素卿脂砚
——书评《脂砚斋重评石头记甲戌校本》
臆曹雪芹原笔原意
调砚浮卿影
素心一点红
这本胡适上飞机前随身携带的旧书，现藏于上海博物馆。
上回顺路去看，不巧书籍字画馆闭馆，未能得见真迹。想想前年去北京出差，专程赶去恭王府拜谒，同样是吃了闭门羹。看来我与石兄颦儿无缘。
做为一名普通的文学爱好者，连环画和电视剧是看过的。长大后，刘心武先生的《百家讲坛》断断续续地看了几集，就此构成了我全部的红学知识。大部头的《红楼梦》从未认真读过，那么厚厚一本，想想都怕，还好，这本书只有一十六回。脂砚说，写了十年。
三月底四月初的一天，去图书馆归还庐隐的小说《女人的心》和一本当代中篇小说集，在书架间游走，无目的地乱翻。《脂砚斋重评石头记甲戌校本》映入眼帘。一开始浅杯慢饮，渐至书兴正浓，每天只能读三四叶正文的细读。续借了两次，终于读完。端午后还书时忍不住又续借了一回，并问：“不好意思，麻烦问一下，不小心把书弄丢了，该怎么办？”
半高的柜台上摆着两盆绿萝，绿绿的养眼。女管理员刚吃过什么东西，用纸巾擦了擦嘴，对着一方小镜子，从左至右，软软缓缓地在嘴唇上补了一笔口红，抬起头来回道：“你再买一本一样的还回来就行了……你不能随便买哈，要出版社，作者，时间都一样的……我们可以提供资料给您，要不要帮你查一下？”
“哦。谢谢，我再回家找找。”佯装走出去几步，又折了回来。
“不好意思，如果买不到怎么办？是不是可以罚款？”
说这话的时候，心里满满的罪恶感。
图书馆里非常安静，空调开的很冷，外面淅淅沥沥的龙舟水下了几天了。
“有的三倍，有的五倍，不一样的。”女管理员边说边用手指了指身后的墙：“这里写的有。”
喔，果然，以前都没留意的，白墙上贴着蓝底黑字的借阅指南：
遗失：1990年（含1990年）出版的图书，按书价10倍赔偿。
1991年—1999年出版的图书，按书价的5倍赔偿。
2000年后（含2000年）出版的图书，按书价的3倍赔偿。
上当当网搜了一下，作家出版社出版，邓遂夫校订。新书早已下架，尚有九成新的旧书出售，价格多在一百五十元上下，只比罚金贵了三四十块钱，遂放下心来。唉，因空起色，由色生情，爱屋及屋本人之常情，读书人只论读书事，闲言少叙，书归正传。
凡例
红学到底是一门学问，还是吃饱了撑的没事做，这真的是见人见智了。
邓遂夫先生的长文《走出象牙之塔》，胡适先生的跋《乾隆甲戌脂砚斋重评石头记》影印本，周汝昌先生的《序》，反复地拜读，忍不住提笔写信，思之再三，还是发了出去。试着从以下三点，谈一谈自己的感受：
1、从畸笏“篡改原本，删除脂批。”探佚作者的写作动机。
2、从曹雪芹的年龄赶不上曹家的繁华，试议虚实交织的笔法。
3、甲戌本有十六回与不止十六回之争，探佚成书的过程。
学术不敢当，看法都称不上，权当茶余饭后，昼长人静的日子，在大荒山无稽涯下的青梗峰上歇了歇脚。
（一）
畸笏在芹、脂逝后，篡改原本，剔除了脂批这把打开《红楼梦》迷宫的钥匙，负面影响是巨大的。
事实确实如此，但还是就事论事比较客观。
畸笏的修改或许与他对作品的理解有关，个人的艺术水准达不到造成的，同时剔除脂批，也只是一个出书人自然的反应。就是放在今天，出版社的编辑也会毫不留情地把她去掉。读者不会喜欢一本有眉批，夹批的作品，读起来那么累。只有事后诸葛亮，在作品大红大紫之后，才有可能会想起去读她的书评。即便如此，象金圣叹评水浒这样的版本，除了专家学者，又有几个普通人会读？
这就回到了作品的初衷，曹雪芹为什么写这本书？
1、娱悦自己。
2、顺便挣点钱花花。
3、与读者共鸣。
谩言红袖啼痕重，更有情痴抱恨长。列位看官，你道此书从何而来？说起来根由虽近荒唐，细谙则深有趣味。人总是按照自己的想象去理解别人，在爱情的涓涓细流里，挖掘出可怕的阴暗面。其实曹雪芹一开始写这本书时，就是个个人爱好，为了让自己开心，逗脂砚开心。记述当日闺友闺情，拒绝一切碰瓷式的高大上理由。
