吟猱的音乐形态与变化方式
以上已就各类作了简要的解释，下面再分别对各类变化方式作进一步的探讨与说明。
缓急类——吟猱波动速度的变化
吟猱波动速度缓急的变化，是吟猱变化最重要的方法之一。吟猱指法中的缓吟、缓猱、急吟、急猱，是是相对常规的吟、猱而言。以常吟每秒波动三、四次计算，缓吟每秒一、二次、急吟五、六次左右。
至于缓急变化的音响效果，缓吟、缓猱慢而宽和，有安闲自如，从容不迫之感，多于乐曲之头尾，情绪节奏较舒缓时使用。如琴曲《汉宫秋月》用缓猱较多。
急吟湍急如风振松梢，多于情绪激昂或节奏急促时使用，琴曲《雉朝飞》、《乌夜啼》一向都称为疾曲，用之甚多。
缓急变化使用很多，但很少一曲专用急吟或缓吟的，如琴曲速度最快的《雉朝飞》，用缓吟、缓猱也相当多。有对比，才有变化。不只是一曲或一段音乐中是如此，即在一种吟猱指法中，也往往还有缓急的变化，有先缓后急，也有先急后缓，而以前者为更常见。因弹弦后声渐衰减，先缓后急感觉上有相对均衡感，是弹拨乐特有的规律。先急后缓则有松缓下来的感觉，对于情绪或曲调之中顿、转折处用之。
大小类——吟猱波动幅度的变化
吟猱波动幅度的大小，也是吟猱变化最重要的方法之一。古谱多从吟猱摆动部位的大小来讨论。如吟动三、四分，猱四、五分等，但因高低音位不同，用长度计算显然不能精确，这种方法只可一般的作为参考。现以中徽为准，常吟音高波动幅度约在50——70音分左右，猱音音高波动幅度在70——96音分左右，最大的大猱可达182——204音分，最小的定吟仅有25音分左右。
大猱的效果，宽宏澹荡，多表现动荡或高逸的感情，如琴曲《潇湘水云》，用大猱表现烟波浩渺，云水动荡的意境，非常生动。
细吟、细猱则坚实圆润，表现细腻缠绵的情感，抒情的旋律很合适。最小的定吟多在音尾用之，取其余韵，以收袅袅不绝的效果。
吟猱幅度的变化，还常用在一种吟猱法之中，如吟、猱、长吟、长猱，波动幅度都是先大后小，与音量衰减变化趋于一致，这是符合弹弦乐器的音响特点的。
迟早类——吟猱开始时间的变化
从吟猱开始的时间来说，约有以下五中情况：出音前、出音时、出音后、音中、音尾。
出音前吟猱，是在未弹弦之前，先吟动琴弦，这种吟猱法。因弹弦时音位不定，须动作重复几次之后，听觉方能稳定在本位音上，所以特具飘忽不定之感，如陈拙论述的藏头猱就是这种方法。
出音时，是在弹弦得音之同时用吟的。因为音出即吟，本位音未稳，突出了吟音，略具撞、点的意趣，多有连贯紧捷而兼松脆的效果。如承声吟、落指吟、落指猱都是这种情况。
出音后，弹弦得音后，按指方吟。古人特别强调：“凡吟、猱、引，皆侯弹了，将余声取之，不可错乱”。一般的吟猱多用这种常规奏法。音出始吟、声最稳定。
音中用吟，又谓之迟到的吟猱，是出音后过一段时间才用吟猱的，有停留之意。因不动与动的对比，起到强调的作用。因而只在特别需要的场合用之。如歇吟、虚吟皆属用音中吟者。
音尾，声尽方猱，更迟于音中，取不尽之意，如无意猱之类。
长短类——吟猱持续时间的变化
如上所述，由于弹弦后声音逐渐衰减，所以吟猱持续时间的长短亦与发声有相当的关系。
