一、结构的概念和意义
“结构”一词，原是建筑学上的一个术语，它指的是建筑物的内部构造、整 体布局。后来借用到写作学中，用以表现一篇文章布局的艺术。因此，所谓“结 构”，就是文章内部的组织构造。
如果说主旨是文章的灵魂， 材料是文章的血肉， 那么， 结构就是文章的骨骼。 日本作家小林多喜二曾说：“正如'结构’两个字的字面含义同盖房子一样，不 管你的材料多么优良，不管你的目的多么高尚，如果盖得不好，摇摇晃晃，结果 是毫无用场的”。这就很形象地说明了结构在文章中的重要意义。占有了材料， 确立了主旨， 仅仅只解决了文章的思想内容问题， 那还不成其为 “文章”。 材料， 只能解决“言之有物”的问题；主题，只能解决“言之有理”的问题；而结构， 解决的是“言之有序”的问题。所以，古今中外的作家，对于“结构”问题都无 例外地予以高度的重视，执着地追求“结构美”。列宁在写《新的任务与新的力 量》一文时，先后一共制订了七种不同的结构方案，直至找到正确的、严谨的方 法为止。可以说，“结构”是文章表达，即表现形式的一个最重要的问题。结构 的好坏，直接影响到文章内容的表达，不在结构上下一番功夫，是很难写出好文 章的。
文章一般都可分为开头、 中段和结尾三个部分， 这就是文章构成的基本形式。 布局一篇文章，一般都要先考虑这三部分的构成方式、内容及结构技巧。元人齐 梦符对这三部分要求作了形象而又具体的表述， 曾有“凤头、 猪肚、 豹尾” 之说， 就是说： “起要美丽， 中要浩荡， 结要响亮” 这是很符合内容对结构的要求的。 ， 古人都以这种结构和谐的文章为好，而视“寿星头、马蜂腰、水蛇尾”的文章为劣作。古人这些生动形象的比喻，给我们潜心作文，精心构思指出了追求的目标 与方向。
文章的结构，实质上是一个如何认识和反映客观事物的问题，是客观事物的 内部联系，通过作者的构思，在文章中有层次的反映。因此，结构是作者思路的再现，它体现了作者由认识事物、掌握其规律性，一直到构思成文的全过程。一 篇文章结构的严谨，是和作者思维的严密性、认识事物的深刻性分不开的。
二、结构的原则和要求
（一）结构要服从表现主题的需要
文章的结构是千变万化的，但是，万变不离其宗，结构离不开表现主题这个 宗旨。安排结构的过程即是使材料和主题统一的过程，因此，层次的确定、段落 的划分，材料的详略，叙述的先后，以至于如何开头，如何结尾，如何过渡照应 等等，都必须根据表现主题的需要来进行安排。
（二）结构要符合事物的内部规律
文章是客观事物的反映，而事物本身都是有其内在联系和固有规律的，所以 在安排结构时应该努力反映事物的规律性。对事物的规律性的认识越深入，越透 彻，反映出来的结构也就越是条理清楚、层次分明。
刘勰曾提出“总文理”和“总纲领”，就是要求作者在安排结构时，首先要 表现文章的主题。抓住了文章的主题，也就是抓住了事物的纲领，然后才能“驱 万涂于同归，贞百虑于一致；使众理虽繁，而无倒置之乖，群言虽多，而无棼丝 之乱。”（《文心雕龙·附会》）可见，文章的内容尽管复杂多样，而在布局谋 篇时， 都必须紧密围绕主题确定材料的主次详略， 先后秩序以及相互联系。 同时， 结构安排的各个环节，也必须紧扣主题，为表达主题思想服务，这是安排结构的 首要原则。
议论文开展论述的顺序是提出问题、分析问题、解决问题；说明文的结构形 式是纲举目张，层次井然，这些特点都是以反映事物的内部规律和相互联系为依 据的。而记叙文一般都按照事件的发生、发展和结束的过程来安排结构。有些记 叙文虽然运用“倒叙”、 “插叙”手法，使顺序发生变化，但也只是局部的变化， 从整体上看，依然符合事物的发展规律。
