电影编剧的秘密——一本关于电影的成长之书

一提起著名编剧芦苇，很多人会想起他和作家李碧华关于《霸王别姬》的笔墨官司，然而不可否认，电影版《霸王别姬》编剧芦苇对初版的小说进行了大幅改动，形成了一个经典电影戏中戏的嵌套结构，最后程蝶衣假戏真做成为了这部电影的高潮，这一处就可见芦苇对影视作品主题把握之深刻。

其实除了《霸王别姬》，编剧芦苇还有很多神作，比如《活着》《图雅的婚事》等，这些获得国际大奖的影视作品都能看到芦苇探索当代中国电影的多变风格。《电影编剧的秘密》是两大编剧王天兵与芦苇匆匆2008年在曲江编剧高研班的对话讲座与之后的剧本专题讲座，书中还附有电影剧本，对于喜欢电影，热爱编剧事业的读者来说，这是不可多得的编剧创作教材。

从王天兵对芦苇的了解，1950年出生的芦苇老师所受正规教育只到初中，但少年时代读过契诃夫作品的他并没有把创作动机归纳过去的苦难经历，而是研读编剧技巧，比如编剧指南《编剧的艺术》《电影编剧写作基础》芦苇都有涉猎，好莱坞经典电影的剧作结构、情节布局当然应该是编剧必须具有的技巧。

除了编剧技巧，还需要在写作剧本前要了解背景资料，观看相关经典电影，不被主题所桎梏，而是为剧作，或者是原创剧本提供一个精神指向，确定故事类型，讲好故事，浸淫剧本创作多年的芦苇深得创作三昧。

书中的剧本创作谈，可以说是尽情展现了芦苇和王天兵对剧本方方面面的独特见解，这其中关于芦苇创作的未被导演采用的剧本可以和已经上映的电影进行对比研究，发现编剧对于一些历史、时代、小说改编方面的深刻想法。

芦苇曾经为导演吴宇森的《赤壁》写过剧本，2009年上映的《赤壁》引起争议不断，很多人到现在还记得“萌萌，站起来”这个志玲姐姐的梗。如果看当年中国上映的古装历史巨制有很多，从李安《卧虎藏龙》好莱坞载誉归来，到张艺谋群星荟萃的《英雄》，延续到《赤壁》，都在应和着一个关于和平的大主题。但如果熟读《三国志》《三国演义》，也会和芦苇一样的想法，这一段历史上生死较量鹿死谁手的战场厮杀才是当时的战争主调，所以导演吴宇森希望的主题与历史不符。

关于战争题材，芦苇推荐《阿拉伯的劳伦斯》，因为这部电影行军路线清晰，所以一旦涉及历史战争题材，编剧一定要了解战争背景、塑造好主要人物，所以曹操与周瑜是电影的核心人物，而小乔作为周瑜的陪衬出场，让小乔当间谍，这个电影剧情太过于搞笑，不符合历史真实，也不符合生活逻辑。

芦苇对自己《赤壁》的剧本也有很多不满意的地方，在和王天兵的交谈中，也有二稿、三稿反复修改的情况，要解决史实与戏剧冲突的地方，又能突出人物的特征。

关于小说改编成电影，这方面芦苇有《白鹿原》《活着》《霸王别姬》等优秀剧本，对于《白鹿原》，芦苇十分了解白鹿原这块土地，本身有着乡土情结的他观摩过很多世界乡土文学改编的经典电影，他以《白鹿原》两代人价值观裂变与冲突为抓手，将充满乡土气息的场景放在主人公的出场，这是剧本如何尊重原著又要浓缩情节，比如田小娥之死，原著是死在窑洞，而剧本中田小娥在雨中吃槐花时候被杀，更有一种诗意在其中。

这一点，《霸王别姬》中程蝶衣最后拔剑的刹那，《活着》结尾上坟的片段，都带着戏剧的张力和真实的情感力量打动了无数的观众。

《电影编剧的秘密》除了讲解编剧的技巧，更多的是对中国电影现状的清醒认知和期冀，不管是对贾樟柯、张艺谋、陈凯歌等各名导的作品的点评，都能看出两位编剧对中国电影目前缺失的水准的复杂心理。目前的中国电影相对于国际电影发展还是一个没有长大的孩子，深陷在政治和商业的时代病中。

书中有张远山对这本书的理解，他认为：这本书写的不仅仅是芦苇本人成长为一代电影编剧的传奇，还从芦苇一个人身上折射出中国当代电影的成败——成是芦苇的成，败不是芦苇的败。从这本书中首先可以看到芦苇这个人，其次可以看到中国电影，这是一个小的点和一个大的面。

所以这是一部关于电影成长的书，这是这个时代用来滋养我们的特殊营养品。