，为周臣山水画的代表作。

　　

　　春山伴侣图 唐寅 立轴 纸本 水墨 纵82厘米 横44厘米 上海博物馆藏

　　此图全用水墨，仅一叟衣袍醮以淡红色。图中曲栏映掩，杂树绽青，春山含笑，高士临流，给人以阳和日暖之感。山峦秀媚，皴以柔和的披麻，着意于水墨渲染，益见明秀逗人，全图具有天真幽淡的意趣。该图运用元人笔墨为山川写容，却又具有宋代山水画之风韵。位置经营，也别具匠心。由此可见作者的高超画艺。

　　

　　太行晴雪图 谢时臣 立轴 绢本 设色 纵23l厘米 横165.6厘米 青岛市博物馆藏

　　此图写太行山雪后景象，涧水、舟车、行旅作近景。山峦、旅舍、庙宇为中景。以高耸千仞的巨峰作远景。山峰上杂以大小混点， 略加勾勒， 显示出积雪的小树。 以淡墨烘蓝蔚的天空，远山尽留空白，作为余雪。此图具有浓厚的生活气息， 画面笔法谨严，线条浑厚饱满，气势雄伟

　　

　　蜀道图 谢时臣 立轴 纸本 纵336.5厘米 横101.5厘米 (美)私人藏

　　此图写蜀山的雄奇，蜀道的艰险。危崖山石作斧劈皴，轮廓分明，笔法劲健老硬。溪水云烟以细笔轻勾，曲屈流畅。行人栈道出笔谨严。全画不求虚实和空间的纵深感，远山近石都作细致刻画，如置于同一平面上，以强调山峰和栈道的雄峻与陡峭。此图表明谢时臣画风并不囿于一体，而是具有多样性，足见作者的艺术功力。

　　

　　虎丘前山图 钱毂 立轴 纸本 设色 纵111.5厘米横31.8厘米 北京故宫博物院藏

　　图画苏州虎丘山前景色。虎丘塔云岩寺，掩露于翠丛之中。虽为远景，却很注目。近景树丛山门，以衬远景及塔下剑池。池前石上的人物活动，则见静中有动之趣。整幅构图严谨，笔墨精炼。

　　

　　

　　金陵八景图 郭存仁 长卷 纸本 设色 纵28.3厘米 横64.3厘米 南京博物馆藏

　　全卷八景，所写皆为明代金陵实景。此选为《白鹭晴波》及《石城瑞雪》两幅。前幅绘长江中的白鹭洲春色，崖边垂柳随风飘荡，洲上芦荻葱绿，江水浩淼，碧波涟漪，春意正全卷八景，所写皆为明代金陵实景。此选为《白鹭晴波》及《石城瑞雪》两幅。前幅绘长江中的白鹭洲春色，崖边垂柳随风飘荡，洲上芦荻葱绿，江水浩淼，碧波涟漪，春意正浓。

　　

　　

　　休园图 王云 长卷 绢本 设色 纵54厘米 横1294.9厘米 旅顺博物馆藏

　　此卷描绘明代扬州著名休园的四季景色，全卷共十二段。通过树木、花草、禽鸟季节的特征，表现了四季不同的园林景色。其间楼台亭阁、屋宇、舟桥用“界画”法，严谨工整，合于法度； 点景人物的身份、安置、动态、神情皆与环境统一。笔法秀丽清新，设色艳而不俗。兹选二段：一、第四段春景。乔木丛生，桃红柳绿，碧池荡漾，掩映厅堂，曲尺长廊连接一轩，内坐长者展卷沉思。景色秀美，多以青绿表现融融春意。二、第五段夏景。临水平台的三楹亲堂，面对荷池曲桥，高树垂荫。厅内有身穿宽袍者，正襟危坐，沉静凝神，状似休园主人；旁坐宾客，临栏远眺。人物脸部用赭石烘染，肌肉起伏，形象生动传神

　　

　　

