陸晨輝，一九九一年十二月生，別署安齋、聆蛩館、聽得蟋蟀草堂。江蘇省興化市人。
中國書法家協會會員、蘇州市書法家協會篆刻委員會委員、東吳印社社員、南京印社社員。二零一四年被中共蘇州市委宣傳部授予“蘇州宣傳文化青年拔尖人才”稱號。
作品獲獎
“百年西泠·樂石吉金”西泠印社大型篆刻選拔活動（最高獎，2015）
首屆“朵雲軒杯”全國青年篆刻展一等獎（最高獎，2015）
第四屆“四堂杯”全國書法篆刻展優秀獎（最高獎，2016）
“探索與發現”全國青年書法家協會聯盟首屆雙年展二等獎（2015）
第七屆江蘇省青年書法篆刻展優秀獎（最高獎，2013）
《書法報》三十周年“巴山夜雨杯”全國書法篆刻展優秀獎（最高獎，2014）
“吳昌碩獎”第五屆浙江省篆刻大展二等獎（浙江省書法家協會）
首屆海峽兩岸青年篆刻大賽金獎（福建省文聯）
作品參展
第二屆“平復帖杯”全國書法篆刻大展（中國書法家協會，2013）
“王安石獎”全國書法展（中國書法家協會，2013）
“幹元杯”全國書法篆刻展（中國書法家協會，2013）
“金山嶺長城杯”全國書法篆刻作品展（中國書法家協會，2014）
“歐陽詢杯”全國書法篆刻展（中國書法家協會，2014）
江蘇省第六屆青年篆刻展（江蘇省青年書法家協會，2013）
江蘇篆刻藝術大展（江蘇省篆刻研究會， 2015）
第二屆江蘇省篆刻作品展（江蘇省文聯、南京印社，2015）
蘇州·長沙篆刻提名展（蘇州書協、長沙書協，2015）
第二屆全國篆書書法大賽（浙江甲骨文學會、中國美院古文字書法創作研究中心）
▲林再成老師題字
▲孫慰祖先生題詞
▲陸家衡先生題詞
▲朱天曙先生題詞
▲陳文波先生題詞
▲聆蛩館治印圖 謝士彊／繪
序
文 / 徐雲鶴
凡藝文之事當巨細恰適，且以性情本真，學問充盈，才略發出，思致廓達而稱能，所謂大雅矣。世尚詭殊，遊藝者角勝負於得失之際，逐競馳於利祿之途，汲汲營營，掠美盜名，重彼輕此，遺筌皆然，蓋盈厭不知其幾，良以為憾。
昔嘗與再成兄侃侃論藝，投契半晌，不阿氛囂，盤桓未覺移日，見其硯弟晨輝甚是穎異，靜慤左右，侍茗無倦，飽聆師友往復問答，善誘無量，博約而取為其積學也。晨輝眷志于印，恭承指授，日有常程，抱虛求進，殫心勤直，通徹正學流變淵源，踰時遂大昌有成，精悍絕無苟作。蓋如木必有本，水必有源，自然敷揚風華也。今觀其印，朱文沖穆流麗，偃仰無滯，矯如雲鴻迥出風塵，滿白朗潔方勁，縱橫得宜，汎如鷗鷺陶然忘機，方寸間法度端儼，繩墨守經，允迪前蹤，格力清介，未染弇鄙澆漓，合轍秦漢風神之一端，矯矯豈偶然哉。比觀時下，臻備特出，美惡盼睞自辯，同好不疑其年少資淺，每每推評至重。
雕蟲篆刻，絕非易事，壯夫不為，絕非定論，惟此技千秋詒後而未澌。人事代謝，風流銷歇，追懷吳中昔遊耆舊，諸如異庵、太初、穆如、能父、寒月、質清、瓦翁、曼翁諸老，能印從書出，並通諳詩文繪畫，所謂功夫而外，述此共勉耳。
近日再成兄私謂曰：《聆蛩偶寄》，剞劂在邇，乃晨輝老弟積歲以來，持循古式而作，屬言冠篇，即待殺青。二者曾奏刀慨以相惠，余鈐蓋至今，竊喜難釋，高誼不敢婉辭，受而閱覽盡卷，細味妙微，乃知徑寸夷粹，令人服膺，裒掇瓊瑤為譜，清挺美於今，欬謦懷于古，道契指歸不啻而接，豈獨資好事者披玩，實廣衍往哲之精神，貽厥方來，餘贊翼繼美，是為序。