韩寒在读了几本小说后跟他爸爸说：“我也能写，写得比他们好。”余华同样，了解了一下标点符号应该怎样断句后，他就开始了。那曹雪芹呢？让我们看一下脂批吧！
“可笑近之小说中，有一百个女子，皆如花似玉，一副脸面。”
“胡牵乱扯，忽遇忽离，满纸的才子佳人，红娘小玉。”
“开卷一篇立意，真打破历来小说窠臼，阅其笔，则是《庄子》、《离骚》之亚。”
哈哈，你看他们有多狂。不过后面紧跟了个[朱眉]：“斯亦太过！”“唉，也别吹的太大了。”说什么呢？微信点赞呀。每读至此，都忍不住笑，这两人的互动好好，好可爱，好温馨。
对一芹一脂来说，两情相悦才是最重要的，加上一点读书人的傲气，钱不钱的倒是次要，当然有钱更好了，可在那个年代，估计写书能赚钱的机会跟现在炒股赚钱的概率差不多吧。
与一芹一脂不同，畸笏更关注的是“与读者共鸣”，换个说法，经纪人想书能普及，能够为不知情者所喜爱。大多数作品，一但脱离了特定的历史环境，顿时减色、湮灭，而好的作品能流传久远，甚至传世，最终靠的还是他的艺术性。剔除不必要的个人的东西，将艺术性与商品性结合，畸笏功不可没。
但殊不知，一花一世界，一叶一菩提。个人的东西有时也是世界的。写书有时候并不一定是要写出什么，写的过程，同样令人沉迷。在没有微信的时代，两人的蜜语，竟然互动的如此完美，想必是许多为了出书而写书的人所不能理解的吧。
我们知道下棋的时候，旁人的支招往往不但没有帮助，还是搅局，写作亦是如此。然而，有例外的吗？世间真有双剑合璧，天下无敌吗？让我们看看林徽因在悼志摩中的文字吧：
他喜欢色彩，虽然他自己不会作画，暑假里他曾从杭州给我几封信，他自己叫它们做“描写的水彩画”，他用英文极细致地写出了西边桑田的颜色，每一分嫩绿，每一色鹅黄，他都仔细观察到。又有一次他望着我园里一带断墙半晌不语，过后他告诉我说，他正在默默体会，想要描写那墙上向晚的艳阳和刚刚入秋的藤萝。
源宁告诉我，志摩等在大雨里，要看雨后的虹。
我问他：你立在桥上等了多久?你怎么知道准会有虹？
他得意地笑答我说：完全诗意的信仰。
完全诗意的信仰，我可要在这里哭了！
（二）
甲戌本是红学的源头，之前尚有“明珠家事”之类形形色色的索隐派，现在曹雪芹自叙说应该已是共识。但胡适“自叙说”有一个最大的破绽，就是曹雪芹的年龄。
“最紧要的是雪芹若生的太晚，就赶不上亲见曹家繁华的时代了。”
胡适为什么会有这个“心病”呢？道理很简单，《红楼梦》所写宛如帝王般奢华的生活场景，大量的细节，吃食，摆件，如果不是亲历亲见，靠想像恐怕是写不出来。于是他拼命把曹雪芹的年龄加大，把他的生年尽可能的提前，以便他能够出生在曹家繁华的盛世。
他的学生周汝昌，治学严谨，一针见血的指出：
“曹家的繁华，我以为雪芹确实未曾赶上。”
这无异于石破天惊的定论，打了老师一个耳光。这可不是在报纸上简单发表一个脱离关系的声明，这个问题胡适肯定要回复的。由此引发了二人书信往来的一段佳话。胡函六通，两股道上跑的车，却丝毫没有影响二人之间的友谊和交往，学风之纯正，实令当今之我辈汗颜。
但未能赶上曹家的繁华，曹雪芹就写不出《红楼梦》了吗？
让我们继续往下读，看看邓遂夫先生怎么说。
“考证派”所有努力和成果，对于《红楼梦》研究只是一个“过程”，最终所应该达到的目的，是通过考订作者和小说的背景，去进而探索出作者为什么要这样写，作品所体现的思想艺术内涵是什么。恰恰在这一点上，他们都不感兴趣。
细阅至此，感慨万千，与我心有戚戚焉。文学的事还是要文学的分析，不能玄之又玄，为了探佚而探佚。
曹雪芹的年龄问题是“时”。
大观园的位置问题是“空”。
时间和空间的虚虚实实，人物事件的虚虚实实，交织在一起。作者在写作的过程中，将生活中波澜不惊，冗长无序的非虚构元素与虚构的文字嫁接在一起，要理清这笔糊涂帐，还是要先理理清哪些地方是虚，哪些地方是实，哪些地方是隐。
