德化瓷概况
一、产地：今福建省中部德化县。地处戴云山山区。
二、窑址：目前已发现249处，其中宋元窑址42处，明代窑址30处，清代窑址177处，民国窑址55处。散布于德化县内，分布广，规模大。
三、历史分期概况：
1．晚唐，五代时期—青瓷。
2．宋元时期—青白瓷繁盛期，兼有白瓷，青瓷，酱色釉瓷。
3．明代—白瓷，青花。晚明为白瓷全盛期。
4．清代—白瓷，青花。清初为清花瓷全盛期。
5．民国时期—白瓷，青花。白瓷仿明清为主；青花多为民间日用器。
晚唐，五代时期德化窑青瓷：
一、胎釉特征：胎骨发灰，成型工艺粗糙。釉呈青黄，青褐色，含铁量高。
二、烧造工艺：采用托座叠烧法，窑温偏低。
三、器型种类：碗，碟，双耳罐，盘口壶等日用器。
四、与宋，元以后德化窑白胎青白瓷，白瓷完全不同。晚唐，五代德化窑制品为青瓷特征，且较为粗糙。
宋元时期德化窑青白瓷：
一、概述：宋元时期德化窑烧造白胎白釉瓷器，因白釉中少量三氧化二铁转变成低价铁，而釉成淡青色，即青白釉。宋元德化窑以产青白瓷为主流，兼烧部份白瓷，青灰，青绿等杂釉。德化瓷属软性瓷，烧制温度历代变化不大，均在1250—1280度之间，高于 1300度，则易变形。
二、第一期：北宋早中期约北宋960年建朝初至1080年代
哲宗元佑年初，约120年间。
德化白胎瓷器的初创阶段，产品以碗，碟类简单日用器为主。
胎色白中带淡灰，黄，米黄。多为较深圈足，削足较粗糙。釉色浅黄，灰黄为主，少见青白，施釉多至足上部，底足露胎。装饰多为素面，亦有碗，盘内心划花，莲纹，蕉叶纹，简单，对称，为五代—宋初风格。
三、第二期：北宋晚期至南宋中期约哲宗，徽宗以降150年左右。此期为青白釉鼎盛期，产品以青白釉为主，白釉次之。
胎釉特征：胎色白或灰白色。胎质细腻，胎体薄而坚硬。釉层较薄，清澈滋润。一般无开片，少数因冷却及土沁而开细小鱼子纹片。青白釉色调不一，深者呈浅绿，淡者近白色，亦有泛灰，泛黄者。纯白釉釉色洁白。施釉至足上，底足露胎。
装烧工艺：盛行托座叠烧法，匣钵使用较少，间隔具有垫饼，环形，齿形垫圈等多种。碗盘类器物底心有涩圈或若干支钉痕。小件器覆烧或对口烧，多为芒口瓶，罐类琢器托座仰烧。
造型特征：以盒类为多，其次为盘，碗，钵，洗，碟，炉，执壶，注子，瓶等。多采用轮制或轮，模结合成型。盒类模制。底足多为圈足，少数为卧足，平底。圆器拉胚旋痕明显。琢器器身中部接胚痕清晰。底足切削较为规整。
盒：多为圆形，八瓣瓜棱形，八角形，菊瓣形。大型器甚多。平底或卧足。全部模制。
盘：分撇口弧壁，敞口斜壁，浅腹，圈足。
碗：撇口碗，弧壁浅腹或深腹，圈足。其中大海碗数量居多，形体大者似撇口盘而腹深。敞口碗，斜壁深腹，圈足或宽或窄，窄者即斗笠碗。侈口碗，弧壁深腹圈足。直口碗，直口或内敛，深腹，圈足，多带盖。
钵：敛口，弧壁深腹，卧足。
洗：微敞口，弧壁浅腹，平底内凹或卧足。
碟：敞口，斜壁浅腹，小平底。
炉：大口，直壁深腹，窄圈足。
执壶：小口直短颈，体矮圆，最大腹经偏下，平底。
注子：形体瘦高，侈口长颈，瓜棱腹，平底。
瓶：侈口长颈，鼓腹，喇叭形圈足。
装饰手法：碗，盘类内里多刻划花纹，刻花较深，多半刀泥法，划花较浅显。纹饰常见缠枝花，卷草，流云，蓖线，蓖点纹等。盒类为模印纹饰，盖面中心为主题纹饰，有莲，菊，牡丹，萱草，卷草，芦雁，游鱼纹，周边环饰卷草，云纹，水波纹，联珠，联弧，弧纹等。部份盘，碗，钵，炉，执壶，注子，瓶等外壁亦饰划刻或模印纹饰。有缠枝莲，卷草，直线，交叉线，菊瓣，莲瓣纹等。其中莲瓣纹较肥大。
