文青之心｜十年内陆文艺片

主编Mark：文学艺术片是介于商业电影和艺术电影之间的影片类型，它泛指制片态度严肃，具有一定的积极意义，叙事遵循大众化形式，文学性和艺术性并存，同时又具有一定的个人特色与风格特征的一类影片。从七八十年代起，中国第五代导演多以文艺片入行，而梳理近十年质量上乘的文艺片，能获得很多积极的思考。

1《钢的琴》

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导演：张猛

艺术字数：★★★

推荐理由：《钢的琴》讲述一位父亲为了女儿的音乐梦想，不断艰苦努力，最后借助朋友的帮助，用钢铁为女儿打造出一架钢琴的故事。乍听起来，这样的故事显得很荒诞，但是导演却将这个极具黑色幽默的故事加以雕琢。本片以“下岗工人”群体和“东北老工业基地”为背景，人物选择显示导演浓烈的草根情怀，而镜头语言则平时统一，摄影多采用单幅画面的静态构图，布景高度贴近90年代东北工厂时代，主演王千源和秦海璐的表演也经常凸显出轻喜剧的特点。《钢的琴》在叙事风格上以现实主义为主，但穿插在其中的超现实主义场景，也反映了中国式小人物的宿命感和苦中作乐的精神。

2《万箭穿心》

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导演：王竞

艺术字数：★★★

推荐理由：《万箭穿心》根据武汉籍作家方方的同名小说改编而成，讲述了“女扁担”李宝莉在席卷生活的悲剧漩涡中跌宕起伏的一生。电影全程在武汉拍摄，并直接用武汉方言作台词。本片情节平实但不失细腻，摄影手法简练写实，在镜头语言上，导演多采用中全景的景别，贴近人物角色，而又不故弄玄虚。《万箭穿心》最为人称道的是女主角颜丙燕自然流露的表演特点，颜丙燕在进入影视圈之前，是一名舞蹈演员，并非科班出身，但正因为如此，她在表演时多以自然体验派的表演方法与角色保持高度一致，给人以“角色就在你身边”的感觉。

3《斗牛》

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导演：管虎

艺术字数：★★★☆

推荐理由：《斗牛》改编自赵冬苓小说《八路牛的故事》，描写抗战时期村民牛二为守护一头荷兰奶牛，与日本鬼子、土匪以及逃亡的江湖郎中斗智斗勇的事情。这是一个极其荒诞的故事，但是它的意义却可以与《鬼子来了》相媲美。虽然本片在人物造型及布景、剪辑上显得不那么精益求精，但是电影所反映的人道主义关怀却是当前中国电影极少的。对于中国这样一个农业大国，电影里关于农村、农民的思考寥寥无几，可黄渤饰演的牛二无疑是对典型的中国式农民最真实的反应，他为了一个承诺，死死地在战争里坚守着，可是其他难民在接受馈赠之后却不思感恩，欲要杀了牛充饥。这样反差极大的矛盾出现在统一群体之中，是导演对人性最真实的把握，也是最有良心的反思。

4《天狗》

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导演：戚健

艺术字数：★★★☆

推荐理由：《天狗》改编自山西作家张平的小说《凶犯》，描写小人物李天狗历经苦难、拼尽全力，与黑恶愚昧势力坚决斗争，用生命和鲜血守护国有山林的故事。本片人物刻画极为立体，曾出演过《紫日》、《少年彭德怀》等军人题材电影的富大龙十分熟悉军人的言行举止，他在本片中以典型的方法派演技特点塑造了一个真实、而具有有冲击力的退伍军人形象。而对于孔家三兄弟和村长等其他村民，编导采用“群像”的方式，让观众看到了人的自私，怯懦、偷生等特点，如此细致入微的人物刻画，以小见大地为中国电影现实主义传统做了一次回归性的探索。本片中所反映出的平民意识、人道主义关怀、非常难得的理想主义激情是当时电影人对中国当代社会发展的深刻拷问。

5《光荣的愤怒》

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导演：曹保平

艺术字数：★★★★

推荐理由：《光荣的愤怒》究其性质，是和《天狗》有异曲同工之妙的一部农村题材电影。本片并没有追求刻意的精致，编导曹保平不像某些大师那样故作深沉，而是显示了他对于视听语言使用的自信，他采用黑色幽默的态度，用一种粗粝的风格，包括大量手提摄影、逼近的画面、干净洗练的剪辑方式，以及刻不容缓的叙事手法使得主角叶光荣和把持着村委会的雄家四兄弟之间的斗争，贯穿电影始终，并让观众在其间体验到强烈的压迫感。紧凑的剧情和浓烈的个人风格，使得影片表现出渺小的个体在强势压迫下挣扎时，呈现出来的狡黠、犹疑、张皇，乃至悲壮的状态这一核心思想。

