主讲老师：青螺
大家好，上周我们讲了三种格式的临江仙，大家应该对这个词牌有了一个基本印象了。但实际上，由于临江仙古人填者居多，所以格体一共就有十一种左右，所以我们不可能一一讲到。唯一希望大家有个概念就是，填词一定要表明你是按谁的格体来的，各个格体之间不能混用，这个是我要专门再强调一次的。在今天讲临江仙词牌的第二讲之前，我们先补一下词谱的知识。
先说一下钦定词谱：清代最早的一部词学专著，《词律》，是清人万树所撰写的词谱，书二十卷，《四库全书》著录，编于康熙二十六年（1687）。共收唐、宋、金、元词660调,1180余体。校定平仄音韵, 及句法异同, 订正前讹, 发明新旨, 确定规格。有不少研究唐宋词声律的心得见解。后来的钦定词谱，就是清代的王奕清、陈廷敬等，根据清康熙帝旨意编撰。全书四十卷，内容以万树《词律》为基础重新校正增订而成，一共是八百二十首调，二千三百六体。每调选用唐、宋、元词各一首，必以创始之所作本词为正体，变格附后。因该书为康熙所钦定，故又名《钦定词谱》。目前搜韵里词格所据，是以钦定词谱为准。
再说一下白香词谱：是清朝嘉庆年间靖安人，舒梦兰，编选的从唐朝到清朝的词作品集。所选词大都是较为通用的，小令、中调、长调均有。为便于初学者，每调还详细列注平仄韵读，成为真正的词谱。 而且，同时又是一本简明词选。所选的词都是比较著名的或者艺术性较高的，历久传诵不衰的名作。它兼收并蓄，不主一家，既收婉约，也收豪放，是一本较佳的词学入门读物。由于此词谱编篆于万树《词律》和《钦定词谱》之后，又简便易学，所以就成为了旧时颇为流行的普及性词谱。
最后说一下今人龙榆生编写的词谱，人称龙榆生词谱：龙榆生先生，名沐勋，1902年出生于江西万载，1966年病逝于上海。其词学成就与夏承焘、唐圭璋并称，是二十世纪最负盛名的词学大师之一。先后在暨南大学、广州中山大学、南京中央大学及上海音乐学院等校任教授。《龙榆生词谱》则是龙先生在大学任教时的讲义，于《词律》、《词谱》择取的常用词调。比较白香，有类似的地方，也是一本在《词律》、《词谱》基础上的选本。所收词牌150余调，间或指出适宜表达的情感及某些特定句法和字声，同时不似白香只举一体，所选词牌列有定格及变格。
以上是临时补充了一些词谱的基础知识。我们今天的临江仙词牌第二讲，就再多学几阕古人的著名作品，让大家在写作时做个参考，同时慢慢适应词的写作风格。我们先看一阕五代词人鹿虔扆的作品。这阕词，是龙榆生词谱列出的临江仙体格一，但就其格体来看，就是我们前面所讲的张泌体（格二）。
（一）
临江仙 五代·鹿虔扆
押词林正韵第一部
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。
翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。
烟月不知人事改，夜阑还照深宫。
藕花相向野塘中。暗伤亡国，清露泣香红。
这是五代词人鹿虔扆，为悲悼南方十国之一的蜀国亡国之哀的词。作者曾做过后蜀的永泰节度使，进检校太尉，加太保，可说是位极人臣。然而后蜀终为赵宋所灭。鹿虔扆品性高洁，不仕新朝，归隐。当他重游故地，看到当年的雕梁画栋变成了而今的残垣断壁时，不觉“中心摇摇”，一种强烈的黍离之悲油然升起在心头。所以写下了此词。
