蔡邕九势发表评论编辑词条

九势

夫书肇于自然1，自然既立，阴阳生2矣，阴阳既生，形势出3矣。藏头护尾4，力在字中，下笔用力，肌肤之丽5。故曰：势来不可止，势去不可遏6，惟笔软7则奇怪8生焉。

凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背9。

转笔，宜左右回顾，无使节目孤露10。

藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔11。

藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行12。

护尾，画点势尽，力收之13。

疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内14。

掠笔，在于趱锋峻趯用之15。

涩势，在于紧駃战行之法16。

横鳞，竖勒之规17。

此名九势，得之虽无师授，亦能妙合古人。须翰墨功多，即造妙境耳18。

注 释

1自然：指《笔论》中所述之精神状态：“书者，散也。欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之。……夫书，先默坐静思，随意所适，言不出口，气不盈息，沉密神彩，如对至尊，则无不善矣。”

2阴阳生：指生命状态。

3形势出：太极图中间的“S”线象征了生命状态的形势。

4藏头护尾：若把“S”平放，则成“∽”。这里蕴藏着一股内在周旋的力，我们称它为内力。

5肌肤之丽：借用肌肤之丽来比喻线条的弹性。这是由于内力充满，整体和谐而产生的生命美感。

6势来不可止，势去不可遏：问：势从何来？势往哪去？答：心相—势（内力）—墨象。

7笔软：指毛笔的弹性。

8奇怪：指心象与墨象合一之时达到的审美触动。

9凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背：这段话讲结字的总则：形势递相映带。由于汉字的整体书写习惯是从上到下，从右到左发展，因此，形势递相映带很注意纵向气脉的贯通，也就是上皆覆下，下以承上。此外，行气的发展除了上下贯通之外，同时也从右到左发展，顾盼生姿，遂与太极图中间的“S”线吻合。否则，一条直线从上到下直挂而下，如排算子，是为势背。

10转笔，宜左右回顾，无使节目孤露：毛笔在纸面上运行，主要有八个方向。即四方（东、南、西、北）和四隅（东南、西南、东北、西北），我们称之为“八极”。运笔方向的改变，我们称之为“变极”。如何调整手中毛笔使之与运行的方向一致呢？转笔。习惯上，我们称之为绞转。左右回顾是在变极的交接点上调整笔锋，形成内力，然后书之。转笔忌讳出现疙瘩或棱角。

11藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔：这里揭示出笔画形态与运动的关系。我们看到的一笔一画的边沿，并非真正的落笔与收笔处。落笔与收笔同字势的起承转合相关，如以横画为例，落笔必须先取左向力量，储蓄之后向右行笔。这时，我们知道笔画的端沿不是落笔的地方，真正的落笔在笔画里面，这就是藏锋。收笔处亦然。若连续写几个笔画的字，在笔画与笔画交接的地方，有空中运动，空中运动虽不在纸面上留下墨迹，但也属于笔法的一部分。因此，从纸面到空中的过渡，需调整好“变极”时力点在“八极”中所处力量的方向；从空中到纸面的过渡，同样也应做好承前启后的逆势杀锋与入纸后的力量储蓄。如此连续不断的运笔，势在其中，力在字中，是为藏锋，亦为“八面出锋”。

12藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行：一把毛笔，呈圆锥体，书写中，圆锥体发生变化。但不管其变化如何，用笔如使剑，剑走中锋，笔亦中锋，中锋用切。

13护尾，画点势尽，力收之：太极图中鱼尾与鱼头相接的地方，弱而强。收笔亦起笔，连绵不断，气韵生动。

14疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内：啄、磔、趯，即短撇、捺、挑。啄者，如禽之啄物。磔者，波也。趯者，跳踊也。这些笔画富于动感，称为疾势。疾势，不等于快速行笔。

15掠笔，在于趱锋峻趯用之：掠笔即长撇，长撇的运动从纸面过渡到空中。“趱”，惊散貌，大概借此以喻舒展。峻，遒劲。唐张彦远《法书要录》卷六：“顿挫颖达曰峻。”趯，上面已讲过，必须注意趯法笔锋要送到位。

16涩势，在于紧駃战行之法：駃（kuài），同“快”。战：战斗；作战。《史记·孙子吴起列传》：“善战者因其势而利导之。”这里讲运笔中力量与运动的关系。正如11中藏锋所言“欲左先右”，力量的方向与运动的方向相反，这是“内力”的特征。由此形成了沉着痛快，因势利导的运笔方法，称为涩势。

17横鳞，竖勒之规：鳞：鱼的鳞甲。勒：拉紧疆绳止马。这里有两解，一者用“鳞”来暗示写横画时应把握不平之平，用“勒”来说明写竖画时垂露收笔的力量。二者即沈尹默先生说的“不平和平，放开和收紧，互相结合，才能完成横、竖两画合法的笔势。”

18此名九势，得之虽无师授，亦能妙合古人。须翰墨功多，即造妙境耳：结字、转笔、藏锋、藏头、护尾、疾势、掠笔、涩势、横鳞竖勒就叫做九势。明白了其中道理，即使没有得到老师亲授，也能够妙合古人笔法。这需要进一步临池实践，总能达到高妙的境界吧。