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徐悲鸿画笔下的爪子

踢馆踢到铁板会很难堪的,所以,把握不大的事是不能开口的。

诺贝尔奖获得者苏联作家索尔仁尼琴的作品中,最经常引用的一句俄罗斯谚语:“一句真话比整个世界的份量还重。”

是的,真实比什么都重要。

选择在自己的公众号叽叽歪歪,是因为在博物馆系统确实没有一个明确的“打假”反馈机制和流程,文物一旦入藏,入了国家账就是国家财产了,外界人士哪怕是知道是赝品,无处反馈,也无力解决;内部人员知道了也一样,还会因为各种因素而更加沉默,所以有些人会痛哭、会抑郁,甚至自戕。

含蓄的社会传统思维“民不举官不究”会让大多数人选择缄默,可人们忘记了这种思维适用的是民事纠纷的受害方,而不该是涉及到刑事层面的危害公共利益的主政者。

丁点说,也许可以对小人宽宏,但绝不该对坏事大量。

言归正传,秀爪!

✨((🌕⥎🌕))✨以下文章图片居多,为了更好的阅读效果,建议使用电脑浏览。

徐悲鸿先生笔下有飞禽,亦有走兽。禽有爪,兽亦有爪。此章说说徐悲鸿先生笔下禽之爪。徐先生笔下的鸟类大抵有鸡鸭、鸟雀、飞鹰几类,其中雄鸡、喜鹊和飞鹰是出现频率较多的。

一、故宫官网上的徐悲鸿飞禽题材作品

【徐悲鸿柳鹊图轴】


《柳鹊图》轴,近现代,徐悲鸿绘,纸本,设色,纵100厘米,横61.5厘米。
  自题:“卅三年春悲鸿,力行中学华琚仁弟新居落成,写此申贺。”下钤“悲”朱文印。鉴藏印一方,模糊不辨。
  卅三年即指民国卅三年(1944年),徐悲鸿时年49岁。

(局部1)

(局部2)

2.【徐悲鸿双鹊图轴】


《双鹊图》轴,近现代,徐悲鸿绘,纸本,设色,纵60.7厘米,横53厘米。
自题:“镜涵先生六十寿。壬午春仲妙香国中写。悲鸿。”钤“东海王孙”白文方印。
  壬午年为1942年,徐悲鸿时年47岁。
  “妙香国”是云南大理的古称,旨在赞扬大理佛教盛行和家家鸟语花香的太平景象,因此,这里又称“佛国”。

(局部1)

(局部2)

3、【徐悲鸿柳雀图轴】

  

《柳雀图》轴,近现代,徐悲鸿绘,纸本,设色,纵131厘米,横38厘米。
  自题:“艺圃贤兄哂存。悲鸿廿四年夏。”钤“东海王孙”白文长方印。
  廿四年即指民国廿四年(1935年),徐悲鸿时年40岁。

(局部)

4.【徐悲鸿飞鹰图轴】

  

《飞鹰图》轴,近现代,徐悲鸿绘,纸本,设色,纵106.9厘米,横35.6厘米。
  自题:“呼吸入长空,夭矫神龙舞。凌轹日月光,助长风云怒。未应怀饥肠,威逼弱者惧。丙戌冬日悲鸿居北平。”钤“悲鸿之画”朱文方印。
  丙戌年为1946年,徐悲鸿时年51岁。

(局部)

5.【徐悲鸿竹林雄鸡图轴】

  

    《竹鸡图》轴,近现代,徐悲鸿绘,纸本,设色,纵68厘米,横34.6厘米。
  自题:“槐准先生新居落成,悲鸿作此申贺。廿八年九月。”钤“江南布衣”朱文方印。郁达夫题诗堂:“朱冠白羽曳淄纶,五德彬彬备一身。云外有声天欲晓,苍筤深处卧裴真。槐准先生深居郊外有裴真子风,悲鸿画鸡以申贺,属达夫题之,时己卯秋也。”下钤“涂中曳尾生”长方朱文印、“郁达夫”白文方印。
  廿八年即指民国廿八年(1939年),徐悲鸿时年44岁。

(局部)

6.【徐悲鸿双鹊秋艳图轴】

  

《双鹊秋艳图》轴,近现代,徐悲鸿绘,纸本,设色,纵92.1厘米,横34.3厘米。
  自题:“卅一年秋悲鸿写。”钤“悲鸿”朱文方印。鉴藏印钤“韩槐准所有”朱文椭圆印、“愚趣斋主”白文方印、“吴普航印”白文方印。
  卅一年即指民国卅一年(1942年),徐悲鸿时年47岁。

(局部)

7.【徐悲鸿竹鸡觅食图轴】


 