四、第三期：南宋晚期至元代初年。（此期约50年左右）产品以青灰釉为主，青白釉次之，兼有少量青绿，酱褐釉器。多数器物器型纹饰与前期有沿袭演变关系。不少器物受龙泉窑影响，尤其是青绿釉类器物，与龙泉器形态关系密切。另有仿建窑束口碗。酱褐釉。
胎釉特征：胎色白或灰白色，坚薄细腻，与前期基本相同而略显粗糙。
釉：青灰，青绿釉之青色较青白釉为深，而较青瓷颜色浅淡。酱褐釉系仿建黑盏，较之建盏胎釉俱薄。施釉至足上，底足无釉。
装烧工艺：延续前期工艺，托座叠烧。
器形特征：成型工艺轮制，模制并用。器型种类有所增加。圈足趋于宽矮，足内墙向里斜削，出现部份实足器。
盘：撇口，敞口盘，形同前期而圈足宽矮。
折口盘：新出现，弧壁浅腹，宽矮圈足。
碗：撇口，敞口，侈口碗：形同前期，圈足宽矮，或为实足。
敛口碗：新器型，敛口弧壁，浅腹或深腹，圈足或实足。形同龙泉器。其中有双层温碗，即“诸葛碗”。
束口碗：新器型，仿建黑盏。束口深腹，小圈足或实足。
钵：敛口，下腹收敛超过前期，圈足。
碟：同前期。
炉：基本同前期，口略外撇。
执壶：基本形态为两种：一种直口矮颈，圆鼓腹，平底，最大腹径于中部。另一种无颈，鼓腹，圈足。
注子：两类造型：一种为盂式口，细长颈或短矮颈，鼓腹矮圈足。另一种直口稍外撇，长颈鼓腹，矮圈足。
军持：新器型，喇叭口，细颈，鼓腹，平底或略带实足。
瓶：式样较多。
有高颈鼓腹圈足荷叶口瓶。
有小口高颈鼓腹圈足或平底的长颈瓶。
有双耳玉壶春瓶。
有梅瓶，折沿小口，广肩瘦长腹，平底或圈足。
装饰手法：本期趋于简单草率。刻划，模印的卷草纹，蓖纹，莲纹，缠枝花纹仍有所见。显著特点在于碗，盘类圆器外壁饰瘦长莲瓣纹，形同龙泉窑器，有的内壁压印菊瓣纹。
五、第四期：元代约元初至元末百年不到。产品为青白釉和白釉器。此期产品中出现了一些典型元代器形，如高足杯，折腰碗，墩子碗，镗锣洗，净瓶等。部份质优白瓷，已开明代德化白瓷之先河。
胎釉特征：胎色洁白，胎质细腻，胎壁坚硬且较薄。青白釉呈水青色，积釉处呈淡绿色，光泽较强。白釉滋润细腻，有的呈乳白色，奠定了明代白瓷基础。
装烧工艺：以支圈组合窑具复烧，匣钵正烧为主，较之前各期明显改良，托座叠烧法次之。
造型特征：模制占主导地位。轮制亦更精细。实足器盛行，圈足普遍宽矮。传统器形普遍变得瘦削。出现了高足杯，折腰碗，墩子碗，镗锣洗，净水瓶等元代新器形。
盘：撇口，敞口，折沿盘同前制，而多为实足或宽矮圈足。部份口沿作花瓣形。敞口盘中新见斜弧壁，浅腹，宽矮圈足造形。镗锣盘（洗）：微敛口，弧壁浅腹，宽矮圈足。
碗：撇口碗，敞口碗较前期变浅，圈足更宽矮，并有实足。
墩子碗：新器形，由侈口碗加深腹部衍变而来，多为实足。
折腰碗：新器形，折腰，撇口浅腹，矮圈足或实足。形同景德镇枢府折腰碗。
钵：较前期腹部变浅，实足。
碟：底部略带实足。
炉：筒形，平底。
盒：形体扁圆，较前期削瘦。
洗：多种造形，同前期造形外，出现蔗段式洗，花瓣口微敞，弧壁，平底微凹。
平底洗：敛口，弧壁，浅腹或较深腹，平底。
敞口曲腹，宽矮圈足式洗。
敞口斜壁，宽矮圈足式洗。
执壶：较前期形体削瘦，嘴流竖立，底带圈足。
军持：较前期腹部削瘦。
瓶：较前期形体变小而瘦长。新出现净（水）瓶。
高足杯：新器形，分两类：一类口大腹丰满，或称高足碗。另一类：口较小，腹瘦长。