金锁重门，指重重宫门上了锁；荒苑，李白苏台览古里的句子，指荒废了的皇家园林。苑，古时供帝王游赏猎狩的园林；绮窗，高级的，饰有彩绘花纹的窗户。翠华，是翠羽华盖的省略语，皇帝仪仗所用的以翠鸟羽毛装饰的旗子，此用以代指皇帝。注意哦，夜阑，是指夜深，夜将尽的意思；相向，此处指相对；香红，此处代指藕花。
词的上阕写故宫荒废景象，寄托亡国之思。有充满愁情的直接描写，有拟人手法的运用，有“金锁”、“绮窗”、“翠华”、“玉楼”等今昔对比与反衬。下阕用“烟月不知人事改，夜阑还照深宫”过渡，写亡国伤痛。但不直接抒发，而是用不知“人事改”的月亮来写，借无情的荷花居然也能泣露饮恨，悲悼伤痛，“暗伤”亡国之情，构思新奇，手法巧妙。此词之妙，在于暗伤亡国，托之藕花。无知之物尚且泣露啼红，与上句“烟月还照深宫”相衬，而愈觉其悲惋。
此词最大的特点是句句写景，但句句融情。写景中，今昔对比强烈。但“情、景名为二，而实不可分”，在这首词中，词人抒写的是他的亡国之隐痛，因而景中蕴含着的又全是一片哀情。此种笔法，是典型的“以我观物，则物皆著我之色彩”，词中，词人没有写自己，但词人却一直隐约其中，这是词的一种写法，这一点很重要，想含蓄，蕴藉的表达。这阕词收录在花间集里，但风格与他人的完全不同，倒类似于韦庄的词风。有人认为，这是一阕文人所写的最早的爱国词。好，我们再看一阕五代词人所写的临江仙。
（二）
临江仙 五代 牛希济
押词林正韵第六部
柳带摇风汉水滨，平芜两岸争匀。
鸳鸯对浴浪痕新。弄珠游女，微笑自含春。
轻步暗移蝉鬓动，罗裙风惹轻尘。
水晶宫殿岂无因。空劳纤手，解佩赠情人。
牛希济的这阕临江仙，格体与张泌的类似，但首句入韵，平收，是唯一的不同，故钦定词谱收作格四。是张泌格二体的小变格。牛希济是花间集里的蜀地词人之一，陇西（今甘肃）人。词人牛峤之侄。遇丧乱，流寓于蜀，依峤而居。后为前蜀主王建所赏识，任起居郎。前蜀后主王衍时，累官翰林学士、御史中丞。他的临江仙一共所作有七阕之多，都是咏仙女的，所以有人认为，他的临江仙作品可能是悼亡妻之意。
词中的弄珠游女，此指佩珠的女子。是典，出自《韩诗外传》：“郑交甫南适楚，遵彼汉皋台下，遇二女，佩两珠。交甫目而挑之，二女解佩赠之。”此典是熟典，常常用在唐人诗中，作女子佩玉之咏；蝉鬓，是女子的一种发式，指鬓发如蝉翼一般薄；罗裙风惹轻尘。意思是，罗裙飘动，扇起了细尘。空劳纤手，指女子徒劳纤柔之手。因人与神道不可通，故曰空劳。
这首词咏汉皋神女，基本是按汉水女神与郑交甫相遇，与典故情节基本类似，但妙在讲述了人神无隔，情致婉奕，清新流畅。虽对游女轻盈多情的形象着墨不多，但刻画得神采飞动，风流感人。末三句，写神人难通，解佩徒劳。“岂无因”三个字，意思是指，你既然是水神，为何与龙宫无因？暗指看上了人间的郑交甫，此含有不尽的怨情。暗喻悼亡意。
（三）
临江仙 北宋·欧阳修
押词林正韵第十一部
柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。
小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。
燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。
凉波不动簟纹平。水精双枕，傍有堕钗横。
此词被白香词谱收作临江仙的正格，与张泌体的格二类似。唯一不同处是下片首句的，飞字为平，与张泌格异。此词写了夏日傍晚，阵雨已过、月亮升起后楼外楼内的景象，描绘了闺情乐趣，几乎句句写景，而情尽寓其中。
