诉 密
为了遇见你，我一直流浪
遇见书舍
说 秘
时 的
光
我“穿越”去了一趟旧上海。
现在上海的老式弄堂再也不是性感的模样，它在摩天大楼的衬托下，早已失去了威严。如果你站在弄堂的制高点，看到的恐怕是那杂乱无章的旧电线以及灰暗的墙壁，上面攀附着几十年的老树根。每一座城市都有其值得留恋的建筑，我不知道旧时的上海人对于现在的新上海有着怎样的评价，但我相信，从旧上海走过来的上海老人对于弄堂，他们有许多言不由衷的故事。
如果说民国的记忆刻在上海，一点都不夸张，它的氤氲往事如同黄浦江上的雾气，在晨曦时散去，在余晖中归来，最后在黑夜里上演。百乐门里面的灯光辉煌，贵族小姐穿着性感的旗袍，涂着妩媚的红唇，在男人之间徘徊。西洋音乐成为了今日的主角，吸着大烟斗的老板眼睛臣服在一个舞女的身上，年轻的少爷坐在身旁不知如何是好。
虽然刚剪下辫子不久，但是好像已经滤去了所有的陈规，这里是新生命的开始，是新时代中国人的开始，女人获得性感的自由，男人拥有潇洒的资本，连桌上的那杯咖啡也在祝贺。
王安忆的文字是性感的，有着少女王琦瑶的羞涩，也有着中年王琦瑶的硬朗，同样不失风韵。以弄堂的叙述拉开上海这座城市的巨幕，拉开一个上海女人王琦瑶跌宕的一生，拉开各式沉迷于女人厢房的上海男人的衣襟。
上海“三小姐”的头衔突然就这样不动声色地落在18岁的王琦瑶身上，论家世她如此平凡，论样貌她并不倾城，可命运就是喜欢巧合，当她在片场遇见程先生起，就注定她逃不过男人的目光，逃不过上海这座城市对她的宠幸与悲惨。从“沪上淑媛”到“上海三小姐”，这一切竟毫无预兆，她亦十分从容。
当人们还在议论这个代表着上海日常图景的三小姐的时候，王琦瑶便已属于李主任的人了。连她也不知道自己坠入的是爱河，还是情仇，不过可以确认她拥有过短暂的快乐时光。晚上的凉风穿过弄堂，在灯光昏黄的街道上搜索，王琦瑶坐在李主任的车上，闪烁的目光映照着驶过的稀疏人群，如电影快进模式一样扰乱了王琦瑶惴惴不安的心。
我回头看那一辆黑色的轿车消失在街角，抬头望见那晚上海的夜空多了几颗星星，一个拉着黄包车的中年男子从身旁匆匆走过，把时间拉到爱丽丝公寓，王琦瑶躺在李主任身旁的那个晚上。
王安忆在描写男人与女人之间的情爱是不动声色的，无论是程先生与蒋丽莉还是程先生与王琦瑶，亦或是很久之后的王琦瑶身边的那些男人。李主任是王琦瑶的第一个男人，他们这样的爱情在许多的民国故事里并不罕见。当我翻到爱丽丝公寓的篇章，一阵熟悉感从字里行间跑出来，我对民国的想象有过这样的画面，她风情万种，他风度翩翩，他的女人不止一个，但会把所有的爱倾泻在一个晚上，在她的耳垂。
如果抛开时代的命运，我对民国有着莫名的喜欢。它的气质，它的自由，它的浪漫，甚至连它的悲鸣，都仿佛有着天生的文艺感。有人偷偷地为它写下许多情书，说着那个时代的才子佳人，关于他们的第一次回眸，第一次告白，第一次跳舞，第一次拥吻，第一次吵架，第一次离别......
变革的时代总要牺牲一些人，李主任的不幸让王琦瑶瞬间从高处坠落，这位上海三小姐消失了，随着《义勇军进行曲》的奏起，宣告一个时代落幕，王琦瑶也开启了人生的下半场。
王安忆说王琦瑶三小姐这个称呼不像第一名，第二名，那些是远离大众的美，是可以虚幻在胶片上的偶像。她的美是寻常的美，是弄堂中的凤凰，却见不得大世面。有不少人对王琦瑶的定位进行反驳，如此“厚颜无耻”的王琦瑶怎可能做上海女人的代表？王琦瑶是无辜的，她从来没有要代表谁，王安忆把她这个人物塑造出来，完成了一个时代悲壮的爱情故事。《长恨歌》的上海女人有很多，她们都是上海女人的缩影，曾经天真烂漫的吴佩珍，懂人情世故的蒋丽莉，善良温暖的严师母，叛逆天真的微微，平凡卑微的张永红。每一个作者在塑造人物的时候，都不会有这么大的野心去急着代表谁，去证明什么，它只是给予人物灵魂，让它去寻找躯壳。反而，急着去证明什么的，具有野心的是读者，观众，专家们。
时光已偷偷走到80年代末，程先生完成了他的“使命”，蒋丽莉也完成了她“光荣”的宣言，王琦瑶呢，她的生命终点犹如开始的灿烂那样突然，如果要想她一生完成了什么，那应该是她完成了一朵玫瑰的凋谢——措手不及。
我从上海的弄堂走出来，走过爱丽丝公寓，走到邬桥，走到黄浦江边，走到外滩，与无数王琦瑶们的擦身而过。
纵使文字和风景多么性感，也要结束此行了。
图片为电影《长恨歌》剧照
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