“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”
自古以来,每一年的烈夏我们都离不开荷花的陪伴。我们会用各种方式记录下荷花的美,用诗、用相机,有时,会用画笔。
在清朝众多名家的画笔下,荷花都呈现出一种怎样的姿态呢?
《蒲塘秋艳图》清 恽冰 绘
恽冰,字清於,号浩如,清代女画家,擅长没骨画。《蒲塘秋艳图》是恽冰的代表作之一,现收藏于北京故宫博物院。
《荷花图》清 沈世杰 绘
沈世杰,清道光至光绪时期的宫廷画家。该幅《荷花图》作荷塘之景,花叶繁茂,穿插灵动,描绘细腻,符合清代宫廷审美意趣,现收藏于台北故宫博物院。
《荷花图》清 吴应贞 绘
吴应贞,字含五,清代女画家。这幅《荷花图》是一幅表现池塘风和日丽景色的写实画,旨在追求花叶含水带露的润泽、鲜灵与生动,清逸秀爽的笔墨则画出了“出淤泥而不染”的荷花品格。
《荷花图轴》清 蒲华 绘
蒲华,字作英、竹英、竹云,晚清著名书画家,与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“海派四杰”。这幅《荷花图轴》中,荷叶数枝,叶面宽大,或张开如伞,或刚露水面,微卷嫩绿;荷花二枝,二枝绚丽绽放,花瓣层层叠叠,另一枝含苞待放,只露尖尖的荷花尖头。
《红荷图》清 金桂沅 绘
这幅《红荷图》画面重色绘花开之景,自上而下,分别是石榴、荷花、牡丹及萱草花。荷花一枝待放,一枝渐次开放,一枝花瓣已凋零已结莲蓬,一侧的荷叶如绿伞,整个画面火红热烈。
《荷塘鸳鸯图》清 沈铨 绘
沈铨,字衡之,号南苹,清代画家,创“南苹派”写生画。此画画的是荷塘景色,荷叶拥着荷花,绿粉相间;水中鸳鸯窃窃私语,相亲相爱,荷绿、花红、鸟飞,一片热闹景象。
《荷花图》清 孙师昌 绘
孙师昌,字禹言,工画竹、善花鸟。此画画的是荷塘中一翠鸟俯冲之态,荷叶亭亭,菡萏娇艳。据传,孙师昌是清代供奉内廷画家,此作显其精工之至,荷花赋色极显功力,艳而不媚,厚而不浊。
《花鸟图》清 周铨 绘
周铨,字纬苍,清朝康熙年画家。在这幅《花鸟图》中,河塘一隅,展开的荷叶、荷花高高耸立,白色花瓣内黄色的花芯点缀其中,刚冒头的小荷叶和花骨朵展露出生机,清新自然,地面上一只野鸭羽毛鲜艳,眼睛微闭似乎正在假寐。
《荷花蝴蝶图》清 郎世宁 绘
郎世宁,意大利人,生于米兰,1715作为天主教耶稣会的修道士来中国传教,随即入宫进入如意馆,成为宫廷画家,曾参加圆明园西洋楼的设计工作,历任康、雍、乾三朝,在中国从事绘画长达50多年。这幅《荷花蝴蝶图》中,郎世宁以中西合璧的绘画技法,描绘出独树一帜的花鸟画作品。画中的花卉鸟虫设色艳丽,描绘极其细致逼真,富有很强的立体感和层次感。在他的画中或多或少仍带有西方绘画中的明暗变化,造型写实生动。
《聚瑞图》清 郎世宁 绘
图绘瓶插瑞莲瑞谷。图中画有盘口瓶花插,瓶口作盘形,圆柱形颈,阔肩,鼓腹,下为圆形圈足。颈部、鼓腹部各有凸起箍状弦纹二匝,遍体施以浅灰蓝色,底有紫檀木作底座。瓶内插有数株瑞莲和瑞谷。有的荷花已盛开,有的已结成莲蓬;几株瑞谷已成熟,沉甸甸的谷穗,像狼尾巴一样,将谷子的茎部压成弯形,荷叶和谷叶互相交错,疏密有致。
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