上片首拍写景，柳林外传来轻轻的雷鸣，池上细雨蒙蒙；而雨声淅淅沥沥，滴在荷叶上发出细碎之声。歇拍继续写景，兼带写意：不久小雨即停，小楼西角显现出被遮断的彩虹。女主人翁轻倚在栏杆旁，等待着月亮东升。
下片仍然就景而写，换头处从燕子回到梁上写起，燕子飞回门前，窥伺着飞到画梁间；此时女主人翁即从玉钩上放下门帘。尾拍写女主人翁就寝写起，床上竹席纹路平展，好像清凉的水波，却无波纹涌动。床头放着水晶双枕，她的金钗从发上坠下，横放枕边。
据考证，该词为欧阳修在河南钱惟演（977—1034，北宋大臣，西昆体骨干诗人）幕中，与一妓女相亲，为妓女作。此时，欧阳修在西京留守推官任上。
当时有个八卦的段子说，欧阳修与此妓女相好，结果有一次宴会，唯独这两位姗姗来迟，结果钱老板就责问这个妓女说，你为何耽误了啊？回答，我是中暑了，睡着了，金钗也丢了，所以来晚了。钱老板又说，如果你能求得欧阳推官即兴赋词一阕，就不罚你了。果然欧阳修即席写了这阕词，众人皆拍手赞之。如果真是这样，则此阕词可能作于天圣九年（1031）至明道二年（1033）期间。我们再看一阕苏轼的。
（四）
临江仙 夜归临皋 北宋·苏轼
押词林正韵第十一部
夜饮东坡醒复醉，归来髣髴三更。
家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。
夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。
苏轼的这阕临江仙被龙榆生词谱列为格三。在钦定词谱里是与贺铸的格八类似。这首词作于神宗元丰五年，即东坡黄州之贬的第三年。全词风格清旷而飘逸，写作者深秋之夜在东坡雪堂开怀畅饮，醉后返归临皋住所的情景，委婉的表达了出世的意念。据说此词出来后，把当地的黄州知州吓坏了，赶紧跑来问个究竟。东坡回答说，乃是戏言。
上片首句“夜饮东坡醒复醉 ”，点明了夜饮的地点和醉酒的程度 。醉而复醒 ，醒而复醉，当他回临皋寓所时 ，自然很晚了。“归来仿佛三更”，“仿佛”二字 ，传神地画出了词人醉眼朦胧的情态。歇拍处三句，写词人已到寓所、在家门口停留下来的情景：“家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声 。”把事件描写的栩栩如生，一个风神潇洒的人物形象，跃然纸上。上片以动衬静，以有声衬无声，通过写家僮鼻息如雷和作者谛听江声，衬托出夜静人寂的境界，从而为下片当中作者的人生反思作好了铺垫。
下片，词人便慨然长叹道：“长恨此身非我有，何时忘却营营？”这奇峰突起的深沉喟叹，既直抒胸臆又充满哲理意味，是全词枢纽。此处化用庄子“汝身非汝有也”、“全汝形，抱汝生，无使汝思虑营营”之言，以一种透彻了悟的哲理思辨，寄托了深沉喟叹。词人静夜沉思，豁然有悟。于是，情不自禁地产生脱离现实社会的浪漫主义的遐想 ，“小舟从此逝，江海寄馀生。”他要趁此良辰美景 ，驾一叶扁舟，随波流逝，任意东西，他要将自己的有限生命融化在无限的大自然之中。
（五）
临江仙 北宋·贺铸
押词林正韵第七部
巧剪合欢罗胜子，钗头春意翩翩。
艳歌浅拜笑嫣然。愿郎宜此酒，行乐驻华年。
未至文园多病客，幽襟凄断堪怜。
旧游梦挂碧云边。人归落雁后，思发在花前。
