从《老子出关图》谈传统题材作品的生命力

传颂了两千多年的老子出关的故事，依然是当代玉雕作品中常见的题材。

作为一个传承了几千年的大家普遍熟知的故事，要想有所突破的确不是很容易。面对这种古老的传统题材，法国著名雕塑家罗丹大师给我们指出了非常明确的方向。他说：“雕刻不需要独创，但一定要生命”。的确，只有赋予作品以时代的生命，我们的传承才能够生生不息的沿袭下去。

余秋雨先生在他的《中国文脉》一书中也谈到：“在梳理中国文脉时，越来越强烈地感觉到，文脉之根，在于魂脉，即人格之脉，精神之脉”

只有把握住我们所传承文化的灵魂，才能让我们的传承活在当下。如果我们所传承的东西在我们的手里死掉了，那创新何从谈起，这也是为什么我们要强调“没有传承何以谈创新”的意义所在！

↑范曾画《老子出关》

今天我们所欣赏的这件作品《老子出关》尽管看不到多少创新，但它却是有生命的。

画面中的老子与道童亲切的交谈着，青牛迈着矫健沉稳的步伐在烟雾雨幕中行走，若隐若现，一幅充满生机的画面仿佛就在我们眼前。自从老子骑在青牛上的背影消失在函谷关外，那头牛从未走出过中国人的视线。一条牛缰绳被中国读书人牢牢地握在了手中。

这是一件自带“活环链”的作品，高超的古老工艺、精美的链饰让作品更具魅力，增添了老子出关的神秘色彩，链接着两千多年的中华文化。

淡淡的紫色原石，正是“紫气东来”的祥瑞写照，牛身上的那一抹青色恰到好处的展现了老子坐骑“板角青牛”的特征。

背面雕老子巨作竹简《道德经》，一道道响彻苍空的空灵之声仿佛就在我们耳畔：“道可道，非常道。名可名，非常名。无名天地之始；有名万物之母……”

（文中图片由经鼎玉文化授权使用，谨此致谢）

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