盅：新器形，分多种。有侈口弧壁圈足式。敛口深腹圈足式。敞口曲腹平底式。支口深腹宽矮圈足或实足式。瓜棱形，七角形，八角形等。
装饰手法：本期大量使用器外模印法。多见瘦长莲瓣纹，缠枝卷草纹。还有蝴蝶，凤纹，菊瓣纹，折枝牡丹等花纹。部份碗盘内心印莲，龙纹，及菊瓣条纹。似龙泉器。盒盖纹饰不如前期生动，较呆板繁琐，中心纹饰出现吉语纹，如“福”，“寿”，“金玉”等。
六、宋元德化，景德镇青白瓷比较：宋元德化青白瓷除受龙泉，建窑影响外，更多地与景德镇青白瓷有渊源关系。
1．胎釉特征比较：
景德镇宋代创影青，胎体轻薄，入元胎体趋厚，盛行卵白釉，有乳浊感。均为白胎。施釉至底足，并有满釉器。德化窑青白瓷胎更白，故青白釉呈色更浅淡。入元后，釉的玻璃质感更强，明显区别于镇窑乳浊质感。施釉至足上或半釉，底足露胎。
2．装烧工艺比较：
景德镇窑宋元两代均有匣钵正烧法，精制品较多。大宗产品北宋至南宋中期用垫钵复烧，南宋中期至元中期用芒口复烧。元代中期后用仰烧（隔具）。
德化窑宋元多用托座叠烧法，器底心多留有支钉，涩圈，或垫烧痕。类似现象基本不见于同期景德镇窑。较少使用匣钵正烧法，故精制品亦少。芒口器烧制至元代末。
3．装饰手法比较：
两窑均于北宋—南宋中期刻划花为主，之后的印花为主。景德镇窑纹饰较丰富，有人物，花鸟动物纹饰。德化窑则以缠枝，折枝花卉为主流，少见人物，动物纹。景德镇窑有元代釉下褐彩点器物，此不见于德化窑。
4．造型特征比较：
两窑同期均有轮制，模制工艺，德化窑入元后模制工艺应用更多。
两窑器物造型中，碗，盘，杯，碟，洗，盒，执壶，注子，炉，瓶等多有雷同，且有共同发展之特征。此外，德化窑盒类大小形制更丰富，大碗，大盘，军持等外销大型制品为景德镇窑所罕见。
盒：景德镇窑宋元制盒，形制，大小较统一明确，且盒底多有作坊铭文，如“段家盒子记”。德化窑同期制盒规格大小不一，用途繁多，有镜盒，药盒，果盒，粉盒，油盒，黛盒，珠盒等。果盒形体较大，径15—20厘米左右，模制成型，子母口，平底微凹。元代粉盒，型体扁圆，径10厘米左右，高5厘米左右，盒盖多印“万”字纹，“般若”，“福”，“寿”等文字纹，外销中东，东南亚。
大碗，大盘：口径均在25—30厘米左右。撇口浅腹圈足。碗较盘略高，高约7—10厘米左右。口沿薄，圈足厚，青白釉层薄而透明，施半釉，内底有5个支烧痕。半刀泥刻划牡丹之字蓖点纹。
军持：佛教用具，宋元产外销瓷。德化产青白，白釉军持，大宋产品。型体为喇叭口，细颈，鼓腹，平底或实足微凹，上下分段模制，腹中部接痕明显，宋代军持腹部丰满，多有流无把，少量带把。高13—16厘米左右。元代军持一律无把，形体较宋代削瘦。长颈带相轮的净瓶与此相似。
德化白瓷
一、概述：
德化白瓷自明代中叶兴起，发展至明代晚期成就最高，约140年左右。产品分日用器皿，文房器具，陈设供器，佛道人物雕塑四大类。清代的康、雍、乾三朝制品较优。但品质不如明末。至清中晚期渐渐衰落。晚清、明国，出现仿古潮，以佛道人物、陈设供器为主。亦不如前朝。
二、明代德化白瓷：
1．胎质特征：白瓷胎骨洁白细腻，坚实致密，带晶莹光泽而称“糯米胎”。修坯精致，胎釉结合紧密，剔透光滑，迎光可映指影，叩之发清脆金属声。
2．釉色特征：釉水匀薄纯净，一般在0、1—0、2毫米之间，但肉眼观察仍具肥腴滋润感。釉色大致分四类：
一类：乳白色釉，占产品大多数。仔细观察又有两种情况：一种白中微透黄，称“猪油白”，黄色较深的称“象牙白”。另一种白中微泛粉红，称“孩儿红（脸）”，为白瓷最上成色。