吟、猱的长短，在古谱中有较明确的规定，以常吟四、五转为中速二拍计算，则长吟，长猱为四拍以上，少吟为一拍左右。略吟半拍左右。这种规定是有其历史原因的，因古谱大都没有板拍，须依指法定节奏，所以记谱独详。晚清琴家黄勉之曾将所有的吟猱都规定了转数和节奏，其法虽太拘，但可证吟猱之长短曾起过决定节奏的作用。今天对于发掘古谱，也仍具有重要的意义。
长吟、长猱在音尾声渐微弱，声断而气连，在急拍中有蓄势之功，如琴曲《流水》头段的长猱；在缓拍中有悠远之趣，如琴曲《平沙落雁》第二段的长吟，写沙平水远之意。但过长的吟猱就没有多大意义了。像清末琴家有动辄十拍以上的吟猱，只可偶一为之，用之频频，徒生倦意，实不足取。
常吟，常猱转数在四、五次左右，恰在弹弦乐最好的音响范围内，出音最为清晰园绽，是长期实践的经验总结。
少吟，略吟，多用与旋律进行中，各依节奏为之。
在时值较长的音上用吟，还有一种处理方法：“吟罢有少息，更存余韵，方作后声”，现在多称之为中止吟。但只作为一种处理手法，不写入琴谱。
特征类——吟猱特殊效果的变化
吟、猱，除了波动副度的差别外，还有特征上的不同。如吟法多用在本位音上下。是本位音与稍低一点的音迅速交替，动作虚下实上、即上用力下不用力，猱法多用在本立音之上，是本位音与稍高音的迅速交替，动作虚上实下，即下用力上不用力。但都是向本位音用力，吟、猱音才趋于稳定在本位音上。但由于音位和加力方向的不同，吟猱的波动就不是均匀圆滑的曲线运动，其效果就各具特征，前人常说吟音生动，猱音古劲就是反映了吟猱之特征、趣味的不同。
有一些吟猱指法就是专以这种不同变化来取得特殊的吟猱效果，而不是靠通常的波动速度、幅度和时间等变化来获得的。
如撞猱、猱中带撞意，专于按处向上取音，即实上虚下，与常猱用力相反，强调了本位以上的音，所以不是园活无迹而是坚脆有力的音响。多用于曲情慷慨激昂处，琴曲《归去来辞》、《离骚》用之最多，《楚歌》、《秋鸿》亦用之。
游吟、荡吟则往来于本位音与上(下)位之间，两头用力，但较松缓，强调了两个音，音似荡漾，有游鱼顺水，神韵悠然之趣。有名的宋代琴曲《渔歌》，就用以表现橹声欸乃，怡然自乐的情景。
此类属特殊指法，仅举两例，以见一斑。
组合类——与其它指法结合使用的变化
吟猱与其它指法的结合使用，为吟猱的变化和表现增添了新的内容。如绰、注、进、退、淌、往来、罨等，两种指法往往相得益彰、使吟猱指法更为灵活多变。
由于古琴左手指法十分丰富，与吟猱结合使用的机会最多，但常用的是滑音中的吟猱。在滑音中用吟有几种组合方式：有与滑音先后使用的，如绰吟、注吟、进猱、退猱，属先滑后吟猱，猱引属于先吟猱后滑；有与吟猱同时使用的，如走吟、淌吟，是边滑边吟猱；有与滑音交互使用的，如飞吟、往来吟等几种情况。
如走吟，前人喻之为“飞鸟含蝉”，于吟颤中兼滑动，边颤边滑，益觉凄绝。
再如往来吟，用吟于往来之中，即于往来的大幅度滑动中，在其中一个音位上用吟，既强调了用吟的音位，又寓小波动于大波动之中，交相辉映，显得层出不穷。南宋著名琴曲《潇湘水云》就用以刻划天光云影，烟雾缭绕的境界，极为生动形象。
在右手连弹时用吟猱，是吟猱连续使用的组合形式。如双吟、双猱、缓急吟、分开吟或二吟相同、或一缓一急、或持续不断，亦是吟猱的组合使用方式。并存之以备参考。
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