　　西林十六景图 张复 册页 纸本 设色 纵35厘米 横25厘米 无锡市博物馆藏

　　张复，生于1546年，卒年不详，明代画家。字元春，号苓石，江苏太仓人。山水以沈周为宗，晚年稍变已意，自成一家。间作人物，亦颇工致。此图册共十六页，写西林十六景致。此选其中两页。之一画重峦山丘，成林杂树，山间溪水板桥，屋合村宇。画面具有沈周粗笔风韵。之二写雪景山水，粗简明晰。

　　

　　

　　秋兴八景图 董其昌 册页 纸本 设色 纵53.8厘米，横31.7厘米 上海博物馆藏

　　《秋兴八景图》为董其昌的精品之作，共八开，所写为作者泛舟吴门、京口途中所见景色。图中峻拔的山头，沉重的石块，深邃的溪谷，弥漫的烟雾，各尽其态。既有草木葱茂、风雨迷蒙的江南丘陵特点，又有沙汀芦荻、远岫横亘的水乡情调， 亦有江天楼阁、彩舟竞发的江上景色。每幅皆构图精巧， 意境高远，韵味充足。笔墨则集宋元诸家之长，形成苍秀雅逸的画风。此处选刊两页供欣赏。

　　

　　点苍山色图 　黄向坚 立轴 纸本 设色 纵127.7厘米 横42.5厘米 　上海博物馆藏

　　黄向坚(1609-1673)，明末清初画家。字端木，吴(今江苏苏州)人。善画山水，师法王蒙，结构严密，干笔苍秀。传世作品有《秋山听瀑图》、《寻亲图》、《境崖陡壁图》等。此图描绘云南大理点苍山，一片壮观景象。群峰插云，争奇竞秀，云气弥漫。这是点苍山著名的十九峰。山坡层林覆盖，山下洱海浩瀚，舟楫扬帆。全图用花青、赭石混和，并掺以水墨敷色；峰头山脊，用笔浑厚，得沉郁苍翠之感；皴笔繁密，牛毛皴、披麻皴等兼施并用。点笔丰富，更显得树叶郁茂。塔楼屋字、城墙舟楫皆描绘细致。黄向坚传世作品不多，此件堪称代表作。

　　

　　

　　华山景图 戴本孝 册 纸本 设色 墨笔 纵21.2厘米 横16.7厘米 上海博物馆藏

　　此册为戴本孝游华山时写生作品，用枯笔皴擦，淡彩渲染，表现了华山苍润险峻的风貌。兹选二页。图之一《荷龙桥》，图中危岩峭壁，涧水下注， 中流砥柱上横架铁索荷龙桥。图之二《古丈夫洞》，浅绛设色。此图从“青柯坪”远眺“古丈夫洞、毛女洞、北斗坪。”

　　

　　

　　黄山图 戴本孝 册 纸本 墨笔 纵21.5厘米 横17厘米 广东省博物馆藏

　　此图册为康熙十四年(1675)三月其55岁时游黄山的行踪纪实，按游踪的先后顺序所写十二景致分别为：双溪，杨干、桃花岩、白龙潭、朱砂阁、天都峰、文殊院、莲花峰、炼丹台、云谷、后海始信峰、洋湖。此处选印其中“白龙潭”和“莲花峰”两页。它们在技法上主要采用干笔皴擦，体现了新安画派的特点。

　　

　　

　　黄山图 梅清 立轴 纸本 水墨 纵184.2 183.1厘米 横48.5 48.9厘米 北京故宫博物院藏

　　《黄山图》共四幅，现选印两幅。之一天都峰，画黄山慈光阁、天都峰之景。图中山崖突兀，苍松寺阁旁，两人昂望 高耸云霄的天都峰奇景。此图画石奇险峻峭，上大下小。行笔流畅，虚实相间，意境深远。之二为白龙潭，此幅笔法劲拙，墨气苍浑。一道瀑布飞流直下，夹岸古木森森而立，高人曳杖静观，形成动与静的强烈对比。全图上下浑然， 气脉相连。

