真正认识马先生是八五年我在中学教书之后。
马先生就是白马本地街上人，住在白马老车子后面那条巷子，古朴、狭窄，甚至有点阴暗，地上是铺垫着旧砖和石块。
我第一眼看到马先生时，他大约三十多岁的样子，中等个头，衣着朴素。笑嘻嘻的样子，见到谁，脸上都挂着笑，或点头微笑或打声招呼。
他进入中学是因为溧水县锡剧团解散，他从县城回到白马，到中学教美术，身份是以工代教。
因为我学习过美学理论和哲学，因此有一点点美学理论基础知识，本身也有一点爱好。刚刚到中学教书，遇到这样一位同事，于是对于绘画的热情突然被点燃起来。
我的办公室在中学最南面的二楼，他的办公室或画室就在楼梯间的小格挡里。下课没有备课任务，就去下面画室，拿笔开始跟他学习画画。记得先学习什么是透视，后开始学素描、结构，色彩。画鸡蛋、画苹果，画花朵和披在椅子上的衣服等静物。
那时精力旺盛，对什么都感兴趣。但一进入绘画里面，才知道画画是一件非常枯燥而辛苦的工作。要耐得住性子，耐得住寂寞。
马先生平淡，和气，业余时间自己背一个画架出门写生。低调，从来不炫耀，还带几名爱好绘画的学生。那个小楼梯间里挂满了哭娃、伏尔泰、爱神、手和苹果之类的石膏静物模型。
墙面都是他的写生作品和学生的作业。经常看到他左手端着颜料盒，另一只手拿着画笔，脚边一只塑料桶，洗笔用的，他一站一上午或一下午，看似简单，实则非常吃力。
他文化程度不高，初中毕业，毕业后就到溧水锡剧团打工。以搬道具为主，有时人手不够，就偶尔跑龙套，学习翻跟斗。那个教授是南艺教授，下放到溧水，因为他会画画，就进入到锡剧团画布景。一个人忙不过来，马先生就跟在他后面，偶尔他拿笔也操弄一番。
不料那教授看到马先生身上的绘画潜质，先生又肯吃苦，于是就把自己的终生所学，悉数交给了马先生。那教授在落实政策回城时对马先生说：你的绘画技术已经非常好了，只是文化功底浅了些，缺乏创新和自我创作，努力吧。
因此我看到马先生的作品大多以农村题材为多，诸如草堆、山坡、水库等等。但底蕴不够，许是那教授所说，文化浅的缘故罢，而临摹作品的水平甚高。
我跟马先生学了几年油画和水粉，因工作变动之故，终于放弃，至今还是一个半吊子。
后来马先生到二高中教授西洋画，大约三四年时间，没有见面。一日碰到马先生弟子，问及马先生，他告诉我，马先生已经仙逝一年有余。我甚惊，问病故原因，他也吞吞吐吐，也不知就里。
到家里，扯出放在书橱里面已经干涸的画盒，已经干硬的颜料。想见马先生笑容可掬的憨厚的脸，他说不要确定某种颜色，整个画面只要和谐，自然就行了。不要追求形似，把自己的想法融进去，把画面统一起来就对了。
马先生与我共事的日子总共十二年，没有见他与任何一个人发生不快。只要向他请教绘画，他都虚心指导，绝不拒绝。他为人虚怀若谷，知道自己文化浅，许多地方要补充，要学习，工作更加认真。这种精神是我们这些科班出身的自愧不如，至今不忘。
弟子费君，继承马先生精神，坚持绘画，回母校教书育人，甚有成效。她不张扬，低调，踏实，甚有马先生遗风。
就对于画画，不要拘礼某一个事物和细节的逼真，小处太认真就会钻牛角尖，就可能失去大格局。看绘画我们有一种感觉，近看，斑斑点点，都是毛糙的颜料，坑坑洼洼，退一步看，非常逼真，甚至在现场的感觉。做人也是如此，小事讲糊涂，大事讲原则，也是这个意思。
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