（三）结构要适应不同的文种特点
文章有各类文体，结构要服从于不同文体的特点。只有适应文体的特点，精 心设计结构，妥善安排材料，才能更好地反映文章内容。
议论文是运用概念和判断进行推理， 在结构上就应通过论据对论点进行合乎 逻辑的论证。记叙文偏重于记事写人，记叙事物的发展变化，就必须要随着时间 和空间的推移而进行。因此，在叙述时，就应以事物的发展过程，时间的先后及 空间位置的变化为顺序来安排结构。说明文主要是说明具体事物和抽象事理的， 其结构就要根据事物、事理的情况进行安排，说明功能和用途的文章，要分清主 次。至于总体报告一类的应用文，其结构多表现为“概况、做法、经验”等几个 组成部分，以适应解决问题的需要。
（四）结构要巧妙新颖，富于变化
社会生活是丰富多彩的，事物是复杂多样的，因此，反映客观事物的文章结 构式样也应是多姿多彩，富于变化的。一篇好的文章，从内容到形式，都有它的 特点，有它的“个性”。文章的结构就应该表现出每篇文章独特的个性，即矛盾 的特殊性。
把文章的结构看成是凝固的、一成不变的“程式”是错误的。文章的结构总 是和文章内容相结合、相搭配的。内容一变，结构即变，从来都没有万古不变的 结构模式。古人说文章“定体则无、大体须有”，即
死框框是没有的，通常的格 式还是可寻的，只要作者孜孜以求，初可模仿学步，继则勇敢走自己的路，力求 创造，力求出新，就能写出好文章。
文章结构的要求，简单地说，就是严谨、自然、完整、统一。
严谨，指的是结构的周严缜密，无懈可击。思想是严密的，没有挂一漏万顾 此失彼的情形；组织是严密的，没有颠三倒四、破绽百出的毛病。对事物的来龙 去脉，因果联系反映得准确清楚。
自然，指的是结构的顺理成章，行止自如。没有人工雕琢的痕迹，更不是牵 强附会的拼凑，象苏轼说的那样“当行于所当行，当止于不可不止”。全篇格局 浑然天成。
完整，指的是匀称饱满，首尾圆合。它没有缺头少尾、主干不全的情况，也 没有七零八落、残缺不全的弊端。全篇文气连贯一气，是一个有机的整体。
统一， 指的是结构的形式和谐， 通篇一贯。 它浑然一体， 决无前后割裂之感； 格调一致，并无上下乖异之病。文章各部分均衡匀称。
三、开头和结尾
文章结构的内容，主要包括三组环节（六个方面），即开头和结尾、层次和 段落、过渡和照应。
清代戏剧理论家李渔说：“开卷之初，当以奇句夺目，使人一见而惊，不敢 弃去，此一法也。终篇之际，当以媚语摄魂，使之执笔流连，苦难邃别，此一法 也。 开头结尾的特殊位置， ” 使它们对文章主题的揭示， 对文章整体结构的完美， 有着举足轻重的作用。
开头，往往是文章的第一句话或第一段话，它显示了事件的发端、故事的缘 起或问题的提出、矛盾的产生。好的开头应该新奇脱俗、引人入胜。结尾，又称 “收笔”，是文章的总收束，是全文内容发展的结果。结尾应当点明题旨，画龙 点睛，对全文起着定局、回应、深化的作用。
文章的开头和结尾并没有什么固定的模式，但是有一原则必须遵循，这就是 开头一定要有利于开展主题，要有利于作者开展思路，结尾要绾结全文，给人以 简明的印象，发人深思，正如古人所说：“起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如 撞钟，清音有余。”