　　

　　避暑山庄图 冷枚 立轴 绢本 设色 纵254.8厘米 横172厘米 北京故宫博物院藏

　　冷枚，生卒年不详，清初画家。字吉臣，号金门外史，山东胶县人。焦秉贞弟子。供奉内廷。善画人物、界画，得力于西法写生，工中带写，工丽妍雅，颇得师传。传世作品有《避暑山庄图》、《九思图》、《麻姑献寿图》、《宫苑仕女图》。避暑山庄，又名热河行官，或称承德离宫。始建于康熙四十二年(1703)，乾隆五十五年(1790)竣工，山庄占地面积560万平方米，周围宫墙长20华里，是我国保存至今宏伟壮丽的古建筑群。图中青山环抱，绿树成荫，后山一股清泉，流入山庄，湖水荡漾，荷花盛开，岸柳垂荫，亭台、水榭、宫室、高楼，因地制宜，聚散错落。景色秀丽，令人应接不暇。用笔精工，设色妍丽。

　　

　　游华阳山图 原济 立轴 纸本 设色 纵239.6厘米 横102.3厘米 上海博物馆藏

　　此图写华阳山景，近景巨石压阵，虬松居中，高处重山复岭，山间飞流直泻，涧水长廊迂回盘桓，屋宇人物隐置松石丛林之中。浅绛设色，淡雅中见沉厚，丛林中用朱红圈叶，使画面更为绚丽夺目。该幅布局上突破了传统的景在下，山在上，云在中，分明隔做两段的陈式，远山与近景之间，留有若隐若现的空白，虚实相生，无画处皆成妙境。

　　

　　巢湖图 立轴 纸本 水墨 设色 纵96.5厘米 横41.5厘米 天津艺术博物馆藏

　　此图写“百八巢湖百八愁，游人至此不轻游；天边山色排青影，一派涛声卷白头”和“楼在半空云在茔，橹声如过雁声来”的意景。绘声绘色，亦诗亦画，巢湖的波光云影，岛屿楼台，乔松衰柳，农舍田野，呈现一片晚秋景色。停舟泊岸，逆旅愁肠，画家触景伤情，寄托着他的身世飘零之感。笔墨清润，恣肆雄奇，韵致幽雅，意境深沉。题诗四首，记人、记事、记景、记情，诗画俱佳，相得益彰。

　　

　　

　　黄山八胜图 原济 册页 纸本 水墨 设色 纵20.1厘米 横26.8厘米 (日)泉屋博古馆藏

　　此册页为原济最著名作品之一。凭记忆追寻黄山胜景而作。从画面结体与绘画用笔用线等方面来看，应属早期画风。此图采用渴笔细线描绘出山峰轮廓， 明显有渐江笔法影响的痕迹。但在构图、色彩、松树的描绘方法等方面，却与石涛宣城时代(1666-1680)的密友梅清的画风相类似，体格明秀，笔意清灵，濡染雅致，非后来的粗树乱石、遒笔劲墨所肖。

　　

　　骊山避暑图 袁江 立轴 绢本 设色 纵224厘米 横134厘米 首都博物馆藏

　　骊山，在今陕西临潼境内，秦始皇葬地。其山北麓有温泉，唐在此建有温泉宫，又名华清官。唐明皇同杨贵妃常到此避暑游乐。此幅作品即以此入画， 图中楼台殿阁，古树环抱，散布于山石坡岭之间，人马活动于其间，构图繁复，气势宏大。

　　

　　巫峡秋涛图 袁耀 立轴 绢木 水墨 纵163.5厘米 横97.3厘米 首都博物馆藏

　　此图画巫峡两岸高山峻岭，岩石峭立，直指云天，万壑千岩，缥缈无际。在陡壁间，古松掩映。层叠栈道，跨谷凌虚， 曲折而上。山中隐见一酒家，店主正伏在案上，凝望江面。大江滚滚，浪拍江边巨石，浪涛中一帆逆流而上。船夫们奋力用篙竿顶着礁石，与逆流搏斗，惊心动魄。用笔严谨精到，山石用湿笔皴染，笔意挺健， 墨色富于浓淡变化。