第七十九柔兆涒灘，律中蕤賓之月，吳郡松盦徐雲鶴識於碧梧小築。
靦腆的晨輝
文 / 林爾
晨輝很年輕，九〇後，但已經在許多展賽上摘金奪銀，成為年輕的中國書協會員，這在同輩中成績也是突出的。
晨輝是靦腆的，這在他偶爾拿了他的新作路過我家，讓我給看看時，面對著如此年紀卻創作出如此秀美可人的作品的他，我還是會雞蛋裡挑骨頭，講上一、二句不足，這時的他就會臉紅，一如他的細朱文，這樣的心性到是同他的作品風格相合，也正因為這樣，在短短的幾年裡他才會如此精進！
晨輝的心中，陳巨來始終是他心儀的偶像，晨輝小小的年紀卻已能抓住陳巨來印的精粹，故而看晨輝的印，一如巨翁般文雅秀潤，氣息和暢，然而，當前印壇，年輕的刻細朱文和滿白文的高手林立，晨輝要想脫穎而出，是必須得下一番苦功夫的，而巨翁在他的那個天地裡又是做到了極致，晨輝要想有所突破也是難上加難的，怎麼辦呢？
晨輝在二〇一〇年考入蘇州工藝美院，專業為書畫鑒定與修復，開始接觸書法國畫和篆刻，書法老師為林再成老師，林再成慧眼識少年，次年即納其為入室弟子，為了不讓他心目中的好苗子受時風的幹撓，林再成不僅把他一間數十平方的工作室給他用，而且每月還給他一定的生活費用，讓他安心學習創作，為此，我還在他師徒倆面前表示非常非常的羡慕，誰能不為世俗憂？晨輝何其幸運哉！
心無旁騖的晨輝於是能閉門造車，篆刻三要素：篆法、章法，刀法，而刀法已趨成熟的晨輝，目前最為重要的任務是把篆法和章法致於至美，以書入印這是一個不可或缺的過程，可供借鑒的有李陽冰、汪關、林皋等等，唯有這樣才能打下紮實的基礎，今後才會有更大的發展空間，技進乎道，我期待著晨輝那一刻的光輝！
天然去雕飾 清水出芙蓉
——陸晨輝篆刻印象
文 / 謝吉昌
初見陸晨輝是在“百年西泠·樂石吉金”國際篆刻選拔活動決賽後的聚餐上，陽光、乾淨、沉靜是對他最初的印象，一如他的印章。晨輝是個很有味道的篆刻家，他的作品有靈氣、靜氣、書卷氣，在崇尚大刀闊斧印風的當今，如幽蘭一叢，讓人如沐春風，那種勁健中的清雋，謹嚴中的閑淡，讓我記起古人的詩句：“雪滿山中高士臥，月明林下美人來”。他的印作從經營位置，謀篇佈局到結字技巧、字理刀法，無不講究。其印風由古而來，化為己用，一派精緻古雅的文人風度。由此觀之，印如其心、其情、其趣、其格。
晨輝的細朱文作品精工秀雅，恬澹靜穆。他的細朱文印，精心佈局，以刀代筆，線條排布均勻，疏朗大氣，顯示了紮實的傳統功底，佈局十分均衡、線條自然流暢、面貌旖旎多姿，看出了運用刀法的嫺熟。其印文用篆深得陳巨來先生“雍容端莊，婀娜勻淨”之風，且自具面目，筆意圓勁遒健，結構勻整，氣韻淳清古雅，不見一絲浮燥之氣。白文印以漢印為根基，取徑陳巨來，清勁遒健，俊逸靈動，視覺效果協調、端莊而平穩，氣韻典雅優美。他的篆刻注重整體的通盤把握，無論章法、篆法及具體的點線如何處理，都感受到他的深思熟慮。即使是貌似極其隨意而簡單的一小段線，其中的粗細、曲度、殘破及細微的變化等，無不體現著他的精心，但在整體上卻顯得自然生動而無造作之感。總覽他的作品，在嚴守法度的基礎上，從篆法、章法到刀法無不苦心經營，既有深厚的傳統韻味，又有強烈的創新意識與創新手法；既有古人在，更有自我在；刀法精湛，書意醇厚；既具淵懿古雅，又具現代氣息，順應了篆刻的發展趨勢，與時代的審美需求相吻合。