6《我们天上见》

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导演：蒋雯丽

艺术字数：★★★★

推荐理由：《我们天上见》是蒋雯丽的自传式电影，也是她的导演处女作。影片以蒋雯丽和她姥爷的故事为蓝本，以一个孩子的视角讲述了上世纪70年代末，一个小女孩和她姥爷相依为命的感人故事，记录了小女孩的成长，表达了生命的传承和代代延伸。片中的姥爷是由北京人艺著名表演艺术家朱旭饰演，本片也是他的封镜之作。片中没有什么新颖奇特的镜头语言，更没有夸张的表演方式，完全依靠朴实无华的艺术手法，从一份对往事、对亲情的感怀之情，表现出贯穿始终的细腻和温暖。这部电影虽然纯属蒋雯丽个人的影像回忆录，却能让不同年龄的观众都产生共鸣，因为观众可以从中看到一个饱含浓浓人情味的时代。值得一提的是，电影中反复出现的配乐《远飞的大雁》作为文革时代的经典老歌，曾也出现在《阳光灿烂的日子》里。

7《美姐》

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导演：郝杰

艺术字数：★★★★☆

推荐理由：《美姐》的故事是以主人公铁蛋和美姐母女四人的情感纠葛为线索，以黄土高原民族戏曲“二人台”为底色，描述了中国北方民间艺人的真实生活。本片投资加后期宣传费用仅为120万元，唯一的一位专业演员叶兰一人分饰三角，其余角色均由非职业演员出演。虽然如此，电影并没有给人一种做工粗糙、质量低劣的感觉，相反，非职业演员朴质的表演，加上导演对民族传统文化和民间艺术生存者强烈的人文关怀，使得影片表现出一种独特的艺术美感。但是这样一部小投资文艺片在当下的中国电影市场，注定了它悲剧性的结局，电影上映首日的全国排片率仅为1.2%，首周末三天票房不足120万，最后在与《金刚狼2》的竞争下，匆匆下档。

8《我们俩》

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导演：马俪文

艺术字数：★★★★☆

推荐理由：《我们俩》是投资只有200万元的小制作影片，本片讲述了90多岁的老奶奶和一个20岁出头的小姑娘之间的一段情感故事。本片虽然只有一个场景，两个人物和四个季节，但却足以让观众看得津津有味，随着片中人物的欢乐、悲伤而开心、落泪。影片通过特殊的视听语言，将一个场面里各个相对孤立的镜头有机地组接起来，使观众完整地看到了生活的最小组成部分，以及其中所隐藏的奥秘。此外，《我们俩》本身叙事节奏把握良好，情感抑扬顿挫，从喜剧到悲剧的效果转变给观众以强大的内心震撼，对于安装电话，交电话费，安装电暖气和，卖破烂等小事，通过对镜头、场景、构图、景别、摄影及音乐的创造性运用，使影片呈现或伤感或柔情的特点，带给观众身临其境的真实感。

9《暖》

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导演：霍建起

艺术字数：★★★★★

推荐理由：《暖》改编自莫言的小说《白狗秋千架》，由拍过《那山那人那狗》的霍建起执导。影片讲述了一个很青春、很含蓄的爱情故事，在北京工作的林井河请假回到十年未归的农村来家，他在桥头遇到初恋情人暖，就此展开了一段回忆。本片最大的亮点是含蓄、唯美的镜头语言，映衬着井河、暖、哑巴三人之间的情感，给人一种游子回到故乡后无限眷恋、难忘的感觉。影片通过普通人在生活浪潮里的真实写照，用静止或互动的语言展现人物心中平静里暗藏的挣扎，从回首中再次看到过往纯净的美好和希望的光芒。《暖》在日本获奖之后，即在东京全线上映，因为它极为契合日本人的审美习惯。

10《立春》

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导演：顾长卫

艺术字数：★★★★★

推荐理由：素有“中国第一摄影师”之称的顾长卫，是中国第五代电影人里较迟成为导演的摄影师，继《孔雀》之后，顾长卫再次将镜头对准外省小城，用灰色、暗淡的影调叙述了一位痴迷西洋歌剧的声乐教师王彩玲如何在现实漩涡中挣扎的故事。《立春》在叙事上并没有遵循通常的“励志”影片和好莱坞式的人物发展曲线，讲述王彩玲如何从一个丑女变成艺术“凤凰”的过程，它所反映的思考不仅仅是王彩玲一个人的状态，在她的是周围出现的文艺青年黄四宝、舞蹈老师胡金泉等这些看似异类的个体，又何尝不是每个普通人心中的自己。值得一提的是，影片中的王彩玲更像是中国文艺电影的隐喻，眼下的中国文艺片就像银幕上的王彩玲、胡金泉，他们一出场，观众便四散而逃。