《竹鸡觅食图》轴,近现代,徐悲鸿绘,纸本,设色,纵54厘米,横34.2厘米。

款题:“剑青先生惠教。悲鸿廿四年冬”下钤“徐悲鸿”白文方印。

廿四年即指民国廿四年(1935年),徐悲鸿时年40岁。

本幅有商承祚诗塘处所题:“鸡有五德,慈其一焉。蕞尔三雏,遗爱大千。我佛云是,菩提相是。大乘禅咄尔画师,造化毕宣。癸未十二月商承祚题。”钤“商”白文方印、“□斋”朱文方印。“癸未”即1943年,晚于徐悲鸿创作此图8年。此图是一幅田园小品画,雏鸡在母鸡的领引下正在觅食,朴素的母爱亲情溢于笔端。徐悲鸿创作过多幅以鸡为主题的绘画作品,但是以母鸡与雏鸡为表现题材的画作并不多见。

(局部1)

(局部2)

(局部3)

8.【徐悲鸿葵花雄鸡图轴】

  


《葵花雄鸡图》轴,近现代,徐悲鸿绘,纸本,设色,纵139.2厘米,横47.8厘米。
  自题:“廿八年春暮悲鸿。”钤“东海王孙”白文长方印。
  廿八年即指民国廿八年(1939年),徐悲鸿时年44岁。

(局部)

二、徐悲鸿纪念馆中的珍品

(一)雄鸡

“风雨如晦,鸡鸣不已。”雄鸡是徐悲鸿笔下除了奔马、雄狮外,最能托以言志的动物了。 鸡与吉祥的“吉”谐音,鸡又有“五德”之誉,兼备文、武、勇、仁、信五德之美——文,头生华冠;武,足爪能搏;勇,敌在前敢斗;仁,见食招呼同类;信,报晓不误。

徐悲鸿先生笔下的雄鸡多是昂首挺立、怒发冲冠;虽是国画,但造型追求素描般的写实,尤其在鸡冠和爪的刻画上,笔法精细严谨,骨肉分明,质感跃然纸上。整体形象上呈现出红与黑的强烈对比,鸡冠红艳,尾墨如漆,鸡冠精细雕琢而尾巴以浓墨大笔扫出,在粗与细,红与黑的反差对比中呈现出徐悲鸿笔墨特有的和谐美。

1.【平安】

【平安】,近现代,徐悲鸿绘,纸本,设色,纵134厘米,横43厘米。

题:悲鸿,甲申。钤:“徐”朱文圆印。甲申即指1944年,徐悲鸿时年49岁。

(局部)

2.【风雨鸡鸣】

徐先生常从古代典籍故事中取材创作,【风雨鸡鸣】正是取材于《诗经·郑风·风雨》,是一幅寄情托兴的杰作。天空晦暗,雄鸡迎风高歌,红色鸡冠打破画面灰沉,犹如鸡鸣唱散黑暗带来光明,形成强烈的冲击视觉效果。

【风雨鸡鸣】,近现代,徐悲鸿绘,纸本,设色,纵132厘米,横76厘米。

自题:“风雨如晦,鸡鸣不已。既见君子,云胡不喜。丁丑始春悲鸿怀人之作。桂林。”

钤:“悲鸿之印”白文方印。“生于忧患”朱文方印。丁丑年即指1937年,徐悲鸿时年42岁。

(局部,印刷品翻拍,纸品颗粒可无视)

(二)雀鸟

      《诗经·召南·鹊巢 》云:“维鹊有巢,维鸿居之 ”,在中国传统文化中喜鹊一直是祥瑞的象征, 清陈世熙《开元天宝遗事》中道: "时人之家,闻鹊声,皆为喜兆,故谓灵鹊报喜"。为此,喜鹊历来为画家所喜爱,是国画中一大题材,徐悲鸿先生的画笔下就不乏关于喜鹊的精品之作。

1.【四喜图】

【四喜】,近现代,徐悲鸿绘,纸本,设色,纵82厘米,横42厘米。

题:扶华先生正,悲鸿壬午。

钤:“徐”红文圆印。壬午即指1942年,徐悲鸿时年47岁。

(局部1)

(局部2)

2.【晨曲】

麻雀虽小五脏俱全,麻雀有种平凡朴素的美,在徐悲鸿笔下也是较多见的题材。寒冬中的枝桠如五线谱一般错落有致,在画家的笔下安排出形式上的美感,麻雀或单或双或群,犹如线谱上跳跃的音符。

【晨曲】,近现代,徐悲鸿绘,纸本,设色,纵82厘米,横99厘米。

自题:晨曲,丙子年春不至。悲鸿。

钤:“悲”白文印。丙子年即指1936年,徐悲鸿时年41岁。

(局部1)

(局部2)

(局部3)

(局部4)

(局部5)