开头和结尾大致可归纳为平实简明和形象含蓄两大类型。所谓平实简明，即 笔法朴实无华，表意简洁明朗，开头“落笔入题”，结尾“卒章显志”，简捷明 快地直接展开和深化主题。所谓形象含蓄，多是运用文学笔法，或渲染铺陈，或 描写抒情，或由远及近，或引而不发，开头重在引人入胜，借题发挥；结尾重在 弦外之音，言外之意。一篇一章究竟采用何种写法，应根据文章的体裁、内容等 具体情况而定。 白润生在 《写作趣闻录》 《文章的开头和结尾种种》 中的 一文中， 列举了开头和
结尾的一些形式，可供参考：
开头：一是交代写作动机，二是揭示全篇内容，三是开门见山的点题，四是利用精彩事例，五是交代写作背景，六是引用神话传说，七是进行议论抒情，八 是引用名人言语，九是进行景物描写，十是提出设问号启后。
结尾： 一是提纲挈领作结论， 二是承上启下题点明， 三是要嘎然而止笔利落， 四是由此及彼转笔锋，五是言犹未尽诱人思，六是有意重复打烙印，七是问已问 人辨是非，八是引经据典回味浓，九是发出号召激斗志，十是抒发感情意远深。
古人云：“大匠能诲人以规矩，不能使人巧。”以上谈的只是开头和结尾的 一般性原则，变化则全在自己的妙用。也就是所谓“神而明之，存乎其人”了。
四、层次和段落
（一）层次
结构布局时，要把一堆杂乱无章的材料组成一篇井然有序的文章，首先需要 围绕主题，形成文章的层次，并要加以有机地排列、组合与连贯。层次，就是指文章中思想内容的表现次序，是作者在表述主题的过程中形成的相对完整、相对 独立的思想单位，又叫“意义段”、“逻辑段”或“部分”。
层次，或者是事物发展的一个阶段，或者是事物矛盾的一个侧面，或者是中 心论点的一个分论点。安排层次是作者思想脉胳的直接体现，因此，在结构诸要 素中，层次居于核心地位。
文章中划分层次的形式，常见的有以下几种：
1．纵式。即按照纵向进程的顺序划分层次，各层次之间是延续和承接的关 系。纵式层次，又有以下三种形式：
（1）时序式。按时间的顺序安排层次。
（2）递进式。按事件的发展演变过程安排层次。
（3）逻辑式。按事理的内在联系安排层次，如从属关系、因果关系、总分 关系、分总关系、总分总关系等。
2．横式。即按照横向展开的顺序划分层次。各层次之间是依次展开的并列 关系。横式层次，又有以下两种形式：
（1）条款式。按问题的性质分为条款安排层次。
（2）部分式。把一个完整的主旨划分成若干部分来安排层次，每一部分分 别从不同的角度来反映整体思想的某一侧面， 几个部分合起来反映主旨思想的全 部。
3．纵横混合式。即将纵式和横式两种层次安排形式结合起来，或是先纵式 后横式，或是大层次为纵式，纵式里面包含着横式，或是横式当中包含着纵式。 这种形式往往以时间为“经”，以空间为“纬”，一“经”一“纬”，相互关联， 既在纵的方面注意了时间的连贯性，又从横的方面照顾了空间的平列性，纵横交 错，使文章层次分明。
4．总分式（或叫分总式）。文章的几个部分是总说和分说的关系。总说是 为了概括或总结全 文，分说是为了展开内容，逐项、逐条论述有关问题。这种有 总有分，总分结合的划分层次的方式形式也是多样的，有先分后总式，有先总后 分式，有总分总式，还有分总分式等。
总之，划分层次的方式是多种多样的，写作中，要根据文章内容的需要灵活 使用。
（二）段落
段落，是构成文章的最小单位。它具有“换行”另起的明显标志，是文章的 思想内容在表达时由于转折、强调、间歇等情况所造成的文字的停顿，也称“自 然段”。
一篇文章，不仅要划分层次，而且要划分段落。层次和段落是两个不同的概 念，二者既有区别，又有联系。
层次着眼于思想内容的划分， 段落着眼于文字表达的需要。 二者之间的关系， 有时是一致的，即一个段落就是一个层次；有时层次大于段落，一个层次由若干 段落组成；有时段落大于层次，即一个段落之中包含了几个内容有别的层次。