二类：纯白色釉，产品有一定数量，莹白亮丽，称“莹白”、“鹅绒白”。
三类：白中微闪青，称“葱根白”，产品数量较少。
四类：一些非标准的次品色。如：乳黄、米黄、灰白、黄白、红黄等。产品有一定数量。
3．施釉工艺：多使用浸釉法，圆器浸釉至足外墙。琢器类横向旋转浸釉，故器里器底无釉。小件器里外满釉而足根露胎，且粘少量细砂。
4．装烧工艺：大量使用匣钵正烧，一匣一器，成品质量高。日用品中碗、碟类亦用托座叠烧，器里、器底均留有3—5泥钉痕。器物底足多用垫圈相隔，故有一圈红褐色垫圈痕。偶尔有少量粘砂。
5．器型种类及特征：主要分成日用器皿、文房用具、陈设供器、佛道人物四大类。
日用器皿：常见有执壶、杯、碗、盘、碟、匙三类。
执壶：有酒壶、茶壶，形式多样。有葫芦形、茄瓜形、南瓜形、圆筒形、方形、六角形、玉壶春形等。一侧开流，一侧安把。流有长短曲直，把亦长短方圆多种，有环形、方形、螭龙形、提梁把等。
杯：制作精巧，形式繁多。传统瓷窑圆形杯，有高矮之分。仿金银、玉器杯；有椭圆形、海棠形、六方形、八方形、花瓣形，足有圈足、方足、乳足、环形平架式足。多无耳，也有单耳、双耳把杯。仿青铜器爵杯。仿犀角雕杯。
碗：有撇口、侈口式，腹较深，多圈足，亦有卧足。
盘、碟：多为敞口浅腹、矮圈足。
文房用具：器形有：洗、水盂、水注、水丞、香插、烛插、烛台、印盒、粉盒、熏炉、灯盏、笔筒、笔架、砚、洞萧、印章等。造型以象生形居多，亦多仿金银、玉器造型。象生植物如：海棠、荷叶、枫叶、玉兰、花生、瓜果等。象生动物如：狮、象、蟹、鹤、鸭、鹅等。小件器多左右模制，内里流有纵向接胎痕。
陈设供器：主要分炉、觚、瓶、尊四大类。
炉：仿铜器，且与明代铜炉一致。有方鼎式、圆鼎式、六角式、鬲式、钵式、簋式、筒式等多种。耳、足又形态各异。如：长方之耳、椭圆环耳、绳状耳、葵龙耳、虎形耳、象鼻耳、风形耳等等。足如：乳足、象腿足、兽面足、多轮柱足等，亦分三足、四足、多足、圈足。
觚：仿青铜器，器形与景德镇窑嘉万时期瓷觚有共通之处。唯器表装饰不同。呈大撇口、长颈、鼓腹、底足外撇。有的四面出戟。颈、足多印蕉叶纹，腹印云雷纹地、饕餮纹。
瓶：形式多样，有筒瓶、胆瓶、玉壶春、蒜头瓶、梅瓶、盘口瓶、撇口瓶、鹅颈瓶等。有素面，有颈部饰双兽面系耳。有颈部塑螭龙环绕。
尊：形似无盖将军罐。直口厚唇，矮颈，圆肩，长腹下收足外撇。高30厘米左右。有的器身有刻划花卉纹。
佛道人物：主题有：观音、达摩、如来、弥勒、罗汉、福德正神、文昌帝君、关帝等。偶有诗仙李白等历史人物。姿态以立式、坐式居多，偶有卧式。以各式观音像居多，如：
一叶观音：乘莲花浮于水上。
游戏观音：步于五色祥云之上。
延命观音：头戴饰佛像之宝冠。
不二观音：两手低垂，座水中莲叶上。
送子观音：手捧婴儿。
多种现身观音：如三目十八臂的准提观音等。大件作品高均在40厘米左右，但不超过50厘米。一般作品均在20厘米左右。小件实心捏塑作品，低于10厘米。
制作工艺及特征：
制模压坯：一般分成头、身、底座三部分，各部分又切分前后片。
粘合整修：各部前后合模后，以泥浆粘接。头部下端做成实心圆柱状插入胸颈开口处，填实粘合。拼合后内壁上半部留有纵向拼接痕，下半部经泥浆捈抹而留有指捺痕。器表经擦水、推光。再捏塑手、足、花饰、珠串、飘带等。手臂上端亦作实心柱插入袖口。明代制品，带座居多，座形、底面多呈椭圆形。体座粘合处或开小孔，或接合处略小于底经。亦有不带座者，内里透空，底面边缘较宽厚。小件捏型制品高10厘米以下，有人物、动、植物形玩具。有通体实心，亦有底部向上稍加挖空，座根带刀削痕。座底无釉露胎，烧成后带火石红痕，并有少量细砂粘连。部分器壁内部，背部，后底座根处，胎体较厚，烧成后有一些窑裂痕。