虚的不是隐，只有写实的才要隐。虚是艺术的表现手法，考证的话，就滑稽了。只有隐的，才需要考证。
《红楼梦》的架构设计非常精巧，但小说毕竟是小说，再严谨也不可能象阿尔法狗下围棋一样，步步都是策划好了的，不同时空的事情，因人物的需要也可能混搭，虚构的成份很多，作者在写作时的状态也会直接影响出品。比如林黛玉的死。
[朱眉]余读《葬花吟》凡三阅。其凄楚感慨，令人身世两忘；举笔再四，不能下批。
[墨夹]倘若三人一体，固是美事，但又非《石头记》之本意也。
[朱眉]嘻嘻！客亦《石头记》化来之人！故掷笔以待。
刘心武先生认定曹雪芹设定的是沉湖。或许曹雪芹也是准备这么写的，可是时间真的力大无穷，在长达十几年漫长的写作过程中，时过境迁，心境的变化，或许他又想改，病逝、自缢或其它什么的了，这都不出奇。举个例子：
当代诗人夏承焘先生的《浪淘沙.过七里滩》
万象挂空明，秋欲三更。
短蓬摇梦过江城。
可惜层楼无铁笛，负我诗成。
杯酒劝长庚，高咏谁听？
当头河汉任纵横。
一雁不飞钟未动，只有滩声。
写的太美。可到了晚年，他自己却将“当头河汉任纵横”改为“此间无地着浮名”，曾经的年少轻狂，早已满目荒凉。所以文学创作你又不能太认真，不能把她当科学，过于严谨就是钻牛角尖了。好的作家，像诗人或画家一样，不定那天，一时兴起，郁结已久的一个命题会突然奔涌出来，泪流满面。
胡兰成讲，有一次，他想形容张爱玲行坐走路的姿色，怎么也想不出来，后来，还是爱玲用《金瓶梅》中的一句话替他说了：“行走时香风细细，坐下时淹然百媚。”
这种随笔的碎片，一如徐志摩的听雨看花，如恋爱经历一般，只有个体才知晓的秘密，只能意会，考证不了的。如果硬是要赶着上套，总是流于捕风捉影。《红楼梦》中的诗词，与纳兰词可谓一脉相承。曹寅与纳兰容若同为康熙近侍，两人有没交集，我没有考证过，但我更愿意将此作为后辈对前辈的致敬。纳兰还写出过“山一程，水一程，夜深千帐灯”的豪气，而雪芹多是水涸泥干，残藕败莲。二人皆俱天地诗心，不同的只是时境而已
（三）
上一回说的是虚，这一回讲讲实。书归正传之前，先叙一段闲话。
法王弗朗索瓦一世是法国历史上著名的“骑士国王”，也是我们所熟悉的“大鼻子情圣”，他有两幅著名的肖像画。一幅出自于他的宫廷画师，注重细节，从绸缎的质感，衣饰上的金丝线，到胸前佩戴的勋章，每一处都细致入微。另一幅，则是大师提香的作品，他从未见过国王本人，只有一枚带有国王头像的硬币。
让我们看看他是怎么处理的吧。
用深褐色的背景和衣饰，以弥补细节的不足和缺撼，却细微的捕捉到了国王嘴角流露出的一丝微笑，入目三分地刻画出了人物性格，一个机智善变的国王呼之欲出。
这就是大师的高明之处。
从文学的角度，大观园和荣国府并一定要是同一个地方。《情深深雨濛濛》中依萍跳河的外白渡桥，是上海外滩苏州河上的真外白渡桥，还是影视城临时搭建的假外白渡桥，这个对文学家来说影响不大，象曹雪芹这样的大家，有电影导演一样的慧眼，总能在普通的景观中捕捉到自己想要的题材。
托尔斯泰的《战争与和平》，我读了感动的地方，她全不感动，反而是在没有故事的地方看出有几节描写得好。
按荣府中一宅人，合算起来，人口虽不多，从上至下也有三四百丁；事虽不多，一天也有一二十件，竟如乱麻一般，并没个头绪可作纲领。正寻思从那一件事、自那一个人写起方妙，恰好忽从千里之外、芥豆之微、小小一个人家，因与荣府略有些瓜葛，这日正往荣府中来。
“雪芹你放心，你大老远的诚心诚意的来了，岂有不教你见个真佛的道理？”
“阿弥陀佛！那就全仗哥哥方便了。”
“说那里话！俗话说的，'与人方便，自己方便’，不过用我说一句话罢了，害得着我什么！你原是府上的亲戚，又拿我当个人，投奔了我来，我就破个例给你通个信去。”
……
“怎么还不请进来？”
“这就是我才回的那个曹雪芹。”
…….
