《门锁》可以说是一部在本土化过程中束缚于平衡类型因子的失败案例。你以为这是个恐怖片，然后它变成了悬疑片，最后它又走向了逻辑完全崩坏的警匪片。开始时节奏失调，张弛无度，但剧情在惊悚中带着搞笑，还能看得下去，后半程完全破功，真是如坐针毡。
电影翻拍自2018年的韩国同名电影，聚焦独居女性安全问题。讲述了在大城市打拼的方卉，单身独居的她发现家中被陌生人入侵，重压之下，“独居”成为了方卉的梦魇故事。关注独居女性这个弱势群体是好的，但影片将女主塑造得不是弱势而是真的蠢，匪夷所思的找死行为难以让人同情，反而有点让人反感。
湖南企发文化传媒有限公司的婷婷评价这部电影说，拍了半部像样的电影，前面的氛围营造、悬念设置都还不错，但也有一些不合逻辑的故弄玄虚，比如保安小吴，跳得太太太明显，脸上写着“你们快觉得我是坏人”。自从发现尸体之后，电影就开始崩掉了，后面拍出了网大的感觉，反派立不起来，多来点原生家庭创伤的内容啊，基本就靠白客口述出来了。最后的决战更是无力吐槽，从警察到反派到主角，没一个在状态的，很儿戏。若不是关注独居女性权益的主题加分，这就是一部大烂片。
《门锁》本质上还是一部以犯罪惊悚为卖点的类型片，但最后突然话锋一转，开始硬扣独居女性安全话题，就使得这部影片非常奇怪，也难怪很多人吐槽本片刻意消费独居女性话题，因为转得太硬了，这不是剧情必须，是营销必须。相比西班牙版，更多源自韩版，又因为怕剧透的原因，对关键角色做了变化。
但最大的问题在于，保安完全失去了意义，这人完全没有行为动机，很多做法也莫名其妙。而白客，在演员表排第二，前半部分却基本没戏份，这个暗示过于明显了吧。至于最后一段剧情，最大的感受就是鸡飞狗跳，完全拍疯了，反派突然变身麦克尔·麦尔斯，女主也变成女战士，也是很硬来了。
抛开剧情上各种逻辑硬伤，刻意的惊悚片段太多了，导演又太过依赖声效，重复雷同的惊悚声效，重复使用的“我要我们在一起”，呈现的效果就是只见雷鸣不见电闪，看得很乏，没有辅以大尺度的画面，还想复制粘贴韩版？
原版就可以说是独居女性安全指南，翻拍也是按照这个路子，开篇有点惊悚片内味儿，虽然故弄玄虚过头，但镜头感不错，可越到后期越没有逻辑，剧本上任意妄为，纯把观众当傻子。而且影片里的男性角色没一个正常人，不论是生活在底层帅气异常的物业小哥，还是中产阶级企业小领导，还是被白富美追求的中产plus私人宠物医院医生——竟然都有心理疾病！
总之，影片关注独居女性的安全问题，题材非常的OK，但形式大于内容，气氛大于实质。剧作上的硬伤是最失败之处，各种层出不穷的逻辑纰漏，角色没一个立得住脚的，后半段整个崩掉，导致最后强行升华主题反而看起来更加空洞无物，更蠢的是企图用"我要我们在一起"达到"小白船"的生冷，范晓萱和李泉感觉风评有损。
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