何朝宗及何派塑像特点：
何朝宗：明代中后期（年不详）。
何派艺人：林朝景、张寿山、陈伟等，与何同时代，作品风格、工艺技技术、钤印作风与何一致。
何派作品特点：大件40厘米左右，小件20厘米左右，形体厚重，足壁宽至2厘米左右。钤印私章，方形或葫芦形。一件作品仅钤一印，位于身背腰上部。人物整体、局部造型精准。开相丰腴而生动。极具明代特征。衣褶纹理疏密有致，刀法犀利流畅，具“明大粗”风格而有别于后世之繁褥。极少见凌空飘带及饰件。制作、烧造工艺合明代特正，且工艺极其精湛，作品少见瑕疪。
何派印款特征：印款见附图。原件雕工较深刻。上釉烧成后，文字易模糊，而印面微收缩，文字局部偶见线条断裂。
明代德化白瓷与景德镇永、宣甜白瓷的釉质区别：
永乐甜白瓷：釉层有厚薄之分。薄釉器口、足及带系的棱角处微露胎骨。厚釉釉面又分平与不平。釉表微呈灰暗，迎光透视，呈肉红色。器物足边和折角积釉处闪灰青色，有些呈灰、青、白交织的虾青色。
宣德白釉：釉面呈乳白色，釉厚肥后，且有密集的小桔皮棕眼。
德化白瓷：釉层较薄，但有凝脂感。均匀细腻，光滑洁净。迎光透视白中泛黄，偶见粉红色。但无永、宣白釉器中灰暗、虾青色，更罕见桔皮棕眼。
三、清代德化白瓷：
1．概述：清早期顺治、康熙、雍正王朝制品较优。乾隆以后规模缩小，品质渐趋粗糙。晚期衰退尤甚。规模、品质、数量总体不及明代。传统产品减少退化。但康、雍、乾、嘉四朝出现外销西欧的日用瓷及雕塑，均呈西洋器型风格。
2．胎质特征：胎体较明代厚重，精细不及明代，肉眼可见一些细小砂粒。但瓷雕模制品较明代轻薄不少。
3．釉色特征：白中泛淡青为主流，釉层较厚，胎釉结合紧密，玉质感。系龙窑烧造所致。质量较好的乳白釉，纯白釉多见于康熙制品，纯白釉呈米浆色，类似景德镇浆白釉。清中期以后，乳白、纯白釉逐渐减少，而多淡白、灰白、青白色釉。
4．施釉、装烧工艺：施釉仍用浸釉法，装烧仍以匣钵正烧为主。但窑炉多由阶段窑衍变为龙窑，氧化气氛变成还原气氛，故釉色变成白中泛青。
5．器形种类及特征：
日用、文房、陈设器类：仿铜、金、银、玉器类、像生瓷趋少。器型品类亦不如明代丰富，且多为同期青花器型雷同。造形不如明代圆润秀丽，纹饰较明代简单。胎体亦较明代厚重。
器形有：炉、瓶、觚、盂、灯盏、执壶、方盆、烛台、碗、盘、杯等。
炉：鼎式炉：立耳消失，置肩腹环耳。三足退化为圆，方立柱足。纹饰不如明代繁密，趋于简单。
钵式炉：基本形态同明代，唯三足间吊底减薄或为平底。
簋式炉：形体趋于扁圆，早期附有简单双耳系或铺首，晚期改为模印乳钉八卦纹等装饰而不着耳系铺首。
筒式炉：口沿趋厚而内敛，外壁有刻“福”、“禄”、“寿”等宋体阳纹。
瓶：筒瓶：颈拉长，口沿出现外折，肩下铺首至中期以后消失。
胆瓶：腹部较明代丰满。
大口瓶：由外撇口变为折沿平口。
蒜头瓶，玉壶春：仍有所见，不如明代精致。堆塑螭龙纹无力。
六角瓶、八角瓶、灯笼瓶：为清代新出现器形。
双耳长颈瓶：双耳吊活环。为清代新器形。
觚：中部鼓圆而偏下。新出现筒形器形，较笨重。
灯盏、水盂：自明代敛口改为外折口，束颈。康熙时腹呈弧形，乾隆朝腹圆满。
执壶：康熙朝较精致。有瓜型、梨型等多种把壶。晚期出现立双耳绳系。
