【个人简介】
【作品鉴赏】
一片冰心在玉壶
-记青年画家孙飞其人其画
文/张桐瑀
莫笑花枝爱着绯
138x69cm
2015年
文人写意画，自发轫伊始，便和文人结下渊源。有元一代，中国画史全由文人画家主宰，本体规律更由文人画家阐释。于是，本属“游于艺”的自娱性操作，成为了专业化自主探寻，业余成为了主流，写意成为了主导绘画也成为修文悟道的一种方式，成为文人画家“尊德性，道问学”的自我确证。
香到空枕梦醒时
138x69cm
2015年
文人介入绘事，使绘画的文化内涵和文化承载量陡然提升，绘画对人的陶冶和蒙养更为切实，对身处其间文人的修养与修为，提出了更高要求。究其原委，我们便知晓除法式外，文人所操持的修身养性的行为，都会成为绘画内在构成的一部分;诗文与书法，志趣与品性，都是建构绘画审美品质的要件。然而，几十年来，从事文人写意画的画家，无论是修为，还是诗文，抑或是书法，都与古人渐行渐远，不可同日而语，其作品不耐品味，粗糙无文，成为时下的流行病，也就自然而然。
香风惊梦
138x69cm
2015年
有感于时代性困惑，自觉于时代性文化担当，津门写意花鸟画家孙飞，选择了一条和古人较力，重修为、重诗文、重书法的从艺之道，重新凿通古今文脉，洗发出文人画以诗为魂、以书为骨的文化品性，博得了同道称孙飞深知画道不平常，尚待日日“学而时习之”，再待时时修而坚持之，于是乎，广泛涉猎，四方搜求，法经典、练书法，学诗文，好曲艺，林林总总，无所不擅人磨墨，磨墨人，长此以往，德性、学问均有所获，挥毫间自是一片不俗天地。
观孙飞画作，甚为宽慰。画中境界亦是不凡，用笔之浑厚，用墨之华滋，都化作一花一世界，一叶一天地观者心灵可随画中墨象回荡周流，得阴阳之生命，得黑白之和谐，得虚实之有无，得疏密之空灵，自然之意象，人生之理想，都缘画中物象而呈现，所到之境界，已和往昔大有殊相。然细细再观，便觉孙飞书法、诗文也非往日可比，书法中字与字回环相顾，点与画相生相让，诗文中，也是格律森森，韵味隽永，看来是“书骨”、“诗魂”撑起了他的笔墨格局，使他的写意花鸟，向更高的层次迁跃。
嫣然只是洛阳春
138x69cm
2015年
孙飞平日好文尚古，更喜吟唱京昆戏曲，其中讲究自是头头是道，吟之唱之更是眉飞色舞，老典故新片段都能娓娓道来，实在令人羡慕不已，愧之不如。书法是他近年来的主攻，从笔法到结体，从书体演变到书风流变，无不“斤斤计较”，用功不辍。谈及书法，他曾言书法笔法，至唐已隐没不彰，唐以后书家得笔法直传者绝少，故学唐宋以后书法者，极易堕落俗格，特无慧眼者，更是无可救药。
明月香魂
138x69cm
2015年
孙飞习书，先究笔法来路，后辨点画体制，再定是否当学，当学者便学，不当学者，名声再高也“敬而远之”。近年来，孙飞于行书、章草用力甚多，几经寒暑渐进堂奥，所得颇多，画中题字也特能为画面争得光辉书与画，诗与境，相得益彰，全是文人画正宗格式。观孙飞近作风趣之变化，方知全赖书法之推动，书法之笔法正，方才有画法之笔墨彰，通观其画作，莫不以书法当画法也。噫，画人得书理，日后必大有作为也。
涧边春风
孙飞近年于诗词又有心得，除潜心格律外，更得诗词之心法，采文炼句，文采妙丽，诗情词意灵犀一点，为画中平添意趣灵光。曾几何时，诗先从我们的生活中退却，又从艺术中退却，画家题画也渐变为所画地名、物名和时间，甚至是毫无韵味的“大白话”，实在令人无可奈何，而又奈何不得。孙飞深悟绘画之本意，更知何处有缺失，故先以书补画之无骨，后以诗补画之无韵，诗、书、画，最终成为他外在形式和内在意韵构成的三元素这也将成为他日后风格、品格发展的总趋势。
四时之气随予草
138x69cm
2015年
孙飞笔下形形色色、花花草草,虽不失物理、物情之精致，不失科属之特质，但他并没有被一花一叶的表象所蛊惑，而是按着笔墨的某种文化属性去挥毫泼墨，观者看他的画，是透过笔墨来欣赏那花鸟世界，绝不是透过物形看笔墨。不过，谈及笔墨又不能与人生体悟相脱离，写诗、习书虽可当悟道之器，但也不可离社会更座之切实体味，笔黑深刻与否和体悟人生深刻与否相消相息，故笔墨即人生，人生即笔墨，其中道理只是“此中有真意，欲辩已忘言”而已。
红蔷薇共绿芭蕉
墨作花王影
138x69cm
2015年
漫饮吸清香
花开时节动京城
138x69cm
2015年
春浅风寒微露腮
仙骨珊珊眼界明
138x69cm
2015年
雨大不知香有无
138x69cm
2015年
水国烟香
138x69cm
2015年
回首清风在翠微
138x69cm
2015年
不写花容只写香
138x69cm
2015年
玉镜台前人半醉
138x69cm
2015年
郎月疏风酒一卮
138x69cm
2015年
四时清风来
140×70cm
2015年
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