金庸的《射雕英雄传》我迟读了三十年。非常遗憾。
我已经七十七岁高龄了，只比金庸先生小十五岁，退休前是写剧本、搞创作的。近日我在网上花900多元购了《金庸全集》，共36本。问我的一个学生，我该先看什么？他说，先看《射雕英雄传》，我就听他的建议，先看《射雕英雄传》。谁知我一看就放不下手了，看了一章又一章。大约七八天就读完了厚厚的四册《射雕英雄传》。问他再看什么？我学生说《神雕侠侣》、《倚天屠龙》、《天龙八部》、《笑傲江湖》……，顺序看。我准备一部一部读下去。
金庸是个编故事的大家。《射雕英雄传》中悬念似雨后春笋。巴尔扎克，莎士比亚，托尔斯泰是世界公认的大师，我认为也不过如此。此外，国内外古今编戏、编小说的，谁能与金庸比身手？曹雪芹是大师，《红楼梦》刻画人物细腻，语言更漂亮。大仲马也是编故事的高手，但是，据说小说不是他一个人写的，是他花钱请了许多枪手共议同写，说实在这只能算集体创作。当然，国内外古今编戏、编小说的名家如云，我无意在此排名次。但是，我个人认为金庸也可以和他们媲美，如果有一天宣布金庸得了诺贝尔文学奖，我会倍感欣慰，一点也不会惊奇。
《射雕英雄传》为何让我这个搞创作的爱不释手？这样的阅读冲动，只有《红楼梦》和《基度山伯爵》可比。这里边有什么神奇的原因？
首先，是悬念。当今剧坛缺少台本；许多剧本，搬上舞台又让剧场里的观众坐不住。写戏的同行们，我也曾经瞧不起“武侠小说”，30年前有人邀请我参加“武侠小说协会”，我婉言谢绝了，错过了向金庸老师学习的机会。现在悔恨莫及。建议继续在任上创作剧本的朋友，不妨向金庸学习如何设置好剧本或小说的悬念，写能抓住观众的戏剧和影视。艺术是共通的，写剧本如能像金庸写小说，悬念似雨后春笋般的涌出来，引人入胜，进剧场的观众还会走吗？反响好了，观众就会多起来。
其次，是人物。《射雕英雄传》中的人物，并非只分好人坏人。金庸写的好人，常常犯错；坏人呢，也做好事。铁尸梅超风，一出现我就像见了个鬼。她用人头练功，坏事做绝，似妖如魔，为了保护“黄药师”师门的荣誉而死。最后的结局，好似闪电划过了长空。
我写一个坏人，最后会这么写吗？不会。敢这么写吗？不敢。所以，金庸是创作上的开路先锋。文艺作品写人物，不是光写人的好与坏，人也不是非善即恶，非恶即善，而是要刻画具体的艺术形象。金庸写出了梅超风，塑造了这样的人物形象，过去的文艺作品中我没有见过。
该书以郭靖、黄蓉为男女主角。人物不少，但都有个性。东邪，西毒，南帝，北丐，杨康，欧阳克，陆乘风，周伯通，傻姑，穆念慈，瑛姑，拖雷，华筝，丘道长……。一个人物，就是一个有血有肉的“活人”。读着读着，就相信是“真的”。多少次，我为郭靖、黄蓉、洪七公等人担忧；也恨死了欧阳克、欧阳锋、杨康。
金庸塑造的黄蓉，玲珑剔透，巧舌善辩，任性痴情，刚毅顽强，可以毫无愧色地与林黛玉、王熙凤、崔莺莺、红娘、穆桂英、潘金莲、刘兰芝等一起，进入不朽的文学艺术形象之列。
该书吸引我的第三个原因，是金庸对素材非凡的组织能力和博学多才。我惊奇：金庸不仅是位文学家，对古代历史、中华武术、宗教信仰，中医中药，琴棋书画等诸多方面，都有精深的研究。读他的小说，还可以学到情节以外的许多知识，也比出了某些大陆作家的短处。
我把他设计的悬念比作榕树的枝须，每根枝须入土后都会长成一棵小树，四面拓展，青枝绿叶；虽然庞大，却是枝枝相连，血脉相通。四十回，没有多余的枝节。情节发展环环扣紧。
他的写法，大胆泼辣。一个柔弱善良的民妇包惜弱，误以为丈夫死了，嫁给了被她救活的金国王子完颜洪烈，做了敌国的王妃；她又生养了儿子杨康，是个十恶不赦的纨绔子弟。本书罪恶阵营的两个最大的后台，都与她亲密无间。这样的安排，与《红楼梦》中晴雯骂门，有同工异曲之妙。晴雯既拒绝为林黛玉开门，又把夜间坐在怡红院不走的薛宝钗骂了出去，这样的任务，让晴雯去完成。晴雯是曹雪芹笔下仅次于黛玉的女性。这样的铺排，只有文学巨匠曹雪芹才做得到。包惜弱同样是作者歌颂的女性，金庸却让她引出本书罪恶阵营的两大后台。我会这么写吗？不会。敢这么写吗？不敢。为什么？多年的教育养成了习惯。读金庸，让我开了创作上的慧眼。
出个金庸，并不容易。他一生苦读勤学，八十岁还去英国留学。他生活在香港，有学习各种文化的自由。相比金庸，感到我们的学习没有他那么扎实，在文学艺术的修养上，有点营养不良。要写与金庸同等水平的武侠小说，功力不够。不如金庸，这很自然。但我们的年轻一代学习的条件比我们年轻时代优越得多，要虚心学习，向各方面借鉴，争取在以后的文学创作中，不断有新的建树和超越。
作者简介：
薛明，中国戏剧家协会会员、中国戏剧文学协会会员，原锡山市锡剧团高级编剧，曾多次获得国家、省文学艺术奖。
主要作品有：戏曲剧本《泰伯》、《神灯恋》、《青蛇传》、《血色罂粟》、《陈培德招亲》、《女太子》等。其中《神灯恋》和《血色罂粟》分别获得第二届和第五届“中国戏剧文学奖”。
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