洗：明代秋叶仍可见，但叶脉粗犷。新出现折口大洗。花口大盘、方形大盆、海螺形洗。
碗：有撇口、敞口、侈口、圈足较高。卧足已不见。出现硕大厚重器。
盘、碟：有敞口、撇口、敛口，亦出现硕大厚重器。
杯：仍见花瓣口、八角、椭圆、圆口等。圆口杯早期较深，晚期变浅。器表贴纹饰较明代粗犷且不甚清晰。系耳把杯消失。仿青铜、犀角雕爵杯消失。
西式日用器：咖啡壶、啤酒杯、水瓶、牛奶罐等。为康、雍、乾、嘉时期外销西欧制品。
佛道人物瓷塑：传统佛道人物沿袭明代工艺，但胎体较明代轻薄，身体连座模制，底座多方、长方、委角方形。刀法纹路粗犷而浅显。人物比例不如明代精准。人物开相亦稍逊色，呈清代世俗化特点。题材也出现世俗特点。如：西厢记人物，琵琶女，妈祖像等。此外康、雍朝代削瓷中有西洋人物瓷塑，如：亚当夏娃、圣母马丽亚，骑士、猎人、旅行家等。亦有东洋日本仕女形像出现。小件捏塑玩具品类增加不少。有人物类的婴戏，动物类的公鸡、母鸡、松鹤、大象、群猴等。
6．款识种类与特征：清代各类白瓷均有暑款出现，较明代复杂。
本朝纪年、铭文：一般多用青花料书于器身，少数刻写。
仿明宣德、成化款：方栏阴、阳文，多钤印于炉底部。
商号款：多四字戳印，作“×××记”、“×××制”。如：“眉心荣记”、“珍和金记”等。商号款于各类瓷品中都有所见。
陶艺家名款：清代早期钤印风格近明代。清中晚期多作“某某制”、“某某记”之类名款。名家如：许良西、郑孝思、何朝春、林孝宗、林希宗、林子信、林捷升等。
四、晚清、明国（近代）德化白瓷
此期窑业不堪景气，仿古为此期特点。多为佛道人物瓷型及陈设器。
1．胎质特征：胎质较细白，有的夹杂细砂，略显粗糙，具糯米质感。胎体多厚重，亦有较轻薄者。
2．釉色特征：釉色白中闪青，以青白、灰白为主，光润明亮。乳白釉趋于衰落，数量较少。
3．施釉、烧装工艺：浸釉、匣钵正烧，与明清无太大差别。
4．制胎工艺：多沿用传统模制工艺，制品中空。1934年起，采用石膏模制注浆法，属现代工业技术，不同于传统手工制胎。
5．佛道人物瓷塑特征：人物形像及底座继承了明代精细工艺。比例不如明代精准。形体削瘦修长；开相不似明代丰腴而以长圆脸居多。刀法虽细致，但不如明代深刻且疏密有致。亦区别于清代浅显简朴特征。多散而繁褥，人物贴身绶带多作凌空飘动状。
6．款识特征：有陶艺家名款：雅号款、商号款、地名款、仿明年号款、仿何朝宗款等。多铃印于后背部，少数铃印于底部。出现一器两款现象。
苏蕴玉家族：名款“苏蕴玉”、“苏蕴玉制”；商号款“蕴玉”；雅号款“博及渔人”；地名款“德化”、福建德化制造”。
许友義家族：名款“许裕源制”、“许云麟制”、“许财源制”、“许世华制“；商号款“联谊轩制”；地名款“德化”。
五、现代仿明清白瓷辩析：
1．胎：瓷土用机械加工过细，瓷坯过于纯净细腻，不夹细砂杂质。胎色白、白中微带青。
2．釉：釉色多光亮素面，釉泡太过均匀。有些虽经酸化处理作旧，但无真品的不规侓划痕，老化痕具有灰、红、黑等杂色深入釉层的特点。
3．烧制工艺：电炉烧成，足涂氧化铅粉，隔垫硅板烧制。故留有刷痕，水痕及黑色块状或点状硅板痕。有别于真品火石红粘砂特征。
4．成形工艺：多用石膏模注浆成型，无分段，分片粘接特征。封底或封底开一小气孔。器表有去粉时留下的细刷痕。高仿品虽手工模接，但内里多无年久污染，接痕新而无缺损。头部亦非柱状插入式。真品有曲折自然窑裂痕。方品有薄刀开口的假窑裂。
