有人说，学习隶书，掌握颤抖笔法，就成了高手。颤笔的目的，无可非议，当然是为了增加线条的质感和力度, 以体现书法的时代感和厚重感。
在学习汉隶时，看到别人临的字笔画上有很多的圆点，问了之后说是用了“抖颤”笔法，百度上曰，此笔法叫“战笔'。
元代夏文彦《图绘宝鉴》谓:“孙尚子善为颤笔,见于衣服、手足、木叶、川流诸处,皆若颤动。”画水流、木叶、衣服用颤笔,线条须力求流畅自然、曲折有致,不可流于折若锯齿、曲如蚯蚓。颤笔出自“金错刀法,”北宋《宣和画谱》谓:“后主(南唐李煜)金错书用一笔三过之法,晚年变而为画,故颤掣乃如书法。”
看黄庭坚的草书，要看出他的使用颤笔技巧应该问题不大。黄庭坚在书法线条的处理上往往随着笔势而动，或随着峰毫的使转而动，不给人唐突感，最为精妙的处理是，把颤笔运用所造成的短处隐藏，凸现
它的长处。虽然如此，然而，能将将“颤笔”笔法发展到极致的当属清末的李瑞清。
李瑞清自幼便习金文， 他曾说: “余书幼学鼎彝， 学散氏盘最久， 后学齐之属， 遍临诸铜器。弱冠学汉分， 年廿六始用力今隶、 六朝诸碑靡不备究， 而后始稍稍学唐以来的书。然从碑入简札沉遁不入格， 始参以帖学， 然帖非宋拓初本无从得其笔法， 故不如碑之易得也……临帖以碑笔求之， 辄十得八九， 若但拘守汇帖， 无异向木佛求舍利子， 必无之事， 不可不知也。” （李瑞清 《玉梅花庵书断》）
颤笔是清代画家书法家李瑞清创造的一种笔法。李瑞清也是张大千的老师。所以，张大千也有一些李瑞清的笔意。他是清末教育家，书法家和画家，他的书法造诣很高，开始也是魏碑，后来学习隶书。以篆法入隶书，这是李瑞清的创造。他用积点成线的绘画原理写隶书，也写出了新意。不过，这种颤笔。明代徐渭的草书中已经有了这样的笔法，但是，徐渭没有创作颤笔的完整书法作品。拿李瑞清的书法作品来说，你看他写的横画虽然颤抖，但点画仍然是完整的一个整体。
颤笔也是何绍基在其书法中运用较多的笔法之一，是何绍基在碑学书风大背景下，对于线质审美的主动追求。为了表达“生拙”、“迟涩”的“金石味”，作为清代碑学代表人物的何绍基也选择通过“颤笔”来表现，以不同于其他碑派书家，体现其不俗的艺术追求。何绍基通过顿挫、提转书写颤笔，体现了斑驳、生拙的金石气。其中，顿挫用笔使线条呈现不规律的锯齿状，滞涩感极强，感觉行笔的阻力巨大，金石气息浓厚。提转用笔书写的线呈现规律性的波动，行笔的阻力较小，线条的流畅感较强。
颤笔其实是在笔的运行中， 施加于毛笔左右运动的力。 颤亦称为战笔、抖笔，是毛笔在行进的过程中，通过对笔锋的顿挫、提转而产生，使点画呈现出一种涩势，强化线条的质感和力感，以取得线条遒劲的效果。颤笔和提按一样， 是笔法中不可或缺的十分重要的技法。清代碑学大兴以后，出于对传统帖学的反抗，碑派书法以对线条金石气的追求取代之前对书卷气的追求。金石气所彰显的是一种苍茫、浑厚、朴拙的艺术风格。
唐代韩方明在 《授笔要说》 中说：“不涩则险劲之状无由而生， 太流则便成浮滑， 浮滑则是为俗也。” 没有涩笔则流于浮滑俗媚， 为书家所不取。如何才能做到涩势用笔呢， 传蔡邕 《九势》 中说： “涩势， 在于紧駃战行之法。” “駃” 即骏马， “战” 即 “颤”， 发抖之意。
何绍基的颤笔笔法丰富了书法线条。在何氏之前，一些书家临习篆书的方法主要是描摹画形，不注重书写性和节奏感，类似于『二李』一路的秦篆写法，用笔单调。邓石如对于恢复篆隶古法是具有开创之功的，他强调线条中段的中实饱满，逆锋铺毫，万毫齐力，线条具有书写性和节奏韵律。何绍基则看到了篆隶线条的苍茫斑驳，强调运笔的跌宕起伏，以颤笔出之，增加了碑派笔法的丰富性。后人如曾熙、李瑞清、康有为、张大千、胡小石等均直接或间接从何氏颤笔受到启发，在书写中加以运用。
小则顺滑大则抖。当然，大则抖也不全是，只是长线条太过光滑的会导致单调无趣。况且有些不是抖，而是浓墨“紧御涩行”写出来的枯笔飞白。
模糊的汉代隶书碑拓，模仿其斑驳的石花残破，会让字有一种老辣苍茫古拙之感。没有墨迹的起收笔的那么多细节，你光滑的临摹出来未免太过于没趣，以及技法太过于单一，于是人们才想方设法的让单调的东西变得有趣起来。明清以前，没有哪个人的字是不光滑的。
学习篆隶需要大量临习金石拓片， 碑拓由于剥蚀， 斑驳古朴之气自然而生， 如何用毛笔体现这种古朴之美则成为书家孜孜以求的目标。
（李瑞清（1867-1920），字仲麟，一字雨农，号梅庵，梅痴，江西临川人。李瑞清出生于书香门第，其父李必昌，字慕莲，号兰生，文武双全，著有《文自芳室文集》十卷。）
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（边红举作品^^^）；
边红举，郑州荥阳人，中国国民党革命委员会党员，河南省慈善书画院理事、副院长，职业书画家，工花鸟、山水，号“古三川郡人”，画室“清石斋”，出版发行有《边红举小写意花鸟技法》，《边红举书画作品赏析》等。
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