7.连断与转折
石质镌刻毕竟没有纸本来得方便，因此在制作过程中会有一些人为的改变，但事实上，这也有助于形成风格。碑刻风格是一种“合力”作用的结果。但如果在碑刻中反复出现，呈现出大批量而又有规律性的变化，本身无疑就属碑刻风格的一部分了。《爨龙颜碑》中就存在着笔画不粘连的处理方法，形散而神不散，最终形成萧散、空灵的独特风格。
“后”字（见图一）撇画短促，与两笔横画皆不粘连，这种处理很少见。“振”字（见图二）“辰”部的撇画处理几乎就是“故技重演”了。“道”字（见图三）的起笔两点与横画亦不粘连，遥相呼应，气息充盈，雄放之中见空灵。
“弥”字（见图四）中的“弓”部处理最见趣味，可能是工匠镌刻时为了方便的缘故，没有粘连起来，反而别具一格，笔简意丰。
“云”字（见图五）的“雨”字头、“容”字（见图六）的“宝盖头”、“深”字（见图七）的右下“米”部，诸多点画皆不粘连，使得字形更为空灵。
“朗”“倾”二字（见图八、图九）中的多笔短横画与两侧竖画皆不粘连，这种风格在魏碑中少见，有效地增加了对比变化，也改变了疏密关系，增添了韵味，值得借鉴。
所谓“转折”处理，本身就包含两个基本的动作，一个是转，多用圆笔；一个是折，多是方笔，但也有将两者结合，圆中见方或方中见圆的。在实际书写过程中，因为轻重不同，加上字形各异，会出现很多变化。
“旬”“学”二字（见图十、图十一）中使用的是圆转，使得字形很温雅圆融，少了凌厉之气。
“加”“石”二字（见图十二、图十三）为绝对的方折，右侧笔画几乎为垂直，可见刚毅之色。“申”字（见图十四）右侧竖画内收，形成一个锐利的角度。“蜀”“旬”二字（见图十五、图十六）为方中见圆，略具其意；“中”“独”二字（见图十七、图十八）则是圆中见方，转折处略有一个坡度，整体上仍然给人以方整峻拔之感。
“冲”“曹”二字（见图十九、图二十）的转折较为特殊，有一个明显的斜肩，既有刀工作用，也有行笔调控的原因，类似效果主要是使转过程稍微拉长的原因，从而形成了明显的坡面。
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