陸晨輝的篆刻已形成自家路數，呈現出文雅、凝重而不失生動自然的風貌，有著豐富的內含，格調高雅。如果不具備深厚的文化學養和對篆刻藝術本身深刻的理解，是難以達到這種境界的。晨輝的印作既有古印的平靜醇厚，又有今人的風流倜儻，方寸之間的美在平淡中透著驚奇，在微小中透著宏大，豪華落盡見真淳，我以為這就是晨輝的成功之處。他的印作秀雅恬靜，挺秀瀟灑，給人以極大的美的，令人久久玩味。他的篆刻勝在沉厚、精密，精妙絕倫，歎為觀止。
“天然去雕飾，清水出芙蓉”是古人對蓮花的修飾，在這裡用它來描寫晨輝的細朱文篆刻，感覺更貼切、恰當，線條舒緩、悠揚恰似笛聲飄渺；結體舒展、大方猶如霓裳之舞。印面筆圓墨潤的筆意體現，結體收放自如，細節婉轉細膩，透出一種自然之氣，書卷之氣。這種清新的感覺給觀者帶來一種平和的心境，如沐春風……
陸晨輝的篆刻似乎不“生猛”，但卻古雅，這或許就是文化人追求的一種神情清朗的藝術境界。我覺得這種境界是很有智慧靈光的。而晨輝的藝術涵養，明顯地讓我感覺他是一位智者，讀智者之書，那是一種享受。
願晨輝躬耕不輟，篆刻藝術再上新臺階！
與晨輝書
文 / 張威
乙未初冬客姑蘇，與東吳印社社長林爾先生小酌，席間林先生感歎現在的年輕人進步神速，思想活躍，並反復提 及一人，叫陸晨輝。說得久了我也很好奇，什麼樣的孩子，什麼樣的印，能入得了林先生的法眼。之後林先生給了我一本冊頁，說希望我能為他點評一二。歸沈後看到了陸晨輝的一些印作，甚是吃驚，因林先生 曾說過，他學印不過兩三載，竟刻到這樣的程度，回想當年我刻了兩三年後的樣子，不免自慚形穢。
對於一般人學印，兩三年能把刀法問題解決已是很不易，但陸晨輝的印作已看上去很有成熟的味道了，無論章法結字上，都表現得成熟穩健，這讓我很意外。陸晨輝的取法很正，學民國工穩一路。元朱文始于宋元到民國已達到 極致，尤以王福廠、陳巨來為最。王福廠得明清精髓，陳巨來取秦漢端莊，刀法一柔中帶剛，一剛中見柔，各具風 規。陸晨輝取法亦高，得二家之長，結字上又往往有自己的想法，可見林先生所說的“思想活躍”。儘管尚有結字章法上的稚嫩，但想想這是一個學了兩三年的九○後，還是感慨後生可畏。
初學者以元朱文為宗極佳，是錘煉刀法的好方法。今觀陸君印作，刀法已成，結字章法也中規中距，乃知其勤奮 與天分。篆刻一道，秦漢明清兩峰不可偏廢，只知秦漢易生野氣而失文氣，獨尊明清則難得高古而欠自然。陸君與 元朱文一路用功已勤，望再開闊視野，上溯秦漢，並精研小學，得文字之流源。印章一道須窮命持之，陸晨輝開了個好頭，望能堅持正脈，一生坦途。
乙未張威于侯城
篆刻小道，亦有大為
文 / 陸晨輝
一支筆、一張紙、一把刀、一方石、一張亂而不髒的書桌，這就是我每天的生活，日復一日，年復一年。
我喜歡書法國畫，更喜歡篆刻，雖未入室登堂，卻也怡然自得、樂此不疲。時常有朋友善意地跟我講：“雕蟲小技，壯夫不為。幹篆刻這一行，你再努力，還要看老天爺賞不賞你這口飯吃”每每若此，我都回應道：“篆刻雖小道，非讀書養氣未能奏刀砉然。”自己聽著都覺得很厲害。
