联风诗雨承华夏
博古通今揽九州
兰葆
万事皆有法，楹联也有法，和诗一样，也有律，所以，诗有诗律，联有联律。咱们简单说说联律。
中国楹联学会经多年酝酿，终于公布了《联律通则》，我理解，就是“楹联格律通用的法则”。写联就应该照这个法则，也就是规矩——去写。
鄙人虽忝为中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、中国楹联学会书法艺术委员会委员，其实诗联写作水平也不太高，不过比一窍不通的门外汉略懂一点基础知识罢了。但是编辑让写，只好硬着头皮，絮叨絮叨。
楹联有如下最基本的规则：
一、上下联（以下将此三字略去）字数相同。(废话！废话也得说呀！)现在看起来，还真不是废话！最近有人居然提出“同字可以，字数不对也可以”，“更那堪鹧鸪声住，杜鹃声切。这个也是对联”，“上7下4也算对仗”！鄙人才疏学浅，孤陋寡闻，还真没听说过有这个理论！这句话本来是辛弃疾词《贺新郎》中的一句，“更那堪”是领字（有一字领，二字领，三字领），要有个停顿，所以，实际上，是“鹧鸪声住”和“杜鹃声切”互为对偶句，这在词中是常见的，怎么还硬把“更那堪”搭上，成了上句7个字，下句4个字的“对联”了呢？只记得在袁世凯死后有人整了副字数不同的对联是“袁世凯千古；中国人民万岁”，5个字对6个字，意思是袁世凯对不起中国人民。但这仅仅属于偶尔的文字游戏，不能拿来当标杆的。
二、词性相同。就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词、实词对实词，虚词对虚词……以此类推。其中还有宽对、工对之分。宽对在对仗上比较宽松一些，而工对还要颜色对颜色、方位对方位、数目对数目、动物对动物、植物对植物，甚至双声叠韵对双声叠韵……还是以此类推。一般都尽可能作工对。比如，“更深谁数漏，梦醒月撩人”，“淡看闲云舒野鹤，漫摇垂柳荡清波”，就是宽对，因为前者人和物相对，后者天文（这个天文，不是现在通常意义的天文）和草木相对，景物和禽鸟相对，如果把“梦醒月撩人”改成“天亮我开门”或者“梦醒我吹箫”……把“漫摇垂柳荡清波”改成“轻扬小雪落天鹅”……前者器物对器物，后者天文对天文，禽鸟对禽鸟，而且，野鹤、天鹅，都是由两个名词组成的偏正结构，这就是工对了！
注意：“词性相同”不是“词义相同”！比如：“神州”对“华夏”、“千秋”对“万代”、“佳宾”对“贵客”……等等，都属于同义词相对，看似工整，实为拙劣！谓之“合掌”，意思是两个相同的手掌合在一起，是联家(也是诗家)大忌。但这主要指的是实词，有些虚词除外，比如，杜甫的“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”句中的“缘”、“为”，清代姚文田（嘉庆进士第一，官至礼部尚书）所撰对联“过如春草芟难尽，学似秋云积不多”中的“如”、“似”等等。
关于“合掌”这个话题，我觉得大家应该注意一个基本点。那就是，对联（楹联）和对偶、对仗的概念不完全相同。对联（楹联），是一种文学体裁，比如，小说、散文、诗歌、对联（楹联）……而对偶、对仗，则是一种修辞方式，比如，夸张、拟人、比喻、对偶……看一副“对联”的对仗是否工稳，当然包括合掌与否，还要看它的属性究竟是对联，还是其他文学体裁的对偶句。对联的对仗要求比较严格，其他文学体裁的对偶句的对仗（以及平仄）就比较宽松，甚至很宽松，比如《诗经.采薇》中的“昔我往矣，杨柳依依 ；今我来思，雨雪霏霏”，唐代刘希夷乐府体裁的《代悲白头翁》中的“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，以及其他一些古风啊、词曲啊等等体裁中的对偶甚至是半对偶的句子，我们不能 把这些句子当做标准对联来看待，（因为人家没有作对联）而作为“可以这样写对联”的依据。