5．器形：仿品以人物瓷塑、陈设供器为多，亦有杯、碗、洗、盒、盘、碟等日用器，品类亦较多。但多为注浆胎，素白釉，硅板垫烧，据此较易辨认。
6．款识：多与真品铃印部位、风格不符。多仿何朝宗等名家铃印，又多铃印于器座底后部，多见双印。
7．尺寸：多20厘米左右小件塑像。不见真品中40厘米左右大件作品。
德化青花瓷
一、第一期：约明嘉靖—清顺治时期140年左右。为德化青花瓷初创时期。青花呈色较浅淡，一般为蓝中泛青灰或晦暗的蓝色。多为白釉器上用青花书写铭文款识，或作简单渲染点缀。器形风格、烧制工艺、胎釉特征于白釉器完全一致，故也可称为是白釉器加青花款。
二、第二期：清康熙—雍正朝约70余年。
1．青花呈色：多用浙江料，也有金门料，或混合料。发色基本分两类：一类较鲜艳，色彩浓重，或泛紫或有积黑斑。有晕散。此类较深稳定。另一类比较淡雅，浅蓝或蓝中带灰，积青处有黑斑。
2．胎釉特征：胎色洁白，胎质细腻。胎釉结合紧密，釉层肥厚滋润。釉分三类：一类为白釉，多乳白色泛青，有混浊现象，于同期白瓷釉同质，数量较多。二类为纯白釉，似景德镇浆白釉，多康熙朝制品，数量不多。三类为青白釉，白中闪青，有的闪灰，有呈云雾状。接近亮青釉。使用普遍，为典型青花面釉。中小器形胎釉均较纯净。大件器胎釉均略显粗糙，可见胎中砂粒，釉上棕眼。
3．施釉、底足特征：
圆器：一般满釉，足根露胎，唯盘类器物，内底为光滑砂底。占相当数量比例。
琢器类：外底及器里无釉，有旋削痕。削足规整，足根平切或滚圆。
4．器形种类特征：典型器有：撇口碗、侈口深腹碗、敛口深腹碗、折腹盘、直口平底盘、撇口盘、凤尾花觚、筒式三足炉、折沿圆腹三足炉、梅瓶、棒槌瓶、筒瓶、水盂、直口深腹罐、撇口杯、仰钟式杯、撇口碟等。器物多为快轮制坯，造形规整，比较敦厚稳重，线条柔和。
5．纹饰特征：一般分为山水、人物、动植物、其它四类。构图一般较繁密，锦地开光为此期特点。画法一般先线条勾勒，再深沫渲染，较有层次感。
山水纹类：分横向全景式山水，和开光截景式两种。多海景类山水，间以渺小人物，脸部勾勒而不画五官或轻点五官。
人物纹饰：如“福、禄、寿”三星，八仙过海，状元及第，文五访贤，携琴访友，张骞乘槎，西厢记，白蛇传人物，渔人，樵夫，耕夫等。铁线勾脸，五官轻点划。人物整体具同期木板插图风格。此期人物纹普遍以远山近水为背景。
动、植物纹类：如：龙凤、麒麟、游鱼、松鹤、莲荷、葡萄、折枝菊等。龙纹多四爪且形体壮硕。
其它纹饰：一如：博古图类、百寿图、花篮等。另一类：多为主题纹饰外像所饰边饰纹样，如蕉叶、莲瓣、菊瓣、灵芝、竹叶、圈点纹。锦地开光中的网纹，“万“ 纹等。再如题图诗句纹。
6．款识特征：青花揩书或行书。
一类为纪年款加供奉铭文。多书于器身，为寺庙供器。
二类为商号款，如合胜、月记、珍宝，但此期所见不多。
三、第三期：乾隆、嘉庆时期—约80余年。
1．青花呈色：大量用金门料，亦有浙江料或混合料。呈色以蓝黑居多，亦有蓝灰、浅蓝色，着色深沉，积青处有黑斑及蚯蚓走泥纹，为此期特点。
2．胎釉特征：胎色白或灰白，略较前期粗糙。釉色多百中泛青，少量泛灰。纯白釉、乳白釉趋少见。釉层有厚薄不均状况。有开片纹。
3．施釉、底足特征：施满釉，足根露胎，露胎砂底罕见。底足平切或滚圆。出现足内墙斜削，足根变尖。
4．器形种类及特征：器形趋成熟规化。碗、碟、炉类如前制。盘、杯类腹变浅。花觚、凤尾尊少见。新出现灯龙瓶、方盘、方盒等。形体不如前期敦厚，线条不如前期圆润柔和。
5．纹饰特征：布局较前期疏朗，笔法较前期活泼。
