清雍正青花瓷器底款是什么样子的？青花海水龙纹长颈盘口瓶赏析

  清雍正 青花海水龙纹长颈盘口瓶 成交价：HKD 30,900,000

双圈双行六字楷书款

此瓶造型及纹饰极为罕见，为雍正朝重大节庆时所特制。北京故宫博物院藏一支无论纹饰、大小都与此器相同的长颈瓶，著录在北京紫禁城出版社出版《清代御窑瓷器·卷一·册下》24-25页（见图一） 。雍正帝对此瓶的造型似乎情有独锺，因此在相同器型上施不同的釉彩。在北京故宫博物院收藏的雍正瓷器中，就有五件造型相同的瓶，都被著录在紫禁城出版社出版之《故宫博物院藏清代御窑瓷器》。图版10，是一件施霁红釉的；图版135施窑变釉；图版170是一件仿哥釉的，在器胫部塑贴了三头酱黑色羊；图版85施白釉，颈饰一对手持灵芝的童子；第五件，图版2是一件与本器相同绘海水龙纹的瓶。另由一件与此器相同并著录过的原在美国W.W. Winkworth的收藏，现为区百龄先生所藏。此瓶足圈外撇，颈部凸起两道弦纹，此造型应由明朝初期的净瓶得启示而作，见本目录1803号拍品。

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净瓶为佛教用器，颈中部凸沿。景德镇出土一件宣德或正统朝的民窑青花净瓶（见上海人民美术出版社1983年出版《中国陶瓷全集·19》图版12），颈中部的凸沿已简化成一道弦纹，这也有可能以后的工匠在器颈上饰两道弦纹以作变化。不能肯定明朝早期此种器型的器皿是用于净水或药草，但此器应是花瓶。此器的纹饰独特，颇具趣味。颈部绘波涛海浪上飘浮着片片掉落的梅花，此谓「落花流水」纹。落花流水是暮春时，凋零的落花被流水带走的景象，此语常见于唐诗中。天顺三年（1459年）王佐增补的《新增格古要论》卷八「古锦」条谓：「今苏州府有落花流水锦及各色锦」。明成化初期的斗彩瓷器上已见落花流水纹饰，见香港徐氏艺术馆于1993年出版《成窑遗珍》270-271页，著录了一件成化斗彩落花流水纹杯。落花流水纹再现于康熙的斗彩碗上，见1999年出版之故宫博物院藏文物珍品全集《五彩·斗彩》第223页。由此瓶的纹饰可以推断，至雍正时期落花流水纹也用于青花瓷器上。器体所绘的云龙纹饰更显独特的韵味。一条五爪龙高高在上，下有三爪龙昂首呼应。五爪龙象征皇帝，三爪龙应为皇子，正举首聆听天子的教诲。北京故宫博物院藏宫廷画家郎世宁所绘之设色绢本《 平安春信图》，描绘了雍正皇帝和其四子弘历 〈即后来的乾隆皇帝〉便装在竹下赏梅，图中弘历的造像略小于其父皇，向父皇呈献白梅，姿态恭敬。虽然《 平安春信图》和此器上的纹饰主题有别，但其中所表现的意义却有异曲同工之妙，均显示君臣、父子高下有别。如此诠释正确的话，此器应为雍正朝重大节庆时所特制。清雍正 青花海水龙纹长颈盘口瓶 双圈双行六字楷书款，此器为张宗宪先生之旧藏，1999年11月2日在香港佳士得张宗宪珍藏专拍中拍品第513号。