油画：60cmx50cm 作者：李香晨
大诗人的五大“备件”
王同书
人皆可以为诗人，但未必就能成为大诗人。
审视古今中外大诗人的作品和成长轨迹，发现若欲成为大诗人，有“五大备件”不可或缺。
一是天才。一个诗人要想成为大诗人，非有“天才”不可。“天才”就是要天然爱诗，天性喜诗，天性爱写诗，与诗有缘，痴迷于诗。这就叫有写诗天才。人们熟知的古今中外许多大艺术家，都是有天才的。如王羲之于书法，李白于写诗，顾恺之于画，贝多芬、莫扎特于音乐，等等。因此可以说要想成为任何文学艺术门类的“大家”，必须要有该方面天才。
有无天才，对能不能成其“大”很重要，不妨说，无“才”不成“大”。这当然不是说天分差的从业之人，就不能干好这一行了，而是说成不了这一行的“状元”。如写诗，如果没天才，也可以写诗，只是成不了大气候，成不了大诗人。像乾隆皇帝写了上万首诗，可是也成不了大诗人。
二是阅历。“巧妇难为无米之炊”，阅历就是诗人营造诗歌主食的“米”。
阅历包含哪些内容？阅历就是经历，就是你的身份、工作情况，立身行事。阅历与各人所处位置有关。位置很重要，“不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层”。你不在那样的位置，没有那样的阅历，任凭如何想象，都是难体现当时情貌和显示深层意蕴的。苏轼若没有从皇帝近臣到遭贬边远的大起大落的经历，是写不出“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”、“高处不胜寒”等这样流传千古的诗句的。文天祥没有多次出生入死为国抗敌和最终被俘就义的经历，是写不出“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”、 “臣心一片磁针石，不指南方不肯休”这些英勇、慷慨的诗句。因此，阅历是成为大诗人的决定因素，有如参天大树的肥沃土壤。
当然，阅历人各有异，帝王将相、士农工商、豪门千金、贫户小子……各人所遇所历，多有不同，但深味事情、开发意蕴，则必须做到。否则纵有丰富美好经历，钝汉在其中，会如入宝山空手回。也无助写好诗。
三是艺术追求。要想成为大诗人，一定要有攀登艺苑高峰的追求。有天才，实在难得，经历丰富更为难得。此外，还必须立志成为大诗人，誓攀艺苑高峰。热爱是最好的老师，追求是最大的创造动力，“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”，“为人性癖耽佳句，语不惊人死不休”。屈原、杜甫的这些话，就是热烈追求的形象誓言。
追求，是大诗人之舟的发动机。
四是有恒久勤奋力。有天才，有阅历，有追求，未必就稳居大诗人行列了。因为人们前进的脚步，有时会受到干扰而停顿。“莫嫌海角天涯远，但肯摇鞭有到时”，“天才出于勤奋”、“勤奋出天才”等格言警句，都是说的勤奋对于天才的意义。天才无勤奋会夭折，王安石写的《伤仲永》 中，小童方仲永由几岁就能写诗的神童到被父亲领去到处表演赚钱，不再学习，几年一过，庸碌无才了，这就是一个例子。天才有勤奋会延续光大。试看古今大诗人，无不是勤奋不已，孜孜不倦者。杜甫写诗写得面黄肌瘦，白发苍苍，成为“太瘦生”。李贺更是成天骑着驴子，背着口袋，寻诗觅句入魔。陆游、辛弃疾在兵荒马乱中也频挥诗笔。
勤奋，不仅包括写得多，还要学得多，读得多，交流得多，修改得多……勤奋才能成其大，保其大，光其大！
五是机遇。诗，是讲究“灵感”的，而机遇又常常是灵感的发射源。许多诗人的成名作，都是适逢机遇并抓住机遇而产生的，如李白的 《清平调》 三首，如果不是正好有了目睹“云想衣裳花想容”，杨贵妃、唐玄宗的优游欢聚的机遇，就不会写出这三首珠玑闪烁的绝唱。王勃如果不是正好碰上滕王阁落成庆典，也写不出一鸣惊人的 《滕王阁序》。张若虚如不是正逢金殿赛诗，君臣同赋春江花月夜，他是写不出“孤篇”压全唐的 《春江花月夜》 的。这类因机遇而产生的名垂千古的佳例，可以举出很多很多。
机遇是可遇不可求的。也是可以创造的，要善于发现、抓住机遇，才能机遇纷至，一抓就灵。
当然，天才、阅历、追求、勤奋、机遇这五大备件，同时齐备是不容易的，但“五大件”即使齐备了，它也既不是大诗人的职称证书，也不是大诗人的保险收据。在具备了“五大件”的诗路中，还必须铭心，大诗人不是自封的，也不是小圈子哄抬成的，而是有客观标准的。这标准有量有质，量最底线是百首以上，质，则是与前人相比提供了新东西，高出一筹，并得到公论。有这样的量和质的诗作的诗人，才可称之为“大诗人”。唐朝的大小李杜，元白、韩柳； 宋朝的苏轼、辛陆、秦少游、李清照、周美成、姜白石等，都是名副其实的大诗人。
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