他在上世纪六七十年代的百老汇和好莱坞皆大放光芒，成为第一个获得戏剧（托尼奖）、电视（艾美奖）、电影（奥斯卡和金棕榈）最高荣誉的导演。
他在当时日渐式微的歌舞片里另辟蹊径，给歌舞片寻找到一种新的可能。
他就是鲍伯·佛西。
鲍伯·佛西（Bob Fosse）1927.6.23-1987.9.23
代表作品：《歌厅》(1972)、《伦尼的故事》(1974)、《芝加哥》（1975）、《爵士春秋》(1979)
不一样的童年
鲍伯·佛西出生在芝加哥，是六个孩子中最小的一个，他自幼就显示出和同龄人完全不同的兴趣爱好。
当身边的男孩子们都在踢足球、打篮球的时候，小鲍伯却迷上了跳舞。
▲7岁时，小鲍伯就转学到了专门的舞蹈学院，学习芭蕾，他是芭蕾班里唯一的男孩子(左一)
他很小就开始登台演出，13岁时和另一个男孩子组成了“兄弟剧团”开始在芝加哥巡演。
▲当同龄人忙于学业、忙于玩乐之时，鲍伯却过着别人想象不到的双重生活。白天他是乖学生，晚上他是夜总会、剧院、酒吧的少年舞者
少年时与各种俱乐部脱衣舞娘的接触，成为了鲍伯·佛西一生魂牵梦绕的起始点。
他将那些氤氲着粉红色性感气息的舞女们编在自己的舞蹈中，也编在自己的记忆里。
怀梦闯纽约
鲍伯·佛西是当时歌舞片巨星弗雷德·阿斯泰尔的迷弟，为了追寻阿斯泰尔，19岁的鲍伯·佛西怀揣着200美元只身来到了纽约寻梦。
▲图为弗雷德·阿斯泰尔，影史上最具影响力的舞蹈家
在纽约闯荡的刚开始几年里，鲍伯·佛西的星路并不顺利，四处奔走、一无所获，出演的几个角色也都默默无闻。
再加上鲍伯·佛西过早的开始脱发，他开始思考从演员转到幕后做编舞。
这时候正好百老汇的剧作《睡衣游戏》在寻找编舞，在杰罗姆·罗宾斯的坚持下，佛西第一次给剧目做完整编舞，就获得了成功，拿到了他的第一个托尼奖。
隔年他又在音乐剧《失魂记》里担任编舞，他在剧中创立的爵士舞风格非常独特，夸张、愤世嫉俗而又性感。
▲图为《歌厅》中的歌舞，帽子、凳子和手杖成为佛西的标志性特征
这两部剧的成功，确立了他在百老汇的地位。
之后他就一直活跃在百老汇的舞台，负责不少舞台音乐剧的导演和编舞工作，大获成功。至今，鲍伯仍是八次获得托尼奖最佳编舞的纪录保持者。
1975年，鲍伯作为导演，基于1926年一桩奇案的启发，执导了音乐剧《芝加哥》，成为百老汇音乐剧舞蹈的集大成者。
转向电影导演
在百老汇，他是大放异彩的编舞大师；到了好莱坞，他却全然不被人看好。
所以，他用作品说话。
歌厅
《歌厅》(1972)是佛西执导的第二部电影，佛西一反传统歌舞片的奢华梦幻，将歌舞片竟拍出了些“末日”颓唐气息
爵士
春秋
《爵士春秋》(1979)竟是将本应造梦的歌舞片与“死亡”话题联结起来，所探讨的深度是歌舞片这种类型电影前所未有
对歌舞片来说，鲍伯的杰作可以算作是石破天惊！
这两部电影将他推上了职业生涯的巅峰。因为前者他拿到奥斯卡最佳导演，后者则助力他成为戛纳金棕榈得主。
▲佛西在筹备电影《芝加哥》的过程中不幸逝世。2002年，罗伯·马歇尔复刻他的歌舞风格，终于将佛西的音乐剧心血《芝加哥》(1975)搬上了银幕
只是，这电影再像佛西
它都不是鲍伯·佛西了
好在佛西的音乐剧依然保留在了今天的舞台上。
12月，广州大剧院
佛西的《芝加哥》约定你
来吗？
2019新年演出季
百老汇原版音乐剧《芝加哥》
错过，即“罪过”！
演出时间：
12月6-16日（逢周一休息）周二-周五 19:30；
周六-日 14:30、19:30
演出地点：
广州大剧院 歌剧厅
演出时长：
140分钟（含20分钟中场休息）
* 英语演唱，配中文字幕
演出票价：
（平日场）980 780 580 380 280 （学生票180）
（周末场）1180 880 680 480 280 （学生票180）
*（180元为学生票，每人每证限购1张，完成学生认证自助线上下单购买，学生票数量有限，售完即止。验证方式请回复“学生验证”了解详情，已在之前完成过验证的，无需重复验证）
开票场次：
（共7场，平日场3场，周末场4场）
（平日场）2018年12月6日（周四）19:30
2018年12月9日（周日）19:30
2018年12月11日（周二）19:30
（周末场）2018年12月7日（周五）19:30
2018年12月8日（周六）14:30、19:30
2018年12月9日（周日）14:30
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《芝加哥》选座购票
浦发银行线上购票优惠
活动时间：2017年10月25日至2018年12月31日；
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