最近看的《老酒馆》，是冲陈宝国和陈海璐去看的。剧中以老酒馆为载体，刻画了一个个鲜明的人物，讲述了从清末民初到新中国解放这期间发生在小人物身上的历史变迁。电视剧基调沉稳厚重，老戏骨演技扎实动人，整部剧像一坛陈年老酒，启坛酒香悠长！
故事一开始是1928年的大连好汉街，主要人物是陈怀海带着一起闯关东的兄弟六人，几人一登场就引起了轰动，街坊们打量着他们浑身上下风尘仆仆的行头，粗野的形象，厚重的行李，怀揣着利刃尖刀，大伙不禁悄声议论：千万别招惹这些人，他们走过南闯过北，跟阎王喝过酒，搂着小鬼睡过觉，皮糙的刀子割不动，故事深了去了……
虽然出场看着不好惹，但自从山东老酒馆开起来以后，陈怀海常对伙计们说的一句话就是“来的都是客”，他认真招待每一个来店的客人，不会因客人身份贵重就攀权附贵，也不会因客人穷困潦倒而冷眼薄待。日久的相处中，来老酒馆吃饭喝酒的客人们纷纷被陈怀海的为人所折服。他做人轻利重义，隐忍大气，有浓重的家国情怀，这份人格魅力使他逐渐成为好汉街的主心骨，就连同行们都对他赞不绝口！
老酒馆第一个登场的人物是“老二两”。衣衫破旧的他在刚刚开张的老酒馆门口徘徊着，伙计看到他身上的补丁猜到了他的窘境，硬是把他拉进了店内，陈掌柜出来热情迎接他。他终于鼓起了勇气说：“我每次来只打二两酒，如您不嫌弃，我只占一角，小菜我自备，喝完就走，人多了我就站着喝。”说着还着急的摆手：“我不耽误你们做生意。”陈掌柜和伙计们面对这个叫花子一样的老人，不但不轻视，还十分热情和重视，因为他每次只打二两酒，大家亲切的喊他二两叔。
老二两虽贫寒但却懂得做人的规矩，“到点儿就得走，不然招人烦”是他给自己定的规矩，说十一点走，就十一点走。陈怀海要给他加个菜，他坚决不让，因为“坏规矩的事不能干”；当他发现柜台多给自己打了二钱酒时，把该付的钱放在了杯子底下，人穷志不短，无功不受禄也是他的为人准则。有一次老二两被无赖捉弄，趁其不备往他的酒里倒了水，他尝出来了却没说，其他人反而坐不住了，教训了捣乱的人。
什么叫酒德？什么叫境界？老二两戏份虽少，但他身上做人的境界给陈怀海上了一课，有人说死守规矩能有什么出息？说这句话的人一定不懂老酒馆能够存在百年这其中的原因，但凡能够存活百年以上的企业，都有自己的规矩，都是讲究人做出来的事业，即便是在今天，像陈怀海这样有大格局的老板放眼天下也属实不多！
每回都是二两酒，一半是血，一半是泪。醉了酒是豹子胆，醒了酒是兔子胆，借酒说事小心点，白吃白喝看白眼，喝酒应事躲远点……人生不过二两酒。不得不说牛犇的演技，一出场都是戏，每个动作，每个眼神都相当到位，给观众们留下了深刻的印象。
《老酒馆》中另一个绝妙人物就是那正红，他曾是宫里专门教小王爷们掼跤的师傅。他这个“那”姓，