（一）一．三、五不论、二四六分明
我们知道格律诗有四种基本格式，也就是平
仄组合，但实际上由这四种格式又能演变出
十多种变格，这是因为有的位置的字可平可
仄。这里以七绝为例，四种基本格式为：
1、平起首句不入韵
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄
仄平(韵)。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)
仄仄平平(韵)。
2、平起首句入韵式
(平)平(仄)仄仄平平(韵)，(仄)仄
平平仄仄平(韵)
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄
仄仄平平(韵)
3、仄起首句不入韵式
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄
仄仄平平(韵)
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄
仄平(韵)
4、仄起首句入韵式
(仄)仄平平仄仄平(韵)，(平)平
(仄)仄仄平平(韵)
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄
仄平(韵)。
我们发现，可平可仄的位置基本是在第一、
的位置上(打括号的位置)，这就涉及到
格律诗的一个重要口诀
一三五不论、二四六分明。这里，一三五和二四六指的是字在句中的位置。
这句话的意思简单来说就是在七言格律诗
中第一三五的位置上平仄基本可以自由运用，而二、四、六的位置上平仄是固定
的，必须分明，如果是五言格律诗，就是
一三不论、二四分明
举例如下，王之涣的《登鹳雀楼》(注：白
字在古音中为仄)
白日依山尽，黄河入海流。
仄仄平平仄，平平仄仄平
欲穷千里目，更上一层楼
仄平平仄仄，仄仄仄平平
这是五绝的仄起首句不入韵式，它的正格
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
但仄起首句不入韵式的基本格式为
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
打括号表示可平可仄，结合上面的那首《登
鹳雀楼》，发现第三句的第一个字“欲”正是
根据可平可仄用了“仄”声字，这就是“一三五
不论”的实际应用，再看其它二四位置上的
字，完全符合正格的平仄，这就是“二四六
分明”的原则。但是，口诀口诀，并不是定理，它表明了平仄的一种灵活运用，而不是无论何时都可以
采用，比如“平平仄仄平”这个句式，如果也
说一三五不论而将第一个平用为仄，就成
了“仄平仄仄平”，就是犯了诗中一个大忌
孤平，另外“仄仄平平仄仄平”也是同
理，第三字不能换用仄。因此在实际运用中，需要综合考虑进行使用。另外也正因为有了“二四六分明”的原
则，所以能快速的初步检查出一首诗是否符
合格律，也就是在二四六的位置上，要么
是“平仄平”，要么就是“仄平仄”。
（二）平仄应用禁忌之：孤平
首先明确一个背景：为什么格律诗会有平仄
的要求?就是为了吟诵起来有高低起伏、错
落有至的韵律感，达到悦耳动听的效果，不
至于单调，另外要尽可能多平声而少仄声，
这样整体音调就会高亢清朗、意味悠远。
孤平，从字面意思理解即为在一句诗中，除
去最后一个韵脚外(因韵脚本来就为平
句只有一个平声字就叫犯孤平。由
前面的背景所知，只有一个平声字显然就违
背了要高低起伏和多平声的诗句要求，因此
出现孤平是为失律，是作诗中的一个大忌。
上面关于孤平的定义观点是王力(中国现代
语言学奠基人之一、《诗词格律十讲》作
者)所倡导的，不过还有另一派对孤平的定
义是指在诗句中的任意位置，只要出现“两
仄夹一平”即为犯孤平，如：仄平仄仄平平
平平仄仄仄平仄
但是出现两仄夹一平的诗句还是比较多的，
千山鸟飞绝，万径人踪灭
平平仄平仄，仄中平平仄
飞绝”即两仄夹一平，按照这个观点，这
可也犯孤平，但整句5字就有三平，还犯孤
平似乎有点说不过去
另外，在七言中，对句的头三字以“仄平
仄”的格式出现非常普遍，如：
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔
平仄平平仄仄平，仄平仄仄仄平
对句中“树阴照”即两仄夹
同样的还有
李白的“忽闻岸”
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声
仄仄平平中仄中，仄平仄仄仄平平
可见此句式几乎是得到了大家认同的，
另外，在七言中其他部位也有“仄平仄”，同
样来自李白
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
平平仄仄仄平仄，中仄平平平仄平。
“碧空尽”同样是两仄夹一平，像这样使用的
有很多，如果按照“两仄夹一平”的观点来定
义犯了孤平，似乎就不太准确了，实事上这
两种孤平的观点也一直在争论之中，并没有
定下来，现在一般所奉行的是王力的定义，
对于我们来说能做的就是尽量都避免吧。
（三）平仄应用禁忌之：三平尾
首先说“三平尾”，三平尾也称为“三平调”
即句中尾部三字全为平声，如：仄仄平平
