刚刚，看到上海交响乐团（SSO）官微Po出的这篇推送：她们 | 从缺席，到首席，让我感触颇深。
所谓，“从缺席，到首席”，要知道，全球乐队女性演奏员的整体崛起并形成规模，也就最近不到三十年的时间而已。
就像上交那篇推送当中戴乐（*现任上海交响乐团单簧管声部首席）所提到的“Meyer”（*著名德国单簧管演奏家萨宾娜·梅耶），当年，考柏林爱乐乐团的单簧管声部首席职位时，即便是有“指挥帝王”赫伯特·冯·卡拉扬的力挺，最终，她还是没能通过有全体乐队演奏员投票的为期一年的试用期转正。也许，当时是出于绝大多数的柏林爱乐乐队演奏员，认为Meyer的单簧管演奏音色，跟柏林爱乐的整体风格不相融合，但从另一方面来说，这也恰恰反映出乐队女性演奏员，尤其是声部首席女演奏员，于上世纪八十年代在全球范围内的普遍性“缺席”。
在看看现在的情况，无论是作为海外的柏林爱乐乐团（BPO）、维也纳爱乐乐团（VPO），还是作为国内的中国爱乐乐团（CPO）、上海交响乐团，其乐队女性演奏员的占比，几乎都快撑起了半边天：维也纳爱乐乐团有女性的乐队首席和竖琴声部首席，中国爱乐乐团有女性的第二小提琴声部首席和定音鼓声部首席，上海交响乐团则有女性的中提琴声部首席、大提琴声部首席、单簧管声部首席、大管声部首席，以及乐队首席。
据我观察，除了小号、长号、大号这几样铜管乐器（*乐队声部），还鲜少有女性演奏员的身影以外，其他乐队声部，都早已模糊了男女性别的差异和分际，应该说，但凡是男性演奏员能够担当的，女性演奏员也都一律可以胜任。
当然了，鉴于男女在力量、气息等方面的先天性差异，因此，乐队女性演奏员更多的还是出现在了以小提琴、中提琴和大提琴为构成的弦乐声部居多，然后是木管声部次之，铜管声部最少。
与此同时，除了乐队演奏员之外，如今女性指挥家的占比也在不断加大，而且有着愈演愈烈之势，因为，照目前的形势看来，国内外各大音乐学院（*艺术院校）入读指挥专业的女性学子，已经变得越来越多，越来越普遍。无论如何，我相信这对于一个行业而言，都会是一个良好的发展态势。
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