【总第1341期】【智泉聊书】【中国作协会员】郭进拴丨读《白银时代》有感

读《白银时代》有感

 

作者/郭进拴

 

 

白银时代里，无人不疯癫，那个时代不允许人正常。数盲、傍肩、保安以及干技术工作的技术家们。在王小波笔下的世界里，王二用他独特的解释，独特的妥协之道使这个荒诞的年代变成银色的年代。最后，王二，和他的舅舅又以及其怪诞的形式离开，被白银时代所抛弃，这是让人心酸的幽默。

印象深刻的一句话是"如果享受着自由的思想，那个人一定只有十三岁，或者像我舅舅一样，长了一颗腐烂的心"。但王二他如此与众不同，笔下的人物都是他自己，他描写着自己人生的N种可能性，我想这种感觉一定很痛快。不管他披着怎样的外衣，他都是发光的王二。

其实王小波的《白银时代》由《白银时代》、《未来世界》、《2015》和《2010》组成，事件都发生在未来，是一组虚拟时空的作品构成的长篇。这组作品写的是本世纪长大而活到下世纪的知识分子，回忆他们的长辈以及自己的人生，他未来世界中，主人公生活的世界不仅不比现在的更好，反而变本加厉地发展了现代生活中的荒谬，未来世界中所有的事情看起来都是挺正常的，但是内部却充斥的无法控制的各种弊病，是反乌托邦故事。

上面这段是我看到百度百科的介绍写的，百科分析了四部分的故事，以及故事背后的寓意，现在回想起来确实有些同感，但还是记不太清说了什么，只记得“舅舅”本来画画有天赋，却是在国外的艺术馆得到了认可，而在《2010》里头，领导都是高科技人才睡了一觉醒来，得了数盲症，就不用继续进行研究工作，去当了领导，还能有一个漂亮的妻子，然后这个妻子会忘不掉非数盲的情人。

只能说王小波的反讽境界太奇妙，没有一定的水平以及境界很难看懂。

《白银时代》叙事结构和《万寿寺》很像，一边是“我”的生活，一边是“我”写的小说，依然是聊天的笔调。真真假假，真假不分。从写作风格上看，王小波的小说出现再荒诞的情节都不会让我惊讶。因为已经习惯了他的上天入地的想象力。语言还是很幽默，虽然读完没大懂。有一段关于“失眠”的描写相当精彩：“失眠就是睡不着觉，而且觉得永远也睡不着。身体躺在床上，意识却在黑暗的街道上漫游，在寂静中飞快地掠过一扇扇静止的窗户，就如一只在夜里飞舞的蝙蝠。”《未来世界》里的未来不是科幻，它是发生过的现实。小说虽然把故事发生的时间放在了21世纪，反映的时代背景依然离不开文革，写作从奥威尔的《1984》中得到启发。在这样的社会，历史学家，哲学家，作家这类的知识分子只能被重新安置，从事体力劳动，每个人只能用英文作为代号。是非不分，颠倒黑白。从这篇小说大致可以总结出以下几个特点：一、手法上将故事不断地重述：事件本身包含多个方面，选取不同的视角，将组成事件的多个元素拼接在一起，才是事件的原貌。所以在王小波写的故事里，总是有不断地重述和几乎无尽的可能性。二、内容上平淡轻松地叙述死亡：上篇第一章：“他死于一次电梯事故，一下子就被压扁了，这是个让人羡慕的死法……”

为什么将来的世界是银子的，依旧没有明白意义何在？单凭我的个人感受，私以为银子的世界，就是一面没有边际的大镜子，能看到的唯一活物，就只有自己罢了。世界那么大，能看到的只有自我，何其孤寂，某种人类宿命的描述。刚开始看故事，觉得很零碎，虽然王小波的风味依旧，但没有一个清晰的叙事线，我以为是如同黄金时代一样的，有比较强的现实感。一直看了一半，看到一个点评，说白银时代有效仿奥威尔1984，才意识到，这原来是一部科幻小说。既然定位为科幻小说，很多零碎的叙述就变得很必要，毕竟一个科幻世界，一定是写作的时代所不能想象的情景，存在一定知识代沟的，不叙述清楚，很难让人感觉到幻觉。而之所以我没能感受到它的科幻，实在是因为科幻的年代只到2015年，虽说和当下有一些偏差，但考虑到当朝的魔化现实主义画风，二者的内在与外延其实是没有太大偏差的。读《黄金时代》的时候，对于性的描写如此频繁直白，还略有不适，白银时代简直就是直面人的本能，性的欲望基本是故事中人物存在的根本动力，一个又一个的女的爱着王二，通过性的方式与这个有真性情的男子，或许可能是那个科幻世界里唯一知道自己想要什么的人吧。博士朋友说，性自由是政治自由的第一步，亦或者可以这么说，当政治自由被一而再再而三的封禁后，性自由是作为人这种有意识的生命体最后的底线，如果连性自由都被取缔了，人类的灭亡就指日可待了。极权主义借理性之名，试图控制人生活的方方面面，控制的欲望之强烈，与其说是理性使然，不如说是超神的欲望。