“亲戚们不大走动，都疏远了。知道的呢，说你们弃厌我们，不肯常来，不知道的那些小人，还只当我们眼里没人似的。”
“我们家道艰难，走不起。”
“穷官罢了，谁家还有什么！不过是个空架子。”
……
刘姥姥一进荣国府，刘姥姥与周瑞家的和王熙凤的对话简直太棒了，即使放到今天，将名字改成张三李四、王二麻子，依然是最前卫，最现代的作品，可以拿茅盾文学奖。王熙凤给了刘姥姥二十两银子，刘姥姥走之前又转去了周瑞家（介绍人），要留一块银，给周瑞家的儿女买果子吃。周瑞家的如何放在眼里，执意不肯。
如此细节的描述，怕是靠想像和回忆是完不成的。
世人皆知宝玉是作者的化身，谁曾想刘姥姥才是曹雪芹的写真。
大观园一定是有原型的，这个原型是现在北京的恭王府还是江南的高庄，我无从考证。但肯定一点的是，曹雪芹在写这个园子的时候，人一定是在这个园子里的。象画家一样写生，采风，体验生活。曹雪芹一进荣国府，借的不是银子，而是他家的园子。而有人提供了这个园子给他写生。
警幻仙子秘授雨云之事前，先唱小曲，怕他听不懂，还将曲词拿给他看。这不是虚构，是写实。显然，园子的主人相当支持。
将第六回和第五回的回目倒过来读一下：
刘姥姥一进荣国府，
开生面梦演红楼梦。
这是在干嘛？在拍电影呢。在朋友的引见下，曹雪芹得到了一次近距离写生的机会。或许写的太好，拍的太真，声名远扬。同时也是作品进一步推进的需要，曹雪芹又迎来了一次更高层次的写真。
第十四回，贾宝玉路谒北静王，林如海捐馆扬州城。脂批：路谒北静王，是宝玉正文。这一回，曹雪芹做回了自己，有更大的人物要借园子给他了。
“哪一位是衔玉而诞者？几次要见一见，都为杂冗所阻，想今日是来的，何不请来一会？”
雪芹素知水溶是个贤王，无由得会，今见反来叫他，自是欢喜。水溶见他言语清楚，谈吐有致，笑道：“若在家难以用功，不妨常到寒第。小王虽不才，却多蒙海上众名士凡至都者，未有不另垂青目，是以寒第高人颇聚。你常来谈会谈会，则学问可以日进矣。”雪芹忙躬身答应。水溶又将腕上一串念珠卸了下来，递与雪芹道：“今日初会，仓促竟无敬贺之物，此系前是圣上亲赐苓香念珠一串，权为贺敬之礼。”雪芹连忙接了。
（四）
快速向下翻页，让我们进入第二十六回。将贾芸的名字改为雪芹，宝玉的名字改为水溶，看看是什么情况。好……蕴酿一下，秉气凝神，开始：
沁芳亭畔，蜂腰桥前。
雪芹随着坠儿，逶迤来至怡红院中。只听里面隔着纱窗有人笑道：“快进来罢，我怎么忘了你两三个月！”雪芹听的是水溶的声音，连忙进入房内。抬头一看，只见金碧辉煌，文章闪灼，却不见水溶在那里，一回头，只见左边立着一架大穿衣镜。从镜后转出两个一般大的十五六岁的丫头来，说：“请二爷里头屋坐。”曹雪芹连正眼也不敢看，连忙答应了。
水溶穿着家常衣服，禔着鞋，倚在床上，拿着本书看，见他进来，将书掷下，早堆着笑立起身来。雪芹忙上前请了安。水溶让坐，便在下面一张椅子上坐了。水溶笑道：“只从那日见了你，我叫你往书房里来，谁知接接连连许多事情，就把你忘了。”雪芹笑道：“总是我无福。”
说着，只见有个丫鬟端了茶来与他。那曹雪芹口里和水溶说着话，眼睛却溜瞅那丫鬟：细条身材，容长脸面，穿着银红袄子，青缎背心，白绫细褶裙-----不是别人，却是袭人。
[朱旁]《水浒》文法，用的恰当，石兄在偷看美女呢！
看到这里，忍不住又想笑，如果是微信点赞，肯定是一个捂嘴偷笑的表情包再加一个色色流口水的笑脸。
“姐姐怎么替我倒起茶来？”
“你只管坐着。”
雪芹在园子里混了两天，把那有名人口认记了一半，他也知道袭人在水溶房中比别个不同，笑道：“虽然如此，叔叔房里的姐姐们，我怎么敢放肆呢？”一面说，一面坐下吃茶。
[朱旁] 袭人你不敢放肆，哪红玉呢？呵呵，脂砚吃醋了。
水溶便和他说些没要紧的散话。又说道谁家的戏子好，谁家的花园好，又告诉他谁家的丫头标致，谁家的酒席丰盛，又是谁家有奇货，又是谁家有异物。
看看，借园子给他接受采访的人尽职尽责吧。
那采访的人呢？
