在看电影之前，我看到过网上的段子，说《革命之路》真正可以说是续演了杰克与露丝的前缘——如果说《泰坦尼克号》是一出来浪漫的爱情童话，那《革命之路》便是
童话照进现实后的一地鸡毛。
某种意义上，我认为大多数人应该都会有观影同感，哪怕并非踏入婚姻，甚至母胎solo也可以理解，因为根本意义上的矛盾，可能并非局限于想爱的两人，而是每个从不甘平庸最终或有或无走向平庸的个体。
这也是我今天更想通过这部影片表达的，不是关于爱情或婚姻，而是个人的价值诉求。
April和Frank是街坊邻居眼里的完美璧人，他们相爱，且对生活充满激情，但似乎也有些与众不同——因为怀孕搬到小镇的惠勒夫妇，从来没有真正融入到小镇的环境。
网上有句很动人的话可以完美诠释这种关系：大城市容不下肉身，小城市装不下灵魂。惠勒夫妇显然就是如此，他们向往着诗和远方，却和所有人一样被困死在这该死的现实里。
如果说April代表着一个不甘平庸的人心里勇敢的进取的想要改变的那一面，那么Frank就是那个得过且过，曾经自命不凡但是如今被现实磨平疲于挣扎的一面，而那位房产经纪人有些疯病的儿子John，则成为最清晰的，同时也最冷血无情的隔岸观火的戳穿者。
一个人的生活状态往往取决于April和Frank东风压倒了西风或是西风压倒了东风，或者说谁妥协更多。April屈服于Frank，于是他们继续过着不喜欢的，但是无法逃离的生活，做一个忍者。
很容易理解为什么April想要改变现状，这是我们每个人都想要做的，她是积极主义者，除去抱怨和相互折磨，April做出了一个大胆的决定——搬到巴黎，一个让Frank魂牵梦绕的地方，一个传说中让人激情澎湃的地方，在那里的生活才是生活。
Frank有些犹豫，但是很快便被这个主意打动，April听说欧洲政府部门秘书工资很高，她愿意出去工作，Frank可以什么都不做，重新思考人生的意义，找寻自己心之所向。
同时意外发生了，April怀孕，Frank想要被炒鱿鱼的一通作死操作，竟然意外被领导相中，面临升职加薪的选择。于是故事发生了分歧，April执着得想要去巴黎，哪怕是堕胎，他们的两个孩子，一个是因为怀孕了搬过来，另一个则是为证明前一个诞生不是错误，似乎他们并没有真正做好准备迎接孩子的到来。Frank本身就不想走，原本想要秀一把找一个离开借口的操作，反倒意外给了自己留下来的契机。
最最不可调和的是，夫妇两人看似作为不同个体，却和我们没太大的不同，Frank甘于平凡却不时追求生活的刺激，哪怕他深爱April也曾“为了证明什么”而出轨，April似乎已经不再对身边这个和当年陷入爱河时完全不同的伴侣有爱意，哪怕生活理念已经南辕北辙，他们好像离不开对方。
如同Frank嘴上说的，他不相信April不爱他了，哪怕她对他出轨的坦诚毫无痛感，于是他愤怒，口不择言，哪怕希望她离开他。可当她真的崩溃尖叫摔门而出，他慌张得像个孩子，没有选择余地得追出门去，他不能没有她。
两个人给了彼此时间冷静和考虑。第二天，妻子表现一切正常。丈夫很开心，他想要的生活终于来了。丈夫欢喜地上班，上车前回过身对妻子招手，一切看起来都是最美好的样子，多么幸福美满的一家。
他没看到她眼角噙的泪水，没注意她的笑容有多勉强。
她拿出早已准备好的堕胎神器，冷静得在地上铺好毛巾，拖着滴着血的身子打电话求助。
我一直在猜测，April是想自杀么？她整理好家，电话托人给孩子带好，一切都是准备好离开的模样，直到她拿出堕胎器，我才知道，她是在为自己寻求新生。
只是这条路太难走。