老師常說，學習篆刻需從漢印入手，方是正道。我本凡子一枚，哪能免俗。習印之初，先臨漢印又摹先秦古璽，後又專門研習工穩元朱一路。我在前輩們已經摸索好的道路上，無知亦無畏地踽步前行。細算來，我隨林再成老師習印已逾三年，在這三年中，一方面我努力臨摹前賢的經典之作，力求刀與石之間的筆墨意蘊流溢，吸收銅印之厚重、古璽之爛漫、元朱之秀逸文雅；另一方面，我也積極嘗試創作並且偶爾參加一些展覽，每當我的作品入展或是獲獎，這都無疑加強了我學習篆刻的信心。與很多年少即印風成型的人不一樣，我目前的作品沒有相對固定的個人風格，我並不覺得這有什麼不好，反倒覺得這是幸運的，沒有過早地將自己困於囚籠。正是這些半新不舊半舊不新的印章，表現了我對傳統的理解與闡釋，對經典所抱有的一顆敬畏之心。只有把傳統經典的東西理解透徹後創作的作品，才是有鮮活生命力的作品，一切叛離傳統的創新，都只能是過眼雲煙、曇花一現。
平日創作，我傾心於工穩一路風格，是因為我喜歡工穩印所呈現出的高古典雅、婉轉流暢。工穩印風，難不在用刀，而在配篆。“有氣則有勢，有識則有度，有情則有韻，有趣則有味。”每一筆每一畫每一處穿插騰挪，都需精心錘煉縝密設計，務必要疏密有致虛實相生，以免呆板僵化流於匠俗。但是字體又不可過分誇張變形，為了塑造印面效果而將文字造型弄得支離破碎奇怪難懂，可就本末倒置了，因為篆刻藝術的美感是來自文字內容與視覺感官的雙重享受，不但要有內涵，還要有可讀性，讓觀者看得懂。用刀方面，需深淺適宜熟中有生，方能刀筆交臻舒展自如。我之所以著迷於篆刻，是因為對於每位印人而言，學習篆刻都猶如“盲人摸象”，僅得精髓之萬一，永遠都不知道這條路有多遠，而自己又能走多遠……
說到底，我學習篆刻，始終堅信著：篆刻小道，亦有大為。其他粉飾之詞，都有王婆之嫌，煞風景，不說也罷！
乙未大暑晨輝於聽得蟋蟀草堂燈下
作 品 欣 赏
邊款：時在丙申春月，晨輝刻石。
寂寞淚闌幹，芳草斷煙南浦路，和別淚，看青山。
邊款：斜風細雨作春寒，對尊前，憶前歡。曾把梨花，寂寞淚闌幹。芳草斷煙南浦路，和別淚，看青山。節錄宋朱淑真《江城子·賞春》。乙未初春自拙政園歸來，刻此以應景，晨輝于吳中石湖。
邊款：青蓮居士謫仙人，酒肆藏名三十春。湖州司馬何須問，金粟如來是後身。丙申春，晨輝刻于石湖。
邊款：野僧歸後，漁舟才纜，綠檜生煙。對寒燈，瀟灑枕書眠。聽石漱流泉，丹爐火滅，琴房人靜，風自調弦。待孤峰，頂上月明時，正一夢遊仙。乙未冬月，晨輝時居吳門。
邊款：越古。乙未冬，晨輝刊之。
邊款：別鶴淒涼指法存，戴逵能恥近王門。世間第一風流事，借得王公玉枕痕。交疏自古戒言深，肝膽徒傾致鑠金。不是史遷書與說，誰知孤負李陵心。南華落筆似荒唐，若肯經綸亦不狂。節錄《狂題詩》之二。乙未冬月時居吳門石湖，晨輝。
邊款：“古來聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名。”語出李白《將進酒》。晨輝刻之于姑蘇。
▲ 醉後清風
邊款：重岡已隔紅塵斷，村落更年豐。移居要就窗中遠岫，舍後長松。十年種木，一年種谷，都付兒童。老夫惟有醒來明月，醉後清風。時在丙申春月，晨輝客居石湖。
▲ 琴罷倚松玩鶴
邊款：晨輝。
▲ 捲簾花雨滴，掃石竹陰移
邊款：捲簾花雨滴，掃石竹陰移。歲次乙未於聽得蟋蟀草堂昏燈下，晨輝刊。
▲ 始知真放在精微
邊款：丙申春月，晨輝刊于吳中石湖。
▲ 李嵐清印信
邊款：李嵐清先生大雅正之。丙申春月，晨輝刻石。