出了怡红院，曹雪芹见四顾无人，便把脚慢慢的停着些走，口里一长一短和坠儿说话。先问她几岁了，名字叫什么，你父母在那一行，在水溶房内几年了，一个月多少钱，共总水溶房内有几个女孩子。那坠儿见问，一桩桩都告诉他了。
看看，体验生活，拍纪录片的人也很努力吧。
再往下看。甲戌本最后一回，蒋玉函情赠茜香罗，薛宝钗羞笼红麝串。
大家一笑，然后摆上酒来。唱小旦的蒋玉函，锦香院的妓女云儿，依次坐定。
于是蒋玉函说道：
女儿悲，丈夫一去不回归
女儿愁，无钱去打桂花油
[朱旁]说得好！我都没钱买油了，你还在外面风流快活。
“花气袭人知昼暖。”
薛蟠听了跳了起来，喧嚷道：“了不得，了不得！该罚，该罚！这席上没有的宝贝，你怎么念起宝贝来？”
“何曾有宝贝？”
“你还赖呢，你再念来。”
蒋玉函只得又念了一遍。薛蟠道：“袭人可不是宝贝是什么？你们不信只问他。”
说着指宝玉。宝玉没有意思起来。
……
至次日，天明起来，只见宝玉笑道：“夜里失了盗也不晓得，你瞧瞧裤子上。”袭人低头一看，只见昨日宝玉系的那条汗巾子系在腰里，便知是宝玉夜间换了。
读到这里，不禁浮想联翩。
贾芸也是二爷，黛玉是黛玉，红玉是红玉，如果把蒋玉函，曹雪芹，宝玉，水溶的名字再次打乱重组？不会吧，太乱了！再回到贾宝玉初试雨云情，同样是先有妹子唱曲，回头命小丫鬟取了《红楼梦》的原稿来，递与宝玉。宝玉素喜袭人柔媚姣俏，遂强袭人同领警幻所训云雨之事。二人偷试一番，幸得无人撞见。
[朱夹]一段小儿女之态，可谓追魂摄魄之笔。
入戏太深了吧！真了不得。象《莫伦双联画》中的《圣母子》，查理七世的情人阿涅丝.索蕾，即有看山是山，看水是水的写实，又有两心对峙，空谷传音的虚指，乱的一塌胡涂，美的难解难分。
这正是：
两个冤家都难丢下，想着你来也记挂着他。两个人，形容俊俏都难描画。想昨宵，幽期私订在荼藦架下。一个偷情，一个寻拿，拿住了，三曹对案我也无回话。
[朱夹]此唱一曲，为直刺宝玉。
（五）
[回前墨]
宝玉、袭人亦大家常事，写得，是已领警幻意淫之训。无一笔写一人文字之弊，借刘妪，且伏二进三进，巧姐之归着。
小说写到这里，嘎然而止。一十六回，每回七八千字，加在一起十二万字以上，呕心沥血，写了十年。设若我是雪芹，该当如何？
1、第十三回，因不可知的原因“秦可卿淫丧天香楼”被删去了四页，打乱了最初的写作构想，必须调整，秦业秦钟必须得死。天下的官，管天下的事，阴阳本无二理。别管他阴也罢，阳也罢，敬着点没错了的。
2、与秦可卿可归为一类人物的贾元春，同样需要更隐晦的笔法。
3、黛玉宝钗人物形象已经非常丰满，轻轻几笔，看似简单，泼墨留白的效果却是恰到好处，这些都是临摩所不能达到的。人物已经有了自己的生命，就是作者也不能随意左右了。判词是写好了，钗黛合一，木石前盟，金玉良缘，还是伏麒麟白首双星，千头万绪，思之再四，无从下笔。
试想：林黛玉婀娜婉转，希世绝美，将来亦到无可寻觅之时，宁不心碎肠断？既黛玉终归无可寻觅之时，推之于他人，如宝钗、香菱、袭人等，亦可以到无可寻觅之时矣！宝钗等终归无可寻觅之时，则自己又安在哉？且尚不知何在何往，则斯处、斯园、斯花、斯柳又不知当属谁姓矣！因此一而二、二而三反复推求了去，哭了几声，不觉恸倒在山坡之上。
4、人物形象鲜活了难处理，人物形象单薄同样需要处理，李纨、探春、惜春、迎春四个人的人物形象都还很单薄，需要事件的支撑，需要题材的支持。
5、王熙凤弄权铁槛寺，事情的前因后果倒是讲清楚了，但中间有无波澜？一些细节的东西还需要对当事人再做一次专访。（这里有必要解释一下，王熙凤弄权铁槛寺，事儿肯定是真的，却未必是王熙凤所做，只是因为小说人物设计的需要，安在了王熙凤身上。一如关云长温酒斩华雄、单刀赴会，根本不是关羽干的，却被罗贯中安到了关羽的头上。）
6、阅者心中，已有一荣府隐隐于心。大观园一事，若从如何奉旨起造，又如何分派众人，从头细细直写，将来几千件细事，如何能一笔顺清？
7、小说不是从头一气写下去的，实在是分几个段落，断断续续写成，再用狡猾之笔，烟云模糊之法串接而成。
[墨夹]茜香罗暗系于袭人腰中，系伏线之文。