贺铸的这阕词被钦定词谱列为格八，但宋元人按此格填的比较多，特点是双调六十个字。歇拍，尾拍，各用两个五言句。贺铸的这阙临江仙尾拍化用的薛道衡的诗句，人归落雁后的句子，所以又称雁后归。词，有的版本有，人日席上作。人日，即古以农历正月七日为人日。
巧剪合欢罗胜子，钗头春意翩翩。首拍，描写时俗，做彩胜，巧作头饰，故显得钗头春意翩翩。巧剪二句出自“立春之日，悉剪彩为燕以戴之。”彩燕即指合欢罗胜。罗胜，就是指以绮罗制成的一种饰物。
艳歌浅拜笑嫣然。愿郎宜此酒，行乐驻华年。歇拍写女子梳妆打扮毕，为郎君浅笑嫣然，祝酒行乐。上片意思是女子对自己特别好，期待多，但是，自己非常的不如意，所以有了下片：
未至文园多病客，幽襟凄断堪怜。自己文才虽不如司马相如，但也不是无能之辈，但却丝毫没有仕途的建树，襟怀不开。文园多病客，指司马相如，因为他有糖尿病，也称相如渴。
旧游梦挂碧云边。人归落雁后，思发在花前。尾拍说自己的旧日友人们离自己很远，离愁多多，碧云边，此处指遥远的地方，所以有了下面的句子，直接取字薛道衡的人日里的三四句，《人日》诗云：'入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前’。意思是，自己也离家多日，与薛道衡的处境类似，我恐怕得等雁归后才能回家，而归家的归思，早已在花发之前了。
这阕词，上片言劝酒者热情之状，见主人款待之厚。下片，言自己心绪之多牵。“未至”句，言未至如相如为文园令，而心系京华，如薛道衡之思故国也。深情款款哦。
（六）
临江仙 清 纳兰性德
押词林正韵第十部
长记碧纱窗外语，秋风吹送归鸦。
片帆从此寄尺涯。一灯新睡觉，思梦月初斜。
便是欲归归未得，不如燕子还家。
春云春水带轻霞。画船人似月，细雨落杨花。
纳兰的这阕临江仙是按贺铸体填的，唯独第三句的尺的平仄与贺铸体异。此词是纳兰在外出差时怀念自己的妻子而写。上片写去年秋时离别的情景，然后是自己的漂泊，时时的惦记这家中的妻子。下片回到今春，盼归，却未能归，故而畅想回到家里后的情景。
上片首句就是“长记”二字，既表达了纳兰对妻子的思念之深，也隐含着负王命、不得归的一丝抱怨。两人一别良久，从此他便如一只孤船在天涯漂泊， “片帆”二字形象地刻画出了词人孤身一人行走在外的飘零和落寞。
一灯新睡觉，思梦月初斜。歇拍二句写他在旅店中惊醒，睡梦中全是故园之景，娇妻之美，但醒来只看到一星孤独的烛火在黑暗中闪烁，心中悸痛，此时月亮才刚刚西斜。
下片换头，化用的，唐人崔涂的诗句，自是不归归便得，五湖烟景有谁争。原诗句的意思是，本来嘛，想回去就回去得了，但因仕途不顺，还是归不得。纳兰此处是反用其意，描写了有家难归，不由羡慕北归的燕子。连燕子都能秋去春归、来去自如，我竟然还不及它。春的气息夹带着生机与湿润扑面而来，如画的山水让纳兰忍不住憧憬：我何时才能回到家乡，与妻子一起欣赏烟柳画船、细雨杨花，那该是何等的惬意。
全词孤清之中略带愁意，愁意之中又略显凄迷。此词上阕言及秋风，下阕却云春水春云、细雨杨花。虽然前后时序不一，但并不矛盾，因为一则追写分别之时、既别之初，一则拟想重逢之后。全词看似未曾着意经营，然而疏宕清丽，不失为集中佳构之一。
好，我们临江仙词牌的第二讲就这么多。这次因为格体比较多，所以花了更多的篇幅来写。大家一定要记住我们重点讲的几个格体哦。
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