这一篇要说一下巩俐。
为了引起大家注意,我用了现在的题目。
如果标题党心态更盛的话,会有这样的无良版本:为拍这片,张艺谋竟搞大第一代谋女郎的肚子。
所谓搞大肚子,其实是巩俐为了进入角色,特意乔扮成孕妇。
拍摄前,巩俐和刘佩琦在农村体验生活,村民真的认为他们是夫妻。
甚至有人提醒刘佩琦,好好照顾好媳妇。
在村子里,巩俐就以大肚子造型生活。
想要让人相信巩俐就是孕妇,还需要提供精准的表演。
大家可以观察一下,巩俐在片中走路的姿态:外八字。
生活经验告诉我们,外八字是孕妇走路常有的姿势。
孕妇外八字,不会压迫到肚中的宝宝,重心稳,走路不容易摔倒。
可以说,巩俐抓住了孕妇走路的神。
脚步保持外八字,胳膊不自然的摆动,加强了上身僵硬行动笨拙的形体感。
孕妇自然流露的笨拙,其实也是在反衬秋菊的坚韧。
在这里需要提一下巩俐的围巾造型。
用围巾包住面部,掩盖反下颌的面部缺陷,将视觉重心移植到脸上部,突出高颧骨的面部特征。
高颧弓产生的固执相,符合秋菊一根筋的形象。
国外版海报就采用了这个造型,可谓慧眼识珠。
对巩俐来说,秋菊一角太去自我化了。
虽然,巩俐不是顶级美女那一挂的(李翰祥就说她比不过林青霞),在出演《秋菊打官司》之前,她是演过大美女角色的。
比如《古今大战秦俑情》,
比如《上海滩赌圣》,
这些大美女形象证明了巩俐的高颜值,让有些人认为巩俐演不了农村妇女。
编剧刘恒实名反对巩俐出演秋菊。
他给出的理由是,想到巩俐演秋菊,就写不下去。
刘恒的说法没大毛病。
当时主流的选角思路是找最贴近角色气质和外形的演员。
美女巩俐演农村妇女,没戏。
张艺谋坚持用巩俐,不仅仅是下半身思考。
他相信巩俐的演技。
而巩俐也交出一份优秀的答卷。
口说无凭,举例子。
秋菊去乡里告村长,和李公安诉说来龙去脉。
大家仔细看动图,巩俐的眼神是向下的,不敢直视对方的。
同时,她的手一直在做小动作。
这种无意识的小动作,展现秋菊的紧张和局促。
尽管秋菊上过学,本质上还是个农村妇女。
她有农村人的胆怯和害羞。和人交流时,自然不敢看对方的眼睛。
后来,秋菊和市公安局局长交流,敢于正视对方的眼睛,也暗示她成长了。
除了眼神,巩俐还懂得有其他动作塑造人物。
比如巩俐会在吃面的过程中吸鼻子。
这个动作拿得准,天气寒冷,人容易有清涕,吸鼻子很容易成为农村人的惯常动作。
必要时,还会用袖口擦嘴巴。
这个动作表现农村妇女,可谓四两拨千斤。
《秋菊打官司》中还有场秋菊找小姑子的戏,让人拍案叫绝。
姜文看到,盛赞,
“巩俐的表演教人看了心里酸酸的”。
这段戏好在哪里?
其一,展现沉着性格。
发现小姑子不见,仔细观察四周,保持着秋菊一贯的素质。
其二,紧张焦急
第一次到市里,在陌生环境丢了小姑子,她也是容易迷路的人,手部动作突出她的紧张,眼神表现出她焦急的心态,
找到小姑子后,秋菊数落小姑子并且落泪是神来之笔。
它蕴含了有惊无险的释然,思细恐极的不安,有她对小姑子的关爱。
如果在找小姑子时落泪,那么秋菊丢掉了沉着冷静的一面。
有意思的是,这段戏是张艺谋采用偷拍的方式完成的(片中一半的戏都是偷拍,来自巩俐传记《中国美人》)。
《秋菊打官司》标志巩俐脱离本色形象的限制,成为演技大神。
1992年9月,威尼斯电影节上,巩俐成为影后。
影片也获得了金狮奖。
这次拿奖堪称中国电影最美的收获之一。
张艺谋有了笑傲江湖的资本。
对内,他的《菊豆》和《大红灯笼高高挂》解禁。
对外,张艺谋成为国际名导,于第二年担任柏林电影节主席。
在那次电影节上,因为张艺谋的提议,华语电影《喜宴》和《香魂女》同时拿到金熊。
话说话来,《秋菊打官司》获国际大奖,自然离不开巩俐的复出。
她为了进入角色,生活在没电少水的农村,巩俐几个月不洗澡。
现在中国有很多演员,像巩俐这么拼的女演员,还能找到多少呢?
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