比起探讨极权主义的可怕与荒谬，王小波的文笔的趣味性，往往冲淡了这样严肃的问题，很多极为犀利敏感的描述，也舒缓了紧张的气氛，给读者带来的更多是暗暗窃笑。性的描写也并非传统情色观感，而是如同黄色笑话一样，真实风趣反叛，浓浓的反体制意味，光是读者的阅读似乎都为埋葬体制撒了一片土。体制试图禁锢人心，改造人的意识，去个性化的结果在文中以“数盲症”来描述，而数盲症的后遗症就是人失去思想，创造力，成为体制中千千万万单一的形象，但体制本身又是需要生产力的，于是没有得数盲症的就成了体制存活的动力，极权体系中的功利主义，蔑视知识分子，社会阶层的固化，政治运动的残酷，人性的堕落都深刻而形象的出现在王小波笔下。作为虚构性的故事，没有什么特别之处，但如果冠以中国之名，就显得很扎眼了，毕竟在体制内影射体制，是存风险的，比起故事所要表达的内涵，作者的勇气更令人钦佩。

“大学二年级时有一节热力学课，老师在讲台上说道：“将来的世界是银子的。”我坐在第一排，左手支在桌面上托着下巴，眼睛看着窗外。那一天天色灰暗，空气里布满了水汽。窗外的山坡上，有一棵很粗的白皮松，树下铺满了枯黄的松针，在干裂的松塔之间，有两只松鼠在嬉戏、做爱。松鼠背上有金色的条纹。教室里很黑，山坡则笼罩在青白色的光里。”

我读的这本的封面就有上面这段话。作为王小波时代系列三部曲的第二部，《白银时代》延续了《黄金时代》的风格，讲述了“我”在大学时代的生活，爱情与罪过。这本书除了《白银时代》，还有《未来世界》、《2015》和《2010》。

只读过《白银时代》与《黄金时代》两本王小波的书，两本书中都有很多关于性的描述，看得血脉喷张，还有一些脏话，土话，之前没有读过这样的作品，总体的感觉是夸张。书中的嬉笑怒骂，玩世不恭其实是王小波的呐喊。

王小波生在国家社会畸形的时代，社会对人，对人性的压迫已经到了无法尽言的地步。王小波是痛苦的，他的少年和青年收到了社会氛围的压制，因独特的性格遭受到摧残；王小波也是幸运的，正如很多同时代的人一样，有这些经历的人有了创作题材，有了生活阅历，经过苦难的人写出的东西往往更能引起共鸣。王小波要把那段自己的经历写给读者看，小说家不是史学家，要详细完整真实的记录历史，小说家通常将历史融进作品，让故事发生在历史中，在故事中关注社会变迁。那个时候的社会气氛，人的愚昧无知，对艺术家的摧残，对艺术的践踏被那个年代的小说家们看在眼里，所以才有了层出不穷的反映那个年代故事的作品，虽然政治环境不允许海阔天空的去谈那些历史，但是在小说中有所涉及，警示后人是这些小说家们想做的，也是义不容辞的任务。

王小波的语言诙谐，讽刺犀利，用语大胆，算是讽刺社会的现实主义作家了。小说中的语言其实言过其实，却说明了那个时代的特征，荒唐的不是语言，荒唐的是那个社会，整个社会的混乱与昏聩导致了整个国家到处在上演着荒唐的悲剧，人们心中在流泪，社会在负罪，国家的战后伤痕在越加扩大。王小波就在大声疾呼，要解放个性，要尊重个人权利，要还艺术家以尊严，还社会以正常的秩序。国家不仅要让百姓笑，也要允许百姓哭，如果整个国家都是都是笑声，一片太平盛世，那也是犹唱后庭花，听听百姓的呼声，听听百姓的哭声，如果真能做到，国人会更好，国家会更好。

如果多一些王小波这样大声喊出来的作家，少一些舞文弄墨，卖弄学问的人，少一些毫无营养，转瞬间消失在历史长河的网络作品，中国的文化环境会更好。有的人愤世嫉俗是嫉妒，是无病呻吟，有的则是社会的象征，社会的向导。

 

 

征文启事 ：

第二届全国“孝贤杯”征文启事

作者介绍：

    郭进拴，笔名智泉。中国作家协会会员，河南省报告文学学会平顶山工作委员会会长，平顶山学院客座教授，《智泉流韵》原创文学公众平台创始人，《文艺界》杂志社社长、总编。已出版《湛河大决战》《磊裕烽火》《洪流滚滚》《美女山，美人河》《六十岁说》《童趣儿》《人间真情》《命运》《我的鳌头》《村魂》《观音菩萨传》《风雨龙潭情》《壮歌风云路》《月是故乡明》《岁月芬芳》《新城美韵》《乡情老更深》等五十六部。

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