画面上尽管有很多只麻雀,但每只都遵循徐悲鸿先生提出的“头圆身椭圆”的绘画原则,生物身体的结构、比例一丝不苟,尽管鸟爪在整体画面中十分微小,但放大后仍可以看出先生的一笔一划都不含糊。

3.【麻雀芭蕉】

【麻雀芭蕉】,近现代,徐悲鸿绘,纸本,设色,纵111厘米,横48厘米。

自题:“静文爱妻惠存”“廿七年春仲返桂林写于写于美术学院。时我军与凶倭鏖战于台儿庄。悲鸿”

钤:“徐悲鸿”红文方印。“莊敬日强”白文方印。廿七年即指1938年,徐悲鸿时年43岁。

(局部1)

(局部2)

(三)鹰鹫

1.【鹰扬】

在抗日战争期间,鹰在徐悲鸿的笔下象征着抗日勇士,用没骨和勾勒的笔法相结合,着力表现锐捷的鹰眼、有力的鹰爪以及振翅翱翔的雄姿,画面充满力量感以展现出抗日战士的勇猛、干劲。


【鹰扬】,近现代,徐悲鸿绘,纸本,设色,纵156厘米,横82厘米。
题:飞扬跋扈为  雄。廿八年十月悲鸿。
钤:“江南布衣”朱文方印。“吞吐大荒”白文方印。廿年即指民国28年即1939年,徐悲鸿时年44岁。

(局部)

2.【鹫】

附赠一张素描【鹫】,创作于1942年

(四)水禽

  1. 【鸭子】

鸡鸭鹅都是生活中随处可取的创作题材。这幅祖品尽管画面简单,但技巧丰富。以传统国画的大写意线条和渲染,画面内无欲无之间又不失于严谨的解剖、透视的关系,将鸭子的动感跃然纸上,展示出徐悲鸿先生作为一个美术教育家,他的国画作品有一个最重要的特色就是:融汇了中国传统水墨画和西方写实美术的多种技巧,对于形体细部是十分写实,讲究细节。

【鸭子】,近现代,徐悲鸿绘,纸本,设色,纵113厘米,横33厘米。

自题:廿四年春日。悲鸿戏草。

钤:“悲鸿”白文方印。廿四年即指民国24年即1935年,徐悲鸿时年40岁。

(局部)

2.【鱼鹰】

【鱼鹰】,近现代,徐悲鸿绘,纸本,设色,纵104厘米,横109厘米。

自题:君墨贤兄惠存,廿四年冬 悲鸿。

钤:“徐悲鸿”白文方印。廿四年即指民国24年即1935年,徐悲鸿时年40岁。

(局部)

3.【鹅闹】


【鹅闹】,近现代,徐悲鸿绘,纸本,设色,纵92厘米,横61厘米。
落款:悲鸿。
钤:“徐”红文圆印。创作于1942年。

(局部)

以上的爪子一对比,几幅作品的创作技法的高下,甚至真伪就很容易有结论出来了。总之,若对收藏有兴趣,一定要多看真品、精品,那么假货就能一眼看出来出来。

不要听信任何的故事,越是天花乱坠的越有问题。尽管徐悲鸿先生之后对马匹的创作会更多地向大写意和渲染,但其骨子里的解剖、素描等基本功底绝不会放弃而随意增减、模糊细部。


题外:

以下是 2019年3月25日在海南省博物馆举办的“趣从幽处有真情——故宫博物院藏韩槐准捐献瓷器展”中,由海南日报记者宋国强拍摄的两幅徐悲鸿赠送给韩槐准的画作。

左图本文中就有,但右图在故宫官网展示的藏品中却未见到,实在遗憾没法看到细节;但找到一件类似的,只是马匹奔跑的方向不同,大家共赏【徐悲鸿骋马图轴】


《骋马图》轴,近现代,徐悲鸿绘,纸本,设色,纵89.2厘米,横81.8厘米。
  自题:“廿八年四月悲鸿客星洲。”钤“东海王孙”白文长方印。另有韩槐准题记一则,钤朱文印三方:“槐准最珍”、“韩俊公十三世孙司愚趣斋中”、“痴瓷醉匋”。 
  廿八年即指民国廿八年(1939年),徐悲鸿时年44岁。

(局部1)

(局部2)


参考资料:

1.藏品搜索 - 故宫博物院

https://www.dpm.org.cn/collections/search.html?times=0&types=0&category_id=268&dbg=&names=%E5%BE%90%E6%82%B2%E9%B8%BF

2.《徐悲鸿绘画精品选集》

3.《百扇斋主手拓悲鸿用印》

4.海南日报数字报-韩槐准的传奇人生 

http://hnrb.hinews.cn/html/2019-04/01/content_20_1.htm


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