明 李在 《山庄高逸图》
整幅画是全景式构图，学习借鉴了郭熙所倡导的“三远法”。整幅画的下半部，为仰视透视，近大远小，近高远低，透视精准。画面的中上方，又灵活运用了“平远法”，多种构图方式结合在一起，反应出李在摹古的同时，也加入了他自己的创新。将真山真水，进行艺术性加工取舍，多角度表现描摹的对象，这就是李在高人一等的地方。
李在灵活运用卷云皴，画出嵯峨的高山，学习郭熙所创的蟹爪枝，画出秋天挺拔高耸的大树。
李在笔下的人物虽寥寥几笔，但神形兼备，有宋代马远的影子。茅舍屋宇笔笔精到，可见李在对细节的掌控力是多么强大。
在明代宫廷画家群中，李在是一个才华横溢的巨擘。崇祯四年（1631）出版的《画史会要》中写道：“李在，字以政，莆田人，迁云南。宣德中钦取来京入画院，山水宗李唐、郭熙，又云宗夏珪、马远。其人物八面生动。评者云'自戴文进以下，一人而已。’有《夏禹开山治水图》传世。”当时的兴化知府岳正曾题诗曰：“草草如荒意不荒，云根老树带疏篁。摩娑二十年前墨，还有谁如李在狂？”。他对福建绘画史也影响巨大，《闽画史稿》作者梁桂元先生评论云：“其人物笔致苍古，八面生动，开闽派之先。”
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