[朱旁]红玉今日方遂心如意，却为宝玉后文伏线。且系本心本意，“狱神庙”回内方见
小说写到这些伏线之文时，是有试写一些所伏片段与之呼应的，一方面是文思的惯性，另一方面也方便自己记忆，以便将来好穿插到其它回目之中。
十六回书，加上一些很难整理的零碎残稿，已将一进荣国府，路谒北静王，梦演红楼梦，几次大规模写生采风所得题材用完。单凭想像，闭门造车，恐怕很难写下去。必须有更大规模的采风写生，二进三进荣国府，对相关人物进行专访才行。
莫因诗卷愁成谶，百无一用是书生。自己家庭生活日趋艰难，码字更加艰难，还有勇气再写十年吗？就此打住吧，先停一停。
……
（六）
这年秋尽冬初，天气冷将上来，家中冬事未办，未免心中烦虑。喝了两杯小酒，又寻些闲气来。
“不必烫热了，我只要爱吃冷的。”
“亏你每日家杂学旁收的，就不知道酒性最热？若热吃下去，发散的就快；若冷吃下去，便凝结在内，以五脏去暖他，岂不受害？”
脂砚说话时，雪芹已又是三杯过去了，口中还笑道：“来，来，来，喝了这杯，还有三杯。”李妈妈也素知雪芹的，上来拦阻，因说道：“脂砚，你不要助着他了，你倒劝劝他。”
脂砚知雪芹心事，每日里只是想情想景，无故寻愁觅恨，有时似傻如狂，让人恨也不是，喜欢又不是，因叹道：“我也犯不着劝他。再热酒来，我陪你吃两杯，可就吃饭罢。”
冬去春来，或许又是一年。
雪芹闲居无聊，每当风和日丽，饭后便出来闲步。前些日子偶感风寒，病了将一月光景，方渐愈，一身劳倦。恰这日有微风细雨，不禁想出去走走，赏鉴那村野风光。
“你走不走？”
“你要走我和你一同走。”
二人起身，雪芹拿了斗笠，头略略一低，自己戴上了。脂砚站在炕沿，说道：“过来我瞧瞧罢。”雪芹忙就近前来。脂砚用手整理，轻轻笼住束发冠，将笠沿拽在抹额之上，将那一颗核桃大的绛绒簪缨扶起，颤巍巍露于笠外。整理已毕，端相了端相，说道：“好了，披上斗蓬罢。”
[朱夹]若使宝钗整理，颦卿又不知有多少文章。
[朱眉]余代答曰：遂心如意！
“你素日身子弱，禁不得冷的。小手炉别忘拿了。”脂砚接了，抱在怀中。
[朱旁]此等话，阿颦心中最乐。
春去秋来。一日，早又中秋佳节。
本地士宦甄士隐家宴已毕，乃另具一席于书房，来邀雪芹：“今夜中秋，特具小酌，邀兄到敝斋一饮，不知可纳芹意否？”雪芹听了，并不推辞，便笑道：“既蒙谬爱，何敢拂此盛情。”
说着，便同了士隐复过这边书院中来。
当时街上家家箫管，户户弦歌，当头一轮明月，飞彩凝辉，二人愈添豪兴，酒到杯干，雪芹不免对月有怀，因而口占一律云：
未卜三生愿，频添一段愁。
闷来时敛额，行去几回头。
想自己原系诗书仕宦之族，因出于末世，父母祖宗根基已尽，求取功名无益，每日卖字作文为生。乃对天长叹。
士隐听了，乃亲斟一斗，说道：“兄之才华不在东坡之下，不日可接履于云霓之上矣。”
雪芹因干过，叹道：“非晚生酒后狂言，《石头记》一书，或可去充数沽名。只是目今行囊路费一概无措，江南路远，非赖卖字撰文可能到者。”
士隐不待说完，便道：“兄何不早言？愚每有此心，但每遇兄时，兄未及谈及，愚故未敢唐突。今既及此，愚虽不才，盘费之事，弟自代为处置尔。”当下即命小童进去速封五十两白银并两套冬衣。雪芹收了银衣，不过略谢一语，并不介意，仍是吃酒谈笑。那天已交三鼓，二人方散。
这正是：
玉在匮中求善价，钗于奁内待时飞。
曹雪芹终于拿定主意，开始了又一次大规模的外出采风。这一次，他要重回姑苏，故园，那红尘中一二等富贵风流之地。[朱旁]是金陵。
还是那句话。
“你要不要跟我一起去？”
“不了。你所带资费不足，还是要省着点用。这几个月，我又攒下有十来吊钱了，你还拿去。”
“买个什么礼物带回来给你呢？”
“或有好字画、书籍卷册、轻巧顽意儿，带个回来就行了……这是新作的一双鞋，比你现在脚上穿的还加工夫呢…..书稿我过录了一份，平日里没事，可以批一批书评，你写的原稿你自己带着，仔细收好了，路途遥远，想起什么来，也好增删……”
曹雪芹听在耳内，望着脂砚，不觉滴下泪来，低头不语。
（七）
