先是不理解徐峥为啥要把他的电影叫成囧系列”，我查过新华字典，“囧”的解释为“光”，“光明”，与他的电影内容不搭。是不是进入21世纪以后，“囧”才被通假成了“窘”？除了成为网络词汇，在各种英汉字典上你都可以查到“囧”的英文解释有embarrassed（尴尬）的意思。但徐大导演为啥不用“窘”来表示呢？从汉语的象形文字来看，“囧”这个字的构成也更加给人一种很窘迫很无奈的感觉。我想了想，徐峥大概是想让观众从字面上感受到主人公的各种“囧”吧。 由于新型冠状病毒肺炎的影响，贺岁片只能在家看了。那也不错，“小棉袄”把家里的客厅布置成影院的样子，连大灯都不让开，说“你见过电影院放映过程中开灯的吗？” 好吧，可见控制不止是父母对儿女啊。
言归正传。打开电视机，袁泉、徐峥、还有黄梅莹，都是吸引大众眼球的看点，但这些都比不上剧情引发的对于婚姻与亲情的思考。
婚姻
在影片开始不久，我很快就被袁泉饰演的张璐对徐峥饰演的徐伊万的一番话吸引了。伊万对决心离去的张璐说：你的台灯我修好了，你不要带走吗？张璐看了一下伊万，告诉伊万：我一直没有喜欢过这个台灯。紧接着，借台灯这个话题，张璐终于说出了心中憋了许久的话：你看，这就是我们俩之间的问题。你心里有一个幻想的老婆，她应该喜欢什么、讨厌什么、该怎么说话，你全都设定好了。你为什么要锲而不舍地改造我呢？都这么多年了，难道你没有意识到，我不是你想要我成为的那个人吗？
望着伊万愣住的脸，我也思考和反思了许久。其实我们每个人的婚姻生活中或多或少都有他们的影子。恋爱时，我们还都是“发光”的个体，总是因为各种原因吸引对方或被吸引，也会尽力在对方面前展示最好的自己。婚后，每个人都做回了自己，那样的自己是立体而多面的，既然有发光的阳面，就一定有暗淡的阴面。如果不想遮掩自己，或者美其名曰“做真实的自己”，就会把自己赤裸裸地暴露在对方眼前。一旦两个人之间失去了新鲜感以及对彼此的好奇和探索的心里，便会觉得生活索然无味。在这种情况下，自以为了解对方的两人之间开始试图互相控制和改造，完全忘记了当初爱上对方的理由。婚姻生活因此变成了望不到头的“囧途”。
试想一下，我们每个人不止是存在个体天生的差异，后天的成长环境、发展历程也不一样，怎么可能做到完全了解对方呢？成熟的双方，如果确认对方还是那个值得留下的keeper，就只有学会妥协，用理解、宽容和爱去重新为生活制造惊喜与幸福。
片尾，张璐接到伊万的信息后泪流不止。改变后的伊万能否重新被张璐接纳，电影没有告诉我们。也好，每一个观众可以有自己心目中最好的结局。
亲情
黄梅莹不愧是老戏骨，把一个既要实现自我，又离不开儿子的卢小花刻画得淋漓尽致、入木三分。
我在这里不愿意称他为“徐妈”，是因为卢小花一直是个心中有梦想，不愿意活在别人背后的女人。七十多岁的她，宁愿坐六天六夜的绿皮火车一路颠簸去莫斯科的“红星大剧院”演出，只是为了心中那个美好的梦：要作为主唱站在莫斯科的舞台上演唱那首难忘的“红莓花儿开”。当儿子问她：你不去会怎样？她斩钉截铁地回答：会死。
她曾经为了美好的爱情而“下嫁”了“家庭出身不同、文化背景不一样”的徐伊万爸爸，又在不幸福的婚姻中成为了“未亡人”。如今，为了儿子的“幸福人生”，她又试图掌控儿子的生活，从吃饭穿衣到何时生娃，甚至帮儿子规划更远的人生。
卢小花和徐伊万这对母子，在绿皮火车上“斗争”了六天六夜，也没有达成共识，反而是在遭遇黑熊围困的过程中，两个人终于明白互相之间的不可分割的感情。
卢小花一直想要安排儿子的生活，从火车上的投喂食物和给儿媳妇打电话都不难看出。那么，徐伊万对母亲卢小花呢？当儿子不能理解妈妈为什么要辞掉小保姆时，卢小花说“你自己不陪伴我，便想花钱雇一个人来帮你陪我。” 我看着黄梅莹眼睛里愤愤的泪水，我的眼眶也有点发热。回想自己，又是如何对待自己的长辈？我们给予长辈的又是他们需要的吗？可是，当每一个我们都在为着自己的生计、或是美其名曰“事业”奔忙时，我们又有多少更好的选择？如果说卢小花是一个“囧妈”，儿子徐伊万又何尝不是一个“囧儿”？我们每一个人，又何尝不是一个个“囧妈（爸）”和“囧儿（女）”呢？
影片中再一次提到了“原生家庭”的影响。这些年来，“原生家庭”成了大家口中一个矛盾根源的“替罪羊”。那么， “原生家庭”又是怎么来的呢？与其抱怨不能改变的事实，不如自己努力为下一代创造一个美好的“原生家庭”。
我想，这部电影或许没有教会我们如何与身边的亲人相处，却一定会给我们带来许多关于亲情的思考。至于“豆瓣打分不高”，“一千个读者眼中有一千个哈姆雷特”，读书、看电影都是这样，读者、观众的背景不一样，感受自然不同。
细节
忽略该电影中一些我不太接受的离奇情节，本片中还有许多细节令人难忘，用细节表达深意，也是影片的可圈可点之处吧，我在此列举一二：
第一个是徐妈妈在火车上乍见儿子时的惊喜，那眼睛里的光芒，还有给打电话的儿子喂食的小动作，都充分体现了徐妈妈对儿子的爱。一边是给予，一边是抗拒，这便是中国式的亲子关系。
第二是绿皮火车在欧亚大陆奔驰时车窗外美丽的俄罗斯风光，道路两旁白雪皑皑映衬着黄叶的白桦树，如同一支支盛开的冰凌花，及其养眼，立刻在从未到过俄罗斯的我心中种下了茂密的香草。我想，用自然风光衬托异域文化，也是一种创作技巧吧。
最后我想说，徐峥的电影越来越转向刻画人的内心、探寻夫妻之间、母子之间的关系，应该是反映了时代的进步吧。因我最近在读一些当代文学，小说里的人物还在为生存而奋斗，人与人之间的关系简单粗暴，也就少了许多的沟沟壑壑和迂回曲折。因此，生活中有矛盾也不是坏事，若是在与矛盾斗争的过程中学会了换位思考与同理心，我们就踏上了走向文明的旅程。
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