平、平平仄仄平平平。要避免出现三平尾的
原因也是为了保持吟诵
的韵律感，不使其单调。
另外还有相对应的“三仄尾”，如：平平仄仄
仄，但对于三仄尾，普遍的观点是无需避
忌，因为在唐代的格律诗中出现较多，或许
可按一三五不论来处理，可以当做一种变格
使用。如：
晴开万井树，愁看五陵烟。
平平仄仄仄，平中仄平平。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
平平仄仄仄，平仄仄平平。
（四）平仄应用禁忌之：平头
平头，即对句一、二字不能与出句的
字头两个字平仄相同，不过因为一三五不论
的原因，第一字基本是可以的，关键是第
字不能相同，但这已经在格律诗的四种基本
格式中规定了本来就不一样，所以只要按照
格式进行，就不会出现平头的情况
（五）平仄应用禁忌之：失对、失粘、失替
失对：对，对立、相反，指一联中对句和出
句的文字平仄要相反，如果出现相同，则为
失对。
失粘：粘，粘连，指上联中的对句与后一联
中的出句第2、4、6字的平仄要相同，如不
同则为失粘
失替：替，交替，指句中2、4、6位置应平
仄交替，如“平仄平"或"仄平仄"，如不符合就
是失替
出现这三种错误都是改变了基本格式的要
求，是格律诗不允许出现的，否则最多只能
称为古体诗了。避免方法同“平头”一样，按
照基本格式来写即可。
（六）平仄应用时需避免的：四平头
四平头指连续两联四句中的开始部分在结构
上面雷同，这虽然不是必须避忌的问题，但
重复的结构让整体没有了丰富的变化，略显
呆板，也是需要尽量避免的。
出现四平头的一个著名例诗来自陆游的《雪
中二首其二》
春昼雪如筛，清羸病起时。
迹深惊虎过，烟绝闵僧饥。
地冻萱芽短，林寒鸟唏迟
西窗斜日晚，呵手敛残棋。
其中颔联、颈联的“迹深”、“烟绝”、“地冻”
“林寒”即为结构雷同，都是各为单字的一名
词加一形容词(动词)组成，这就是“四平
头”了。
（七）对平仄错误的补救：拗救( niu iu)
因为各种因素的影响，比如人名、地名等专
属词或的确找不到更好的可替代词语，在诗
句中还是会经常出现平仄不对的情况，这要
怎么破呢?别担心，办法总比困难多一一那
就是“拗救”。
在格律诗中，出现平仄不依规则的字是为“拗
字"，此句也就被称之为“拗句”，拗，也就是读
起来不顺的意思，但它表示自已还可以抢救
下，也就是可以进行“拗救”，拗救即是对
拗句进行的补救，通常采取的方式是将其它
位置的仄声字改为平声字，它有三种情况：
出句自救
出句自救适用于出句为“平平平仄仄"的句式
中，当出现平仄出格的情况时，可以在本句
中进行自救。
如五律中出句本来应为：平平平仄仄，但是
如果第三字用了仄声字，就变成了：平平仄
仄仄。这就成了拗句，可将第四字改成平声，即成为：平平仄平仄，这叫做“三拗四
救"。如果是七律，由于第一字不论，第二字
平仄有规定，因此拗救也只出现在后面五个
字，与五律的情况是相同的，只是成为了“五
拗六救。举例如下
王维所作一首诗中有
回看射雕处，千里暮云平。
平平仄平仄，平仄仄平平
出句平起仄收的格式只有“平平平仄仄”
种，但这里的第三字用了仄，就不合律了，
因此成了拗句，需要拗救，就将第四字改为
了平，即三拗四救。
2、对句相救
对句相救适用于出句为“仄仄平平仄”的句式
中，当出现平仄出格的情况时，可以用对句
进行相救。
如五律中的出句本来为仄仄平平仄，如果第
四字用成了仄声，就变成了：仄仄平仄仄就需要将接下来的对句“平平仄仄平”的第三
字变为平声，成：平平平仄平。举例如下
野火烧不尽，春风吹又生
仄仄平仄仄，平平平仄平
出句第四字本来应为平声，但却用了不”这
个仄声字，于是在对句的第三字用了“吹”这
个平声字进行对句相救。
3、孤平拗救
孤平拗救适用于“平平仄仄平"的句式中，由
第五字为平知道这是一个押韵的对句，根据
一三五不论、二四六分明"来说，第二字的
平不能变，如果第一个字用成了仄，成为
仄平仄仄平，即犯了孤平，这种情况下就需
要将第三字变成平声来补救，也就是句内自
救了，也称为“孤平拗救"。举例如下，李白
的诗句：
跪进雕胡饭，月光明素盘。
仄仄平平仄，仄平平仄平。其中对句本应为：平平仄仄平，但是他用了
“月"这个仄声，就成了：仄平仄仄平，于是
将第三字原本的仄声字改为了“明这个平声
字，实现了孤平拗救。
（八）如何修改文字而合律?
当出现平仄问题的时候，虽然大部分能进行
拗救，但总是让人心里不舒服的，特别是对
于完美主义者或强迫症来说更是如此，因此
还有另一种更好的方式来使不合律的变得合
律，这就是进行文字替换
同一种事物总是会有多种文字来表示相同或相近的意思，而它们的平仄也是不同的，我
们就可以进行互相更换，以使其合乎格律。
比如红色，有“红、绯、朱、赤”等文字可以
表示，它们的平仄分别是：平、平、平
仄，就可以根据需要进行替换。
又比如中国，有“华夏、神州、九州、赤县”
等词语可以表示，它们的平仄也是不同的：
平仄、平平、仄平、仄仄，也可以根据需要
使用。
这要求我们平时多做积累，了解更多的文字
知识，就不会出现“书到用时方恨少"的情形
了，做起诗来也才能更加得心应手。
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