山水纹饰：全景、截景式如前。景观层次减少，所缀人物只勾轮廓，不点五官。庭院栏杆、树名等风格景物增多。
人物纹饰：多见一、二人物与庭院山水结合的小品，人物与景物之间不注重层次关系，以线条简练勾勒后，平状平涂。主题多见高士、书生、琴童、仕女、秀才等文人趣味。而世俗人物故事已少见。
动植物类：如：火珠龙、过墙龙、元水龙、柳下双马、松竹梅、牵牛花、松鹤、梅鹊、佛手、兰花、洞石等。龙纹多一笔点划，削瘦而草率。
其它纹饰：博古、百寿、“福”、“禄”、花兰纹。花兰纹趋简单，多平涂无层次。题图诗句为此期多见。
6．款识特征：纪年供奉铭文仍有所见。于器身。另有仿明“成化年制”四字行书、揩书款，于底足。商号款大量出现。于器底。
四、第四期：道光—宣统期 约90年间。前期作品风格至道光有所延续，但总体已日起衰落。
1．青花呈色：普遍呈蓝灰色，深沉不足，积青处仍有黑斑。晚清出现洋蓝，或鲜艳、或灰暗，料薄而飘浮，有晕散。
2．胎釉特征：胎色白、灰白，较前期更粗糙。釉色粉白，白中泛灰多，少青白色，釉层稀薄，厚薄不均呈起伏状。釉面棕眼疵点较多。
3．底足特征：挖足草率，内墙斜削，足根不够滚圆。
4．器形种类特征：形体趋矮，线条生硬不圆润。琢器减少，圆器居多。碗、盘多撇口浅腹。新出现折腰碗、碟、提梁壶、罐、鼓钉罐、小梅瓶、杯、匙、烛台等。
5．纹饰特征：双线描纹盛行，繁褥无生气。双线描缠枝花蝶纹、缠枝双喜纹、穿凤牡丹纹盛行。花鸟纹较多，山水、人物纹较少。有莲花、团菊、百寿、寿桃、灯笼等。总体风格粗率，具晚清特点。
五、德化于同期景德镇青花比较：
1．青花呈色比较：景德镇窑自明中后期至清代，相继使用回青料，珠明料、江浙料、洋蓝。虽呈色有各期特点，但无论浓重淡雅，发色均较纯正。德化窑各期均使用地产金门料及浙江料或混合料，多呈蓝灰色，泛黑、褐现象较普遍，积青处有黑斑，乾隆后又有蚯蚓走泥纹、缩釉、崩裂现象。景德镇窑青花色阶较多，料水分为头浓、正浓、二浓、正淡、影淡等，康熙尤甚，有青花五彩之说。德化窑青花色阶仅分浓淡两种，至多三种色阶。
2．胎釉特征比较：景德镇窑胎体清代较明代洁白，精细。明代多为亮青釉，清代有青白、浆白、粉白釉。各朝都有极精制品。德化窑清初胎质较精细，糯米胎中含微小光泽颗粒，此为地产瓷土特点，清中后期胎多粗糙。釉清初为乳白釉，康熙时为肥厚乳浊的亮青釉，康熙后先后呈青白、浆白、粉白色，但均泛灰、乳浊，洁白透明度不及景德镇窑。且多较肥厚。
3．造型工艺特征比较：景德镇窑各朝器型、工艺均不断创新，至乾隆而至极盛。德化受景德镇影响，但器型多日用器皿及陈设供器，工艺上亦不及景德镇精致。胎体较厚重，圈足不及景德镇圆滑。
4．纹饰特征比较：景德镇青花纹饰富丽繁多，且精致。德化青花纹饰似景德镇民窑制品，但画风更显粗草，内容更具地域色彩。
5．款识比较：景德镇有官窑年款、堂名款、吉语、花押款、仿明款等。德化则多见商号款，此外不多见。
6．瓷窑性质比较：景德镇窑分官、民窑，均为一地生产。德化窑纯属民窑，且周边永春、安溪等所产青花瓷极其相似，形成同一窑系。
六、现代仿德化青花瓷辩析：
1．老胎新补复窑器：釉色光亮，釉面乳浊，线条纹饰扩散模糊，足跟新，细辨可见补缺痕。
2．新胎：多注浆胎，较薄，圈足过于规整，模压纹路明显。足跟细小尖圆。
3．新釉：釉面有细小毛孔状，为现代炉窑气氛所致。无缩釉崩裂痕及蚯蚓走拟纹。
4．新装烧痕：足底露胎处可见氧化铅和硅板垫烧形成的水痕和焦斑痕。