那日，偶又游至维扬地面，因闻得今岁政点的探花本是公推的状元，写出了“江山代有才人出，各领风骚数百年”，都中一时传为佳话。不禁想起自己的恩师林如海，早年亦曾在此为官，虽英年早逝，亦是正邪两赋而来的豪杰。自己钟鸣鼎食，翰墨诗书之族，儿孙，竟一代不如一代了。[朱眉]极痛极悲之话！
旅途不计时日，闲处光阴易过。话说曹雪芹回到了金陵地界，因欲游览六朝遗迹，那日进了石头城，从他家老宅门前经过。
街东是宁国府，街西是荣国府，二宅相连，竟将大半条街占了。大门前虽冷落无人，隔着围墙一望，里面厅殿楼阁也还都峥嵘轩峻；就是后一带花园子里，树木山石也都还有蓊蔚洇润之气。那里是个衰败之家？
[朱旁]“后”字何不直用“西”字？
[朱旁]恐先生堕泪，故不敢用“西”字。
街北蹲着两个大石狮子，三间兽头大门。正门不开，旁边竖着个牌子，“游人止步”。又往西行，不多远，路的尽头一转，是一条步行街，街市之繁华，人烟之阜盛，自与别处不同。路边有间古董字画店，门前有额，题着：“假雨村”。随步走了进去。
“这幅画是文徵明的《真赏斋图》。”见雪芹在画前徘徊，老板热情地迎上来说。
“假的吧！”
“看您说的，当然是假的，真的在上海博物馆呢。”
“多少钱？”
“两百。”
雪芹摇了摇头，并未说话。画面采用截取式构图，平列式结构，以书入画。
“这是美院的一个学生画的，临摩的还不错的，有功底的。”老板耐心地推销。
….. 缓步向前，依然不语。
“这个项圈麻烦拿给我看下。”
雪芹托了锁看，一面有四个篆字，两面八个，“不离不弃，芳龄永继。”
“诶？这个是什么？”雪芹又指着一块玉坠问道。
“哎哟，算您识货。”老板边说边取了出来，递到曹雪芹的手上。
雪芹将其托于掌上，只见大如雀卵，灿若明霞，莹润如酥，五色花线缠着。翻过正面来细看， “莫失莫忘，仙寿恒昌。”口中不觉念了出来，心下已经有了欢喜。
“多少钱？”
“一千二。”
“你还不如去抢。”雪芹笑着说道。
“那你说多少钱？”
“两百。”
“太少了。你加个100块吧！”
“没有了，就200。”
“行吧。就当开了个早市。”
……
“您等一下，我帮你找个盒子。”老板边说边在柜子下面捣腾，并问：“听口音，您是从北京来的吧？”
“是的。我是北京的。我太太以前是南京人，就住在你们隔壁这条街上。所以回来看看。”
老板听了，笑道：“我们这条街以前可比一部书还热闹。那时候我才记事儿，隔壁的贾府正在姑苏、扬州一带监造海舫，修理海塘。只预备接驾一次，把银子都花的淌海水似的。”
“老板贵姓呀？您知道的好像挺清楚的唷。”
“我姓冷，叫冷子兴，跟贾家也沾点亲的。先生您怎么称呼？”
“我姓曹，我太太姓贾。”
“哦？那您太太是名门之后了。”
“哪里，不过是外四路的穷亲戚罢了。”
……
新安江上始终笼着轻雾，在水山相接的边缘汇出一条白线，水汽中就带了兵器。天空下着细雨，江水不算清澈，但也还是绿的。
心安之处，即是建德。有女人俯身下去抚摸江水，五孔桥下有人吹笛。一抬头，却恨面前一株海棠花遮着，看不真切，只得转了一步，因问：“这是什么曲子？”答曰：“微风细雨。”
你也喜欢音乐？
没有。只是觉得好听。
这支曲子应该用低音管吹的，我今天忘带了。
哦？哪您吹的是？
高音管。
呵呵，我还以为是笛子呢？
雪芹还欲问时，那女子知他天分高明，性情颖慧，笑向雪芹道：“且随我去游玩奇景，何必在此打闷葫芦。”曹雪芹恍恍惚惚，悠悠荡荡，不觉随她来到了秦淮河畔，烟波画船。一色的大红戳灯亮起，雾起灯浮，潇潇暮雨，点点满江天。
因看房内，瑶琴、宝鼎、古画、新诗，无所不有。更喜窗下亦有唾绒，奁间时渍粉污。壁上挂一对联，书云：
嫩寒锁梦因春冷，[朱旁]艳极，淫极！
芳气袭人是酒香。[朱旁]已入梦境矣！
又看那女子，生得仪容不俗，眉目清朗，虽无十分姿色，却亦有动人之处。不觉眼饧骨软，不能自持。这正是：终有弱水替沧海，再将相思寄巫山。[朱旁]渣男本色！加一株弯折的玫瑰。
此时远在京城的脂砚，正倚着床栏，两手抱膝，眼中含泪，好似木雕泥塑的一般，直坐到三更多天，方才睡了。
（八）
软语温存，柔情缱婘。撤去残席，取了《红楼梦》原稿，焚一柱香，调砚执笔：