　　

　　蓬莱仙境图 袁耀 立轴 绢本 设色 纵266.2厘米 横163厘米 北京故宫博物院藏

　　此图以神话传说为题材描绘蓬莱仙境，图中山石陡峭，奇形怪状，苍茫大海，波涛汹涌；山中树木葱郁，楼阁宫殿华丽壮观，是神仙异人之所在。

　　

　　剑阁图 罗聘 立轴 纸本 设色 纵100.3厘米 横27.4厘米 北京故宫博物院藏

　　罗聘(1733-1799)，清代画家。字逐夫，号两峰、花之寺僧、衣云和尚，安徽歙县人，侨居江苏扬州。金农弟子。擅画人物、佛像、花果、梅竹、山水，笔情古逸，思致渊雅， 自成风格。为扬州八怪之一。传世作品有《群仙拱祝图》、《冬心午睡图》、《葫芦图》和《剑阁图》等此图据李白诗意绘想象中的剑阁蜀道， 图中山峦叠嶂，云雾缭绕，飞泉高泻，栈道盘复，商贾行旅匆忙。构图繁复，笔墨细密，设色淡雅，在罗聘山水画中风格独特。

　　

　　东山携妓图 郭诩 立轴纸本墨笔 纵123.8厘米 横49.9厘米 中国台北故宫博物院藏

　　此图是以东晋名士谢安栖隐东山的轶事为蓝本。谢安，字安石，未入仕前已名重于时，朝廷屡次征召，皆以病辞，隐居会稽之东山，放情山水，以声色自娱，每出游必携妓同行。后出仕司马，又升任宰相。在此画面上，谢安清须飘洒，气宇轩昂；三妓云发高耸，缓步随后。画面全以水墨勾染而成，显得清雅古逸；线条流畅舒放，劲健有神，为谢安逍遥自适的形象塑造倍增串彩。右上有郭诩题诗云：“西履东山踏软尘，中原事业在经纶，群姬逐伴相欢笑，犹胜桓温壁后人。”画家实际上是借谢安的故事， 自寓逍遥豪迈、情狂不羁之意。诗后有“嘉靖丙戌春七十一翁清狂道人泰和郭诩识”款识，可知此图乃郭诩晚年手笔。

　　大家最想去的名胜

　　

　　

　　桃源图 袁耀 条屏 绢本 设色 纵220.2厘米 横597厘米 北京故宫博物院藏

　　此图描绘了东晋陶渊明所写的《桃花源记》的世外桃源。图中突兀的峰岳，如镜的湖水，自在生活其间的人们， 无不令人心驰神往。境界幽美，起伏变化，虚实对比，动感性强。

　　

　　中山出游图 龚开 卷纸本水墨 纵32.8厘米 横169.5厘米 (美)弗利尔美术馆藏

　　龚开(1222～约1304)，字圣与，一作圣予，号翠岩，淮阴(今属江苏)人。南宋理宗景定(1260～1264)间任两淮制置司监职。宋亡后，入元不仕，以遗老的身份往来于杭州、平江(今江苏苏州)等地，靠卖画为生。擅画人物，用笔雄健，喜作钟馗像。画马师曹霸，山水师米芾、米友仁，兼擅隶书，能诗。传世作品有《骏骨图》、《中山出游图》等。此图画钟馗与妹率众小鬼出游。群鬼或抬或扛，肩挑手拎，十分热闹。图中描绘钟馗奇丑无比，却无凶神恶煞之感，其妹及众侍女鬼皆以墨作胭脂涂在脸上，奇趣横生。作者以戏剧性手法描绘这一出鬼怪闹剧，极尽幽默诙谐之能事。造型夸张变异，笔法道劲洒脱。其墨鬼画法的鲜明个性在元代以前绘画中尚不多见。

　　最后贴贴一个小鬼也春游