与时尚“同居”还是“分居”？
作者：韩志鹏
《与时尚同居》是一部合格并且有亮点的商业电影，打着时尚这个招牌，本片具有天然的商业吸引力，是电影创作与时尚的一次甜蜜同居；然而，电影讲述的故事却是一个与时尚分居的故事。同居和分居之间，便是商业运作的娴熟技巧。
事实上，几乎所有关乎时尚的影视剧都要扒掉时尚的皮。在《时尚女魔头》里，安德丽娅眼看着要平步青云，却最终甩手离去；《丑女贝蒂》中，贝蒂虽然一直身在时尚杂志社，可总是不按牌理出牌，跟时尚的关系是典型的同床异梦。在这一点上，本片并不例外。势头猛进的后辈Patrick被前辈Alex嫉妒，遭遇暗算，被时尚杂志社辞退。不服气的他决定恢复本名周小辉，创办一个新杂志与Alex相抗衡。周小辉带领着一帮普通人，在接地气的平民之中，找到了取胜之捷径，发现了“日常生活中的美”。《名尚》杂志社里的精英们，是一番血雨腥风，连Alex都被算计了。《摩登》杂志社里的土鳖们，其乐融融相亲相爱，有福同享有难同当，有火当面发，有意见直接提。一切走在明面上，信奉最质朴的努力。
我不是时尚圈的人，也不了解时尚圈的真实面目，所以，并不知道在这些影视剧里时尚圈是否被妖魔化了。只是，我相信任何圈子都有黑暗之处，拿出来晒一晒，都是触目惊心。于是，在商业电影的叙事模式里，总有些主人公是对抗一个不光彩的圈子或者一种陈旧的体制，他们因此成为英雄。而他们所信奉的，必然是不同于那个圈子或者体制的价值观，他们必须要信奉最质朴的努力，怀有最纯粹的梦想。这就是所谓的普世价值，这就是商业电影具有超越种族和国度的能力，被最大范围的观众所接受的原因。
本片采用经典的叙事模式，一个人攒齐了一帮人，要干成一件事！周小辉的这些同事们都是时尚圈的边角料，有的甚至连边角料都称不上，根本就是踩着天梯也够不着时尚的人。但他们偏偏成了事，因为什么？因为他们信奉着勤奋努力，他们不耍花招、不用阴谋，吃得了苦受得了罪，用最正当的手段获得了成功。甚至在影片结尾，英红要找回自己的所爱都是用最原始的方式——跑，一路跑过来，她拿到了平生最大的一枚“奖牌”。这就是“最质朴的努力”，也是本片励志内核的精髓。
可商业电影是不能与时尚分居的，绝对不能。本片尤其不能。所以，我认为片名与其说是对故事的概括，还不如说是对电影本身运作过程的概括。这部电影，就是一部与时尚同居的电影。
时尚不但作为卖点出现在片名里，也作为奇观展示在电影里。一开始，Alex和周小辉咄咄逼人的做派就把观众震住了，然后是噼里啪啦的闪光灯把观众闪晕了，最后是形形色色的华服秀又把观众晃呆了！处处是奇观，处处是看点。
影片从开场起，就着力塑造一个不接地气的空中楼阁，这个楼阁就是时尚圈。它离我们的生活越远越好，因为时尚圈是吸引人的，同时又是不为大多数人所了解的，于是它能满足人们的好奇心。因此，时尚的奇观，是支撑票房的一个重要因素。我相信很多人是冲着“时尚”来看这部电影的，只要被形形色色的大牌潮牌闪晕就可以了，完全没指望能欣赏到一个如此励志的故事。
事实上，没有一部关于时尚的影视剧能斩钉截铁地否定高端时尚。《时尚女魔头》不能，《丑女贝蒂》不能，本片同样不能。虽然周小辉凭借着平民流行和草根力量获得了成功，可他一直承认Alex的传奇性。这就是高端时尚的力量，街头时尚塑造流行，高端时尚打造经典。
时尚圈永远在那里，不管大家如何看它，而且它也不在意大众的眼光，因为它永远是少数人的游戏。然而，这又并不是说它孤芳自赏，因为大众的眼球时不时就会望向这里，眼里或许挂着不屑，可心里也许满是艳羡。商业电影要平衡，不会伤害任何一群人。在电影里，时尚者时尚着，草根们奋斗着，观众各取所需。
这就是商业电影应该具有的智慧，用最具吸引力的卖点包裹最简单的道理，煽动最具有接受度的感情。作为诗人的导演尹丽川，能将商业片打造得如此完善，确实让人惊喜，她甚至在影片中加入了一段快闪段落，那一刻我像是来到了宝莱坞或者恍惚觉得自己在看美剧《GLEE》，心情非常愉悦。
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