开辟鸿蒙，谁为情种！
贾不假，白玉为堂金做马。
阿旁宫，三百里，住不下金陵一个史。
从东边一带，借着东府里花园起，转至北边，一共丈量准了三里半大，可以盖造省亲别院了。先画张图样，拆恭王府会芳园墙垣楼阁，直接入荣府东大院中，二宅虽相隔千里，界断不通，然小巷亦属私地，并非官道，故可以连属。会芳园本是从北角墙下引来一股活水，无烦再引。其它山石树木虽不敷用，旧园中竹树假山，亭榭楼拦，皆可挪就来用，两处凑作一处，一一筹画造起。
哈哈，胡适先生，您替曹雪芹多虑了，赶不曹家的繁华，曹雪芹照样写的出《红楼梦》。
周汝昌先生，您辛苦了，《三国演义》不是《三国志》，林教头风雪山神庙的草料厂，又是在沧州还是广州？
窗外的雨还在下个不停。乌云黑鸦鸦的压到了路尽头的高楼顶上，大中午的天黑的要开远光灯。内环路B线右转中山八路的出口，排起长长的车龙，芳村修路，高架桥下的红绿灯要等三四个才能通过，桥上车子驶过，溅起的水，大块大块地从翠绿色的围栏上砸下来，至少三四米的落差，哗地一声扑满了前窗玻璃，顿时前路茫茫，什么也看不见了。雨刮三下两下刮了干净，前车的士正打着双闪灯，矇矇地眨着眼睛，一下一下……
咣…咣…咣…，寒山寺的大钟敲了三下。哎呀，猛然警醒。适才喝多了两杯，口无遮拦，胡说八道，冒犯了二位师傅，太过放浪，太过放浪。真的对不起。学生诚心诚意地向二位老师道歉。愿磕等身头，长跪不起。泪流满面。
庚辰本我没读过，没有发言权。真的是因为太厚了，以后也未必会读，这种书本不宜多读，太过累心，也难怪刘心武会走火入魔。为了写这篇文章，原本想补读一回“大观园试才题对额，荣国府归省庆元宵”，只是想看看大观园起好后是个什么样子。算了吧，掷笔抛书，还是打住吧，我，也累了。
经历过的，喜其写真，未经者，则恐嫌其繁。唯愿上天再生一芹一脂！
【回后墨】
回程的时候，江上真的有飞鸟掠过，点着水面，一下、两下、三下就飞到了水的那边。
[朱眉]我们一起去石漫滩水库吃鱼如何？
[朱旁]今有三十年前向余作此语者在侧，观其形，已皓首驼腰矣。每细阅至此，彼潸然泣下，余亦为之败兴，神情在烟飞水逝之间。
热干面加蛋酒过个早，去归元寺数五百罗汉，先从左向右数，再从右向左数，数来数去，也数不清楚。回到家中，时光竟已过去六十年。
忽尔大河阻路，黑水横流，灯火通明的渡轮，依旧穿行于宽阔的江面，不时响起一长一短的汽笛声，在乌漆嘛黑的水面上传的很远很远。
【校注】
胡适先生所归纳的《红楼梦》成书过程，现简述如下：
1、乾隆甲戌（1754年，乾隆十九年）本，止写定16回，已有十年辛苦不寻常的诗句。
2、乾隆己卯（1759年，乾隆二十四年）至庚辰（1760年，乾隆二十五年）之间，前八十回大致完成，故有“庚辰秋月定本”的检订。但实际上，八十回还有些残缺，如一些回目，诗词。仍旧有“披阅十载，增删五次”的话。
3、曹雪芹死在乾隆二十七年壬午除夕。
4、从庚辰秋月定本，到曹雪芹死的壬午除夕，止有两年半的光阴，前八十回稿还保持着象现在庚辰本的状态。这两年，他没写，或者只是试写，但自己不满意。
5、曹雪芹死后的二十几年里，只在少数人手里流传钞写，没有人做修补的工作。
6、在1790年左右，也就是曹雪芹死后的快三十年后，已听人说坊间有人开雕120回本。
周汝昌先生认为曹雪芹死在乾隆二十八年癸未年，比胡适先生的时间晚了一年。如前所述，反正曹雪芹是赶不上曹家的繁华的，不要说差一年，就是再误差个四五年，也还是赶不上。所以这个问题的争论没有多大意义。
甲戌本写定只有16回，我个人是赞同的。但这个问题有个绕不过去的BUG，就是甲戌本最初的收藏者刘铨福有个跋：“惜止存八卷，海内藏家处有副本，愿抄补全之，则妙矣。”什么意思呢？就是说他有八卷，按一卷四回的话，就是有32回。而现存的甲戌本，只有16回，仅及当初所藏一半。胡适先生做了一些解释，但差强人意。
留在这里，供后来者探佚。或还是留给岁月封存吧！
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