笔势之美丨赵孟頫《秀石疏林图》赏【上】（第三十六期）

 

赵孟頫《秀石疏林图》赏

“胡老师，我们上一期就谈了苏东坡的《木石图》，对文人画的发展、起源、还有他们追求的一种风格，有一个初步的寻美的探索。这期我们就在这个基础上，在文化的发展过程中，在这个阶段又有什么进展，我们探讨一下。”

苏轼·《木石图》

“文人画的发展实际上从苏东坡以后，发展比较顺，他提出了文人画以后，当时叫士人画，而且马上受到了知识界的回响，作为很大的一个回响，就是反应。一是从北宋开始，出现了几个非常重点的人物，一个就是赵孟頫，赵孟頫他是一个多面手的画家，人物、鞍马、山水、花鸟他都会画，但是有一幅画，他非常明确的提出来两个观点，一个是以书入画，一个是书画同源，他提了这两个观点。

赵孟頫·《人骑图》

赵孟頫·《水村图卷》

你看这幅画，他这首题诗就非常明确，“石如飞白木如籀”，说他画的石头是用飞白法画的，你也看得出来，明显飞白法画的。木如籀，木头是用篆书中锋来写出来的。对“写竹还应八法通”，八法就只能是永字八法。他的意思就是说画竹子，因为它变化比较大，它里边你得用永字八法去画才合适。“若也有人能会此”这句话好懂是吧？“方知书画本来同”，这是一个非常明确的提出来书画同源，书画同源还真是从这时候开始，原来重视用笔，比如六法里边第二条就是骨法用笔，是吧？气韵生动，骨法用笔、应物象形，才排下去，很重要，但是这个笔怎么用呢？没有明确。

赵孟頫·《秀石疏林图》

所以后世，像这些大家，有画高古游丝的，有画钉头鼠尾的，有像吴道子画的莼菜条的是吧？

吴道子·《送子天王图》局部图

像这些用笔。这些用笔在过去，感觉它的标准是力度。韵味呢，不是不承认它的韵味，就是说提的没那么明确，不够明确。真正明确了是从赵孟頫开始，当然赵孟頫这个人是有争议的，本人是宋宗史，是吧？是太祖十一世孙，按说也应该像其他的宋朝那些旧臣，像郑思肖画兰草，不画土，说吾有宋人之土可植是吧？所以其实咱们中国非常重视这个民族气节。”

“但是我认为呢，也许我们觉得他是一种大智慧，他像这样的保持华夏民族的一个延续，能够在外族统治的时候，咱们的文化，有他在可能会发展的更稳固一点。”

“可以这么理解。但是你像明代的王船山船山先生，他那时候出门得打个伞，清朝的天我得穿个木屐，干嘛呢？我不能踩他清朝的地。贡献也很大，船山先生简直是、绝对是一代大儒，影响了几代，其实王船山的思想到现在还有影响。”

“当然如果是软骨头的话，他的画不会好。他的字也不会那么好，属于偏媚、偏柔、俗。”

“您说的非常的、真是十分到位。我现在一直怀疑一件事儿，就是楷书四大家，楷书四大家——欧柳颜赵，欧、柳、颜，这可都是唐代人，怎么出来一个、突然冒出个元代人来，而且唐朝也不乏楷书，像虞世南等人写的都很好，褚遂良也很好是吧。所以我就说就干嘛突然加他一个，他也不比那些人强啊。后来我觉得元代肯定没提倡，是吧？明代不可能，明代是去元化，这提出来肯定是清代，清代要安抚一部分，总而言之，投了降是吧，归顺了的，他要安慰这批人，所以有一批文人其实就叫做应运而生，说应运而生，这些东西，历史上的事就不就不去管它了，咱们还回到这寻美。

赵孟頫·《秀石疏林图》局部图

他这个书法入画还是真不错，一下子明确了骨法用笔不只是骨法，而且书法本身它的规格是很高的，规格是很高的，它下笔也有点不俗，不是说我光有力度就可以了，不能说我光有随意就可以了，我总要有一个依靠。所以后世的文人就以他提出来的观念去进行绘画，而且确实明确的很，从他以后在用笔上非常非常明确，书法、用笔用到了画的当中，使绘画感觉到它的骨气、它的韵味就更浓了。”