关山月 1961年作 北国风光 镜片 成交价：RMB 22,425,000
题识：北国风光。一九六一年一月画于珠江南岸。 钤印：岭南人、关山月印、从生活中来
著录
出版：《***纪念·中国荣宝斋展览会》p35，1979年11月，日本东京西武百货发行。
展览：“***纪念·中国荣宝斋展览会”，1979年11月，日本东京西武百货店七楼大催事场（主办：中国文化部荣宝斋）
《北国风光》：关山月的另一件《江山如此多娇》
这是***1936年作于延安《沁园春 · 雪》，这首豪迈磅礴的词跟他的其他很多诗词一样，在上世纪五六七十年代被很多画家反复揣摩和创作，留下了极具时代意义又珠联璧合的绝世佳作，而其中1959年傅抱石和关山月合作的《江山如此多娇》，更是极具政治色彩地被创作出来，悬挂在***迎宾厅。在这件作品中，关山月主要负责前景的松树和远景的远山和云海。
“诗中有画，画中有诗”，中国诗与画从来就难分难舍，而到了新中国成立以后，中国画被赋予诸多意识形态上的使命，小桥流水、疏影横斜，“躲进小楼成一统”的旧文人画无论从审美趣味上还是政治取向上，都难以在新时代立足。那么中国画与生俱来的“诗画合一”之境该往哪儿去？***大气磅礴的诗词似乎正好给了“诗画合一”一个新的航向。
早在上世纪50年代初开始，傅抱石就开始从主席诗词中寻找灵感，创作了大量新时代的“诗画合一”的典范之作，如《清平乐 · 六盘山》《蝶恋花》等等，今天我们已无从得知，《江山如此多娇》的创作之所以选中傅抱石，是否与此有关，但上世纪50年代似乎并没有留下多少主席诗意词意图的关山月，何以也被选中？这更加耐人寻味。是因为关山月更擅长将笔情墨趣转化成写实的语言，从而平衡傅抱石的古意空灵和云烟邈远吗？
创作***诗词意境图，表现时代的大刀阔斧和豪迈奔放，讴歌新时代并与伤春悲秋的旧时代诀别，成为上世纪五六七十年代绘画界的一个重要方向，李可染的《万山红遍》《长征》《井冈山》、吴作人的《战地黄花分外香》、钱松岩的《红装素裹》、陆俨少的《万山红遍》等等佳作被激情一再谱写。
关山月创作于1961年1月，尺幅达到33平尺的巨幅精品《北国风光》正是在这种背景下诞生，它既有着关山月招牌的写实之风——将笔情墨趣融进写生之中，又表现了***《沁园春 · 雪》的浪漫豪放。一如《江山如此多娇》，作者采用了更博大豪迈的横幅构图，西画中的焦点透视法在此幅中非常精彩而写实地表现了远中近处的景观：近处，荒原上尚未融化的白雪，挺立其上的几颗老松，与《江山如此多娇》中前景的松树一样，画家以长期历练的写实手法表现松之伟岸雄厚和不畏严寒，跃然而出的是一种英雄浪漫主义情怀。中景，左边苍烟滚滚的烟囱和工厂，令人可以想见工厂里热火朝天大干快上的场景。右边一队拉着雪橇的马车逶迤而行，其间人马奔腾，生气勃勃，很容易让人联想起关山月1958年创作的巨幅长卷《山村跃进图》中“让高山低头，河水让路”的洪荒之力；远景则是远山和云海，画法与《江山如此多娇》中的远山云海如出一辙，画法甚至更为成熟，也更为潇洒。毕竟，这件《北国之春》的创作要晚于《江山如此多娇》大约一年半。
据关怡女士回忆，傅抱石和关山月在合作完成《江山如此多娇》后，两人均觉得留有遗憾，但因为种种原因，合作重画的心愿并未达成。创作出更接近内心完美的主席诗意词意图，不仅是傅抱石的心愿，也同样是关山月的心愿。这一件巨幅的《北国风光》就是关山月思想技法更加成熟后所创作。他在自己更擅长的写生创作的基础上，画出了“敢叫日月换新天”的建设场景，也揉进了***词意中“山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高”的浪漫情怀和磅礴之气。
而更为难得的是，该幅巨制曾参与1979年中国文化部荣宝斋在日本举办的《***纪念 · 中国荣宝斋展览》。
据荣宝斋原副总经理米景扬回忆：1979年11月在日本东京池袋西武百货6楼画廊区举办的《中国荣宝斋展览》是抗日战争后30多年中日之间首次商业性质的文化交流大展，也是具有300年历史的文化老店荣宝斋首次在海外的展览，所以不仅得到了中国文化部的支持，也引起了日本文化界的广泛瞩目。展览汇集了当时国内最炙手可热的一线名家佳作，包括吴昌硕、齐白石、徐悲鸿、李可染、傅抱石、蒋兆和、董寿平、朱屺瞻、林散之、沙孟海、启功、吴作人、陆俨少、吴冠中、关山月、黄胄、黄永玉等等均有佳作参展，同时参展的还有荣宝斋水印的《王熙载夜宴图》等一批水印精品，以及传统的新旧文房四宝、田黄石、印章、信笺等。
在日本，关山月的这件巨幅精品是令人震撼的，它所传递的时代气息和政治含意如此鲜明，它如此写实，而又不无诗意和洋溢着革命的浪漫主义情怀，它既迥别于傅抱石的烟水邈远，也迥别于李可染等其他任何一位当世大家的巍然崇高。关山月用一种完全属于他自己的艺术语言，将时代的激情和现实完美结合，创造了一种新国画的范本。
40年后，《北国风光》重回故里，我们期待见证它的今日“风光”。
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