《晚荷郭索图》五代 黄居寀
此图原载《烟云集绘册》。无款，签题黄居寀作。居寀为筌子。评曰：居寀之画鹤，多得筌骨。其有佳处，亦不能决其高下。至于花竹禽雀，皆不失筌法。一朵盛开的粉红色荷花占据整个画面，在碧绿的荷叶映衬下抢眼而夺目，布局、设色端庄大气，将荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的君子气质表现得十分完美。
残败的荷叶暗示了秋日荷塘的一角，一枝枯瘦的莲蓬横出画面，鹡鸰栖止于莲梗上，侧首注视着上方的一只小蜂。鹡鸰与莲蓬巧妙地平衡了莲梗的两端，而鹡鸰目向小蜂的视线，则带动了观者的视线落于画面上方，这种布局使画面显得既稳定又生动。 《太液荷风图》宋 绢本设色
叶、花皆双钩填彩，以色彩之深浅绘出俯仰向背的关系。用笔十分精细，得院体画之精髓。
此图原载《宋人集绘册》，见《石蕖宝笈三编》，无作者落款。
《荷蟹图》 南宋 佚名
图中残败的荷叶枯黄斑驳，半浸于水中，一只雌蟹挥螯伏于叶上。此图画面意境生动，题材别出新意，为宋人写实画作的典范。
《枯荷鸳鸯图》 元 张中 纸本设色
《枯荷鸳鸯图》用浅淡笔墨画败荷，水边坡石，石上鸳鸯双栖，构图取势简洁疏朗，水墨点染与没骨法并用，笔墨粗简，略带写意，色调淡雅，表现了张中花鸟画的典型面貌。
《莲渚文禽图》明 周之冕 绢本设色
该图写景写物，形象生动，画面清秀，兼工带写。以没骨写叶，以粉白勾花，工笔与写意和谐统一，笔墨自然，设色淡雅，意境清俊舒朗。 《黄甲图》明 徐渭
构图简洁洗练，布局清新奇巧。水墨加入了适量的胶，以避免水墨渗散，恰是此图的特色所在。图中以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。画上自题诗曰：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无。养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。”诗意幽默。
《荷花鸳鸯图》 明 陈洪绶
此图以荷花为题，画上4朵荷花，由含苞欲放到花蕾初绽，从含露朝阳到争艳怒放，形象丰富地展示了荷花的多姿多彩。画家以泼墨写出荷叶，以重墨勾筋描络，写中带工；双钩写荷花，璎珞飘摇。白鹭近似白描，不加晕染却生动准确。整幅画清新明快，是一幅写意佳作。《荷花图》清 高凤翰 纸本
在这幅作品中，高高立起的荷花枝干占去了画面将近一半的空间。枝干纵向的外形在画面中形成了一条条竖线，而画面中的横线则由枝干上方的大片的荷叶所构成，黑色色块占了画面将近三分之一的空间，这样画面就有了横向和纵向、黑色和白色的对比关系。画中的荷花更像是这种关系的点缀，挑战了传统“红花还需绿叶配”的审美惯性。《荷花图》 清 谢荪 纸本
谢荪，清代画家。擅长画山水、花卉，与龚贤、樊圻齐名，为“金陵八家”之一。此幅画面中的荷花、荷叶与水草占据了画面的左下角，形成一个三角形构图。全画从左下角开始一共分为三个层次，穿插关系安排巧妙，色彩妍丽动人。在这三个层次之外是画面右上角大片的留白，整幅画层次分明，意境幽远。这是一幅表现池塘风和日丽景色的写实画。作者通过鱼儿若聚若离、或远或近的交错游动，巧妙地扩展了画面的深远空间。图中所绘荷花绰然俏丽，花、叶敷色艳丽而不浓腻，工致的晕染，旨在追求花、叶含水带露的润泽、鲜灵与生动，清逸秀爽的笔墨则写出了“出淤泥而不染”的荷花品格。作者通过高超的技巧和精准的透视画法成功地表现出水边亭台的立体感和通透感，而且将建筑整体复杂的结构和各个构件的细部都交代得一清二楚。荷花鸳鸯图绘春夏之季池塘美景：荷叶茂盛如幂，老嫩枯荣，随风飞舞，翻翔滴翠。用细腻的笔调，热情地呕歌了明媚阳光照耀下，篷勃向上的美好景象。
此画构图简洁、高雅，设色明丽妍美，笔法工整细腻，画中动物的造型准确，栩栩如生。
《荷花小鸟图》 清 朱耷
荷花小鸟是朱耷最擅长也最喜爱的题材。八大山人描绘荷塘，多是浅水露泥，荷柄修长，扶摇直上，亭亭玉立，具有君子之风。在这幅图中，与莲荷相呼应的左下面画水中露石，组合得当，右部留在画外，用笔放逸，疏秀而具生气。八大山人曾自云：“湖中新莲与西山宅边古松，皆吾静观而得神者。”可见其画荷是观察入微，静观悟对而以意象为之，信手拈来，妙趣自成。