剩下的Frank成了别人口中的谈资，在女邻居眼里，他是个标准的模范丈夫，亡妻故后单身带着孩子，尽自己最大的努力工作，有空就陪孩子。男邻居则不想再将他们挂在嘴边。
和Frank相比，男邻居显然更理解April。决定留下后，女邻居和Frank都很开心，他们在舞池里跳舞，女邻居说，April一定能走出来的，需要时间。男邻居则向Frank坦言，他去过巴黎，其实巴黎也没什么，April说，她只想要换个地方重新开始。男邻居说，你想要out，April说不，我想要in。因为无法融入，所以只能选择离开。
我认为此刻的男邻居是动容的，在舞池里，April忘情得扭动，仿佛把所有的求之不得在这一瞬间发泄出来，那时候我不知道男邻居的眼神是心疼还是心动。甚至某种程度上，邻居一家和惠勒夫妇是反着来的，只是男邻居多了责任，主动权在自己手上，理所应当放弃了诗与远方。也因此听到惠勒一家出逃巴黎的计划后，男邻居沉默许久后向妻子坦承，这个计划好像不太成熟，妻子如释重负到放声痛哭，男邻居心里还是有理想主义的火焰的，只是习惯性浇灭。
如果说邻居一家更像是心安理得屈服于现实的我们，那么房产经纪人一家，则是彻头彻尾的适应者，死水一潭没有波动那种。老夫妻的儿子倒是生的清醒，可是他的定位是疯子。
这世上哪有什么众人皆醉我独醒，只有与众不同的怪人，没有情绪感知力，所以一针见血地戳破所有伪装，搞得所有人下不来台面，导演生怕观众看不懂惠勒夫妇的问题，于是找一个疯子讲疯话，时不时提点一下大家。
最讽刺的是，老太太在房子转手后，对原本看好的惠勒夫妇一通马后炮，之前当April面说认为她与众不同，现在倒是为怪做了铺垫，老头就更有意思了，在老太婆的抱怨声中，镜头逐渐推进，老太太说话背景音淡出，老头终于死了。
以老太太为代表的现实主义者，即便偶尔能被火花击中，最终还是焚灭于灰烬。老头的死就是那最后一丝鲜活的气息被抽尽的显示。疯病的儿子，也终究只是一个不为世人哪怕自己父母认可的遗忘者，局外人。
导演倒是大大讽刺了一把吃瓜群众，因而大可不必在乎别人的想法，一如惠勒夫妇本来也不在意于革命之路的在地化实践，无谓活成别人口中什么模样，无论好坏都（被导演处理得）很逗人发笑。
大约每个人的生活构成都是理性（脚踏实地）和感性（仰望星空）的组合体，诗人和艺术家们更是绝对得将浪漫的因子发扬光大，大众则更多站在其对立面，哪有什么梦想和远方，我只要眼前的一亩三分田。
整个观影过程中，我一直将April看作理想主义者的化身，将其看过生命过程中些灵光乍现的、锐意进取的精神和日子，而Frank则更像是给自己的咸鱼行动做的最佳注解，这两者交替出现在我的生命里，控制着不同时期的生命走向。
这样一想，人生中最难度过的时候，既不是理想主义占主导的时期，也并非现实主义占高地，反而是犹犹豫豫，对远方心向往之而力有不逮怀疑自身之时，说白了就是Frank和April纠结斗争的样子。
或许Frank和April谁离开了谁，和更适合他们生活理念的另一位伴侣生活在一起，都会活得更加幸福，只是这该死的爱情和羁绊阻挡了一切发生的可能。你看各种不同类型的邻居家，不就是很好的例子？
放在个人身上，就是你很难抉择两种思维谁占高低，踯躅和犹豫导致惆怅和抑郁。
活在理想中的人过得很开心，没心没肺的人也过得很开心，实力跟不上野心的人最痛苦，在最没能力的时候碰上最爱的人亦如是。
影片的悲剧结局或许暗示了另一种解脱，两人最终挣脱对方的风筝线，一个向天追求理想，一个入地直面实，或许这才是他们真正活出自己内心真实的样子，对于个人亦如是，看到了摇摆的下场，于我很有启发。
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