段落是为了表达内容的，所以划分段落要以文章内容的需要为依据，文章分 段的原则是
1．注意段落的单一性和完整性。单一性，是指每个段落只表达一个中心意思；完整性，是指一个中心意思要在一个段落中说完，而不要分到两个以上的段 落中去。
2．注意各段内容的内在联系。一篇文章的段落不论如何划分，都要以层次 的明确性和连贯性为依据，使每段均成为全篇的一个有机组成部分，做到“分之为一段，合则为全篇”，不可随便移易。
3．注意整体的匀称，做到轻重得当，长短合度。段落的长短当然要以内容 的多少来定，不必强求一致，但也要防止过长过短。
五、过渡和照应
过渡和照应是使文章气血贯通、脉胳分明的一个重要手段。过渡，是指上下 文之间的衔接、转换；照应，是指文章前后内容上的关照、呼应。
文章在什么情况下需要过渡呢？
（一）论述问题“由总到分”或“由分到总”的转折处需要过渡。
如毛泽东同志的《中国社会各阶级的分析》一文，由总述转入分述时，用了 一个过渡句： “中国社会各阶级的情况是怎样的呢？”逐次分析了各阶级的状况
之后，总收一笔，由分而合：“综上所述，可知……”由此引出结论。这些过渡 文字使上下紧密相联，起到了很好的总上启下的作用。
（二）文章内容由一层意思转换为另一层意思的交接处，一般需要过渡。
如在某市财政局 2002 年上半年总结中，第一部分概述了工作基本情况后， 用了一个过渡句：“上半年，我们主要抓了以下几项工作……”所抓工作叙述完 毕后，又用了一个过渡段：“今年是治理整顿的关键一年，为了圆满实现全年财 政工作的目标，确保财政收支平衡，下半年，在搞好正常业务工作的同时，我们 要扎扎实实抓好以下工作……”
（三）叙述与议论、顺叙与插叙等相转接的地方，也往往需要“过渡”。
如 《他山之石， 可以攻玉——关于佛山市大规模引进先进技术的调查报告》 ， 在论述了佛山交通便利、经济发达，是著名的侨乡之后，用了一个过渡段：“上 述三点，无疑是佛山得天独厚的优势。然而，过去在'左’的思想束缚下，这些 优势未能得到发挥，反而成为沉重的包袱”。下面就插叙了一段佛山过去工业技 术落后的情况。
过渡一般有三种形式：
用关联词语或转折词语过渡。一般将过渡词语放在句子或段落的开头。常用 的过渡词语有：由此可见、总之、因此、综上所述、总而言之、然而、可见、但 是等。
用句子过渡。即在需要过渡的层次或段落之间，安排一个起承上启下作用的 句子，即过渡句。常用“对于这个问题”、“我们认为”等等。
用段落过渡。即在需要过渡的层次或段落之间，安排一个起承上启下作用的 段落。
照应是使内容相互呼应。文章前面说过的后面要有着落；后面准备提到的前 面要有伏笔或暗示。前呼后应，文章的结构就显得紧凑，层次也就更为分明。
照应的方式，一般有两种；
（一）开头与结尾照应，即首尾呼应。开头与结尾遥相呼应，可给人以首尾 圆合、结构严谨的感觉，也可使文章的主题更突出。
如《扬长避短、发展地方工业——湖北省沙市工业的调查》（《红旗》1980 年第 19 期）开头是：“地方工业，特别是中小城市工业，怎样扬长避短，发挥 优势？湖北省沙市创出了一条自己的路子。”结尾是：“扬长避短，劣势可以转 化成优势，这就是沙市发展工业的结论。”
（二）行文与标题照应，这就要求行文紧扣主题，突出主题，使文章的结构 更加紧凑。
如曹靖华的《小米的回忆》，全文共分四段，每一段都与标题的“小米”相 回应，唤起了人们对小米亲切、温暖的感情，看到小米的深刻含意，主题脱颖而 出。
