“文武昆乱史依弘”

“文武昆乱”将演

史依弘：不辜负最好的年华

2012年12月19日17:01

来源：北京晚报 作者：罗颖

(转自：央视网·复兴论坛)

“官人、秀才、公子、相公……一天一部戏，一部戏一个称呼，到时候可别弄混了”，上周著名梅派青衣史依弘从上海来到北京，这里干燥的气候让她难以入眠，于是夜深人静开始背起了唱词，这一背不要紧，突然感觉有了压力。这次来北京史依弘是为即将于明年元月9日至13日在国家大剧院上演的“文武昆乱史依弘”系列演出做宣传，连续5天五台传统大戏，分别是全本《白蛇传》、昆曲《牡丹亭》、全本《穆桂英》、全本《奇双会》(贩马记) 和《玉堂春》，青衣、刀马旦、武旦、闺门旦……史依弘一肩挑起旦角的大部分行当，也许对于其他戏曲演员，这样的挑战胆战心惊，但是对于一向胆大的史依弘，越有压力越过瘾。

在北京开完发布会，史依弘当天下午就赶回了上海，因为这次系列演出，不仅自己需要准备的东西多，助阵演员也是拥有超高人气的黄金阵容，包括昆曲大师蔡正仁、麒派老生陈少云、著名演员金喜全、昆曲青年演员张军都是上海老中青最优秀的小生头牌，要想演得出彩排练就需分秒必争，于是记者也只有在中午休息的短短一小时里和史依弘聊上一会儿。

电话那头,史依弘情绪饱满，声音清亮，就如每次见到她一样永远精神头十足。原本以为这次“文武昆乱史依弘”系列演出的大动作必定酝酿了很久，没想到是今年10月中旬才确定下来的，“这次演出的制作人和国家大剧院谈下来几天的演出档期，原来只是想演出传统版的《牡丹亭》，最后双方商定连演5天传统大戏，胆子真挺大的”，史依弘说。今年7月，史依弘带着《锁麟囊》参加国家大剧院戏曲精品展演，在1000多人的戏剧场里连演两场，观众热情很高，不过史依弘感觉在这样的大剧场里演传统戏还是比较吃力的，“《白蛇传》这样热闹点的传统戏还好，如果是《牡丹亭》、《玉堂春》这样比较安静的传统戏不知道观众能否坐得住”，史依弘流露出一丝担心。

尽管如此，史依弘还是决定一试，以她在舞台上20年的演出经验，史依弘相信回归传统已经成为一种潮流。她对北京观众的反应也有一份格外的期待，

“我在上海和北京演出的机会比较多，两地观众还是有些区别的，上海观众更温暖宽容一些，不管本地还是外地的演员都特别捧，在北京就不那么好唱戏了，北京观众很懂戏因此也比较挑剔，想让北京观众从内心为你喊好非常不容易，但是一旦被认可了就真心喜欢你，挺可爱的”。史依弘还记得1990年参加文化部主办的徽班进京200周年演出，那时台下的观众大部分是土生土长的北京人，对于台上的表演都是审视的眼光，那次史依弘的亮相非常成功，等到1993年史依弘被推

选为第一届“中国京剧之星”，带着《昭君出塞》、《西施》、《虹桥赠珠》三出戏到北京作汇报演出时，史依弘已然成为北京观众和梨园行的“心头肉”。

史依弘还记得那次展演结束后，为每一位“中国京剧之星”都开一场“把脉会”，到了会场，京剧名家厉慧良笑呵呵地拦住史依弘：“带手绢了没有？”见史依弘不解，厉慧良说：“前面两位旦角，都是被骂得嚎啕大哭逃出会场的。”但是那一次，袁世海、杜近芳、厉慧良等京剧名宿却都没骂史依弘，而是对其赞赏有加。天天在后台看史依弘化妆的杨荣环更是激动：“我还能看到这么有大旦角气质的小青年，太难得了。史依弘想学什么戏，我倾囊相授，且分文不取。”顿时，全场轰动。要知道，梨园行向来讲究“宁舍十亩地，不让一出戏”。何况那时，别人请杨先生教一出戏，得奉上1万块钱的学费呢。

这些年在观众的印象中，史依弘一直走在京剧新编、创新的道路上。她把雨果的《巴黎圣母院》改编成新编京剧《圣母院》，带着《梨花颂》站上维也纳金色大厅的舞台，扮演的虞姬出现在谭盾创作的多媒体交响音乐剧《门》中。她扮相俊美清丽，嗓音宽亮动听，武功扎实稳健，跳的恰恰、伦巴加斗牛舞曾惊艳《舞林大会》全场。

能在传统与现代中自由穿梭，史依弘不仅要感谢老师们，也要感谢上海这个宽容的文化环境给予她的驰骋空间。学体操、练武术史依弘在10岁那年面临一个选择，是按部就班的上初中，还是报考上海戏曲学校，一次家庭会议之后，史依弘决定投身梨园行。家中没有任何戏剧传统的史依弘竟然从3000名报名者中脱颖而出被录取了，跟着张美娟老师主攻武旦，之后张美娟又把史依弘托付给研究戏曲声乐卓有成效的卢文勤，史依弘也从武旦转为梅派青衣。

现在回想起来，10岁到17岁这7年的科班经历是史依弘最难忘的，也是最重要、最痛苦，也最美好的7年，“南方的孩子练功最难过的是冬天，早上5点就起来跑步，没有暖气，穿着厚棉袄半天都暖不过来。练出手的时候手上脚上都是冻疮，一踢枪就能把脚上的冻疮震裂开。”即便这样苦，史依弘那时还是觉得特开心特充实。很多年以后一位戏曲名家看到史依弘的表演惊叹，“你脚下的圆场是怎么练的？怎么能这么好？”

有了今天的成功，除了勤奋练功之外，让史依弘特别感慨的是，虽然自己入了梨园行，但并没有被严格的师承制度束缚住手脚，她从未拜师，却自始至终得到很多老师的倾力帮助，在史依弘眼中，他们特别伟大。“这些老师是我一生中最重要的人，虽然我没有拜师，但他们都倾囊相授，毫无私心。他们经历过京剧最好的年代，看过最好的表演，但他们的思想从不保守凝固，在给我打基础立规矩的同时支持我创新发展。”

史依弘坦言，这些年在戏曲学习和创新之路上，来自梨园行内的压力和质疑比观众给的大得多，现有的体制并不鼓励演员学习各种流派，而梨园行多年形成的严格的师承制度又限制了演员的发展，“很多演员觉得只要拜了某个老师就拿到了金饭碗，就不思进取了，而有些老师之间也互相不服气，本来戏曲已经边缘化了，这样的懈怠和内耗更加阻碍戏曲的发展。”

面对质疑，史依弘很坦然，不做被质疑，做了被挑剔，索性不去理会，目前对于史依弘最重要的是，绝不坐享其成，更不能辜负美好的年华和老师们在她身上下的功夫。

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