还有一部分网友，对对子习惯首先往近义词方面去想，这是不对的，还有网友把上下联词意相近看作是工稳的妙联，窃以为不然也！如“青山客满投何处？野径岐多走哪方？”满、多，词意相近，投何处、走哪方，词意相同，而且都是设问语气，我感觉至少应该是“半合掌”状态。有人对以“紫府途穷怅此时”（紫府，神仙住的地方），就比较好。不但用词比较工稳通顺准确，而且，你看，青山，俗世，紫府，仙家；满、穷，反义；投，说的是身体，怅，说的是心情；何处——空间，设问口气，此时——时间，回答语气。虽然什么都反着，但是不“隔”，不“拧”，内涵、意蕴……很协调。对联，正对当然可以，但是一般以反对为更好。说句俗话，就是，一个意思，两种说法。
有一种对仗方式称为“借对”，有三种方式：一是借义，如杜甫《蜀相》：“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”，“朝”对“顾”，就是用的“朝”的别义（朝拜）。又如杜甫诗《曲江》：“酒债寻常行处有，人生七十古来（稀”，就是借“寻常”的数字意义（古代八尺为寻，一丈六尺为常）。二是借音，如杜甫《野望》：“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”，就是借“清”和“青”同音。又如杜甫《秦州杂诗》：“马骄珠汗落，胡舞白蹄斜”，“珠”和“朱”谐音，与“白”相对。三是直接借字，就是不要管它词义是否相应，只要字面能对就行。如“行李”的“李”，可以作为“桃李”的“李”，（如杜甫诗“行李淹吾舅，诛茅问老翁”。）“石头”的“头”可作“方位词”的“头”，如刘禹锡《西塞山怀古》：“千钧铁索沉江底，一片降幡出石头”。(石头，即石头城，今南京市。)
还有一个须要 注意的问题，就是一些名词的“级别”。比如，鸟，下属很多种类——鸡、鸭、鹅、燕、鹤……都是鸟，具体的鸟名可以相对，比如，鹅对燕，金鸡对白凤……但是字面上不能用鸡（包括所有的属于鸟类的鸟的具体名称如鸭、鹅……以此类推）来对“鸟”，比如，“大鹏”不能和“小鸟”相对；还有，兽，下属虎、豹、狼、狐、熊……；树，下属杨、柳、桃、杏、槐……；身，下属口、耳、手、腹、脚……以此类推，下属的小项不能对上一级的大项。比如，“银狐”不能对“野兽”，“古槐”不能对“大树”，“一身”不能对“双手”……
还有一种“无情对”，这是一种趣味联，文字游戏。即上下联各说各的，意思风马牛不相及，只是各个单字对得巧妙，如“三星白兰地，五月黄梅天”、“桃李争荣日，荷兰比利时”等。(“三星白兰地”是外国一种酒名，“荷兰比利时”是两个国家名。)
最近出现一个现象，好多群、好多人，也不动脑子，一哄而上，见到“相思”必然“寂寞”，见到“寂寞”肯定“相思”！它们的词性相同吗？寂寞，是相同偏旁部首的（同为宝盖头）、并列（也称联合）结构的连绵形容词，相思，是吗？且不管“相思”是动补结构还是偏正结构，总之肯定不是并列结构，两个字偏旁部首也不相同，而且词性基本属于动词，虽然有时动词和形容词可以成为同伙，但是这两个词太不般配，不宜派对！寂寞，你可以对悽惶、娇娆、徘徊（这个是动词）、缠绵、逍遥（比如，寒窗安寂寞，达道近逍遥）、欢欣（比如，月下倚栏多寂寞，溪边撩水好欢欣）……）。相思，你可以对对视（比如，银河方对视，素月更相思）、自爱（比如，自立方能自爱，相怜必定相思）……大家不要怕牺牲脑细胞，脑子越用越灵光！如果对于词性不好判断，那么有个小窍门，就是单个字对比，比如，寂寞、相思，寂和相词性相同吗？寞和思词性相同吗？……
（未完待续）
兰葆，男，71岁，河北遵化市人。现为：中华诗词学会会员，中国楹联学会会员，中国楹联书法艺委会委员，中国国画家协会理事，中国书法函授学院客座教授，中国书画名家协会会员，北京博朗轩国际拍卖有限公司特邀书画家，国家一级美术师网入网书画家，遵化市诗词楹联学会副会长,《冀东文化与艺术》副主编，中国楹联学会出版之《当代嵌名联大观》一书特邀作者。2010年10月被中华诗词家联谊会、中华诗词英才网、《诗词之友》编辑部联合评定为“中国最具影响力诗词名家”（之一）。同年10月份在“星光杯”全国艺术名家大赛中，七律《白梅八首》荣获金奖，并被授予“最具文化魅力的艺术名家 ”荣誉称号。
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