关于中国山水画中长线条披麻皴的传承

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董源《潇湘图》 披麻皴的运用已经很明显.多用在坡脚处

董源《笼袖骄民图》 

这幅画迥异于董源的几个横卷横卷的披麻皴多用在坡脚处笔法也较松散山头以墨点居多而这幅画山头、山体都大量运用长线条披麻皴技法很娴熟笔法刚劲、峭拔、疏朗有致是否真迹已无从考证

巨然《秋山问道图》  长线条披麻皴的运用已经非常自觉、纯熟显得茂密、厚重、流转笔法凌厉自成系统

巨然《万壑松风图》 

长线条披麻皴的运用已经非常自觉、纯熟显得茂密、厚重、流转自成系统

巨然《层岩丛树图》  

长线条披麻皴的运用已经非常自觉、纯熟显得茂密、厚重、流转自成系统

黄公望《剩山图》、《富春山居图） 

书法入画纵笔写意把长线条披麻皴发挥到了极致 令人震撼

董其昌《山水册》披麻皴的传承者