▲ 夜來一笑寒燈下
邊款：六十餘年妄學詩，功夫深處獨心知，夜來一笑寒燈下，始是金丹換骨時。雲叔先生曾有此印，晨輝刊石。
▲ 追摹古人得高趣
邊款：追摹古人得高趣，別出新意成一家。竹蔭遮几琴書潤，花氣熏窗筆硯香。丙申春月，晨輝刊于吳中石湖。
▲ 石欄斜點筆，桐葉坐題詩
邊款：晨輝。
▲ 銜杯樂聖稱世賢
邊款：銜杯樂聖稱世賢。丙申秋月，晨輝。
▲ 白羅衫
邊款：白羅衫。丙申正月，晨輝刊。
▲ 張鐵林印
邊款：張鐵林先生囑刻。歲次乙未，晨輝于石湖。
▲ 恨不移封向酒泉
邊款：恨不移封向酒泉。丙申，晨輝。
▲ 夏冰印
邊款：刻充夏冰先生文房。丙申，晨輝刻于石湖。
▲ 長安市上酒家眠
邊款：長安市上酒家眠。杜甫句也，晨輝刻。
▲ 嗜酒枕書
邊款：丙申，晨輝。
▲ 戒堂
邊款：戒堂吾兄正之，乙未秋月，晨輝刻。
▲ 一花一世界，一葉一如來
邊款：丙申，晨輝刊石。
▲ 陳冠軍印
邊款：陳冠軍先生文房之用，丙申夏，晨輝于石湖。
▲ 謝士強
邊款：時在丙申，晨輝刻之于吳中石湖之畔。
▲ 還珠樓窗前半畝陽春
邊款：還珠樓窗前半畝陽春。余隨林師再成習印已三年有餘，師常言：“工穩印難不在用刀，而在配篆。”此印自覺尚可，刻奉師也。晨輝刻石并記之。
▲ 不再王粲從軍樂且學淵明歸去來
邊款：仿漢玉印式，丙申晨輝。
▲ 聊假以朋煙侶霞
▲ 雲煙入畫中
後記
文 /陸晨輝
都說江南多雨，這入了梅雨的姑蘇城果真到處都是濕嗒嗒的。近來瑣事繁多，加上許久未見陽光，周圍人都說我變老臘肉了。還好小外甥弘毅和小女泠秋的出生，這喜上加喜算是給最近平淡的生活帶來了不少歡樂。
古城姑蘇仿佛對我格外眷顧，前些日子曾刻了一方自用印“海陵農人作吳客”，一百多年前祖上從姑蘇舉家搬至海陵安了家，一百多年後我竟又回到了這片土地，命運便是這麼奇妙。如今安家石湖，于上方山下習字刻印，日子不緊不慢的過著，這一過，便是六年光景。這六年光景多數是耗在印事上了，最愛做的就是翻弄些印譜，追摹古賢，樂此不疲。篆刻小眾，多數人只知其苦悶乏味，卻不知其亦有妙趣。篆刻如同一位猶抱琵琶半遮面的江南女子，能夠一睹琵琶之下的芳顏便是其中妙趣。篆刻，它給了我一份信念。篆刻這條路，猶如一條下著雨的江南小巷，只有撐著油紙傘，尋著醇香，才能找到小巷深處的酒家。
和很多同道的年輕人相比，我是幸運的，大學期間便一直在林再成老師身邊學習，直至如今。這幾年裏，幾乎一有空就捉刀刻石，集腋成裘，竟也可觀。在師友的鼓勵下遴選出這幾十方印作以集結成冊，一方面是我對自己這幾年學習生涯的一個總結，另一方面則是借此機會，特懇請篆刻界、書法界的諸位師友批評指正。
借作品集付梓之際說幾句有客套之嫌的真心話，首先是我要感謝我的父母和家人這幾年來對我在專業道路上的支持與鼓勵；感謝恩師林再成先生幾年來在學習上的悉心教導和生活上的無私幫助；感謝林爾老師為作品集的嚴格把關以及在此書設計裝幀上提出的中肯的建議；感謝徐雲鶴先生作序；感謝陳茗屋、孫慰祖兩位先生的題詞；感謝朱天曙、陸家衡、謝吉昌、張威、陳文波幾位師友的點評文章；感謝蘇州市委宣傳部、蘇州市文聯、蘇州市書法家協會對此書的大力支持！
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