在我之前的文章中,我谈到过背谱的特点。
背谱,就是将所学作品的乐谱,先在头脑中形成印象,而后“带动”身体完成演奏。
通过不断地重复练习,从而达到不看谱就能演奏下来的过程。
看似是头脑记住了乐谱,其实更多的是自己的身体,“记住”了乐谱,也就是已形成“肌肉记忆”。
这时候让你回忆乐谱内容,你头脑中的信息,也许只有个“大框架”。至于每一处标记,每一个音符,你会发现自己很难回忆出来。
但是一旦运用乐器演奏时,你会发现这些细节性的问题,都能一点不落地演奏出来。
显然,身体比头脑“记”得准确多了。这也是必然,因为身体熟练了,一定会“解放”头脑,使其产生“忘谱”的现象。
我见过有些上台演奏的学琴者,他们在上台之前,喜欢捧着乐谱在那里看。
还有一些,盯着乐谱看一会儿,然后合上乐谱本,用头脑想一会儿。
这真的是在“背”谱了,就像背古诗、背课文一样。
他们为什么会有这样的举动呢?我认为,本质上还是对自己身体“记忆”,对作品“肌肉记忆”的程度,没有信心。
还有就是,并不了解背谱的特点与发展规律,觉得临上台之前再熟悉一下乐谱,就能让自己的演奏更熟练。
其实作用不大。因为如果身体层面,达不到一定数量与强度的“刺激”的话,仅靠头脑中闪现的那一点信息,基本上是无法“带动”身体完成演奏的。
有一定演出、演奏经验的学琴者,他就能明白,真正熟练了一首作品后,就是那种身体上有“条件反射”,头脑中“模糊大半”的感觉。
这并不是真的忘了乐谱,而是一种“假象”。所以,他们在临上台之前,并不会抱着乐谱看,更不会“背”。
他们有可能什么都不会做,只在那里静静待着,平复内心。
也有可能,会进行“无声”演奏。也就是用上指法与身体动作,“演奏”空气。
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