学专业的人，可能都有些“矫情”，比如听于大妈“鸡汤式”慷慨激昂地解读国学，那感觉就像自家的珍宝被当成赝品卖掉，还挣得盆满钵满；比如看到有人创作所谓的“律诗”，一眼扫过去六个字，基本就知道其是不是在乱弹“琴”。
毕业十多载，犹记当年导师每作格律诗，总是用心地合平仄、择韵部、思用典，一首诗推敲良久方才满意。因此在我心中，作格律诗是一件很严谨的事情，绝不是“七步”那么简单。前些年去井冈山出差，偶见毛主席《西江月·井冈山》的手稿照片，惊讶于其上的多处涂改，从中可以看出他在填词时并不是随心所欲，而是力求在达意的同时也合“规”。偶尔听到有人说毛爷不懂平仄，我立马反驳：那《七律·长征》就是律诗的样板！
先说格律诗。其与古体诗相对而言，就是近体诗，也称今体诗，包括绝句和律诗。古体诗也称古诗、古风，包括唐代以前的诗，以及唐代以后不合近体的诗。二者的区别，主要在句法、用韵、平仄、对仗等。
近体诗并非古已有之。南朝齐梁时期，竟陵八友之沈约、谢朓、王融等永明体诗人发明“四声”学说，为近体诗的形成准备了条件。“四声”与现代的概念不同，为“平上去入”，以此确定声韵是永明体诗人的一大特点，也是格律诗的发端。唐初，诗格句法日趋规范化，沈佺期、宋之问创作了完整的格律诗，且把“四声”分为“平”、“仄”两部分，简化了韵律，却深化了声律，特别是完善了七律。
再说定韵。如今常用的古代韵书为“平水韵”，确定“平、上、去、入”为四声，平为平韵，上、去、入声为仄韵，共分106韵。 而现代的韵书是“中华新韵”，四声是“阴、阳、上、去”，没有了入声。阴、阳是平韵，上、去是仄韵。同音的四声为一韵，共14韵。现代人写格律诗，可用“平水韵”，也可用“新韵”，但不能混押。
再说押韵。绝句或律诗，首句可押可不押；其他偶句一般押平韵脚，一韵到底，中途不能变韵。奇句脚与偶句脚平仄相反，也不能用同音字去“撞韵”。即使是长律，一个韵字不能重复使用，奇句脚同一个字也不能重复使用。押韵要按韵书中规定的韵部来押，比如“平水韵”，很多字韵今天看来没有区别，像东、冬；江、阳；元、寒、删、先等，但是不能通押；在“中华新韵”中，庚韵和文韵，看来区别不大，但也不能通押。
诗律精深，受篇幅所限并考虑受众层次，本文只作普及。如欲精研，可参考王力先生《诗词格律》、启功先生《诗文声律论稿》，或我的导师郭芹纳先生所著《诗律》。欲知为何看六字知通否，且听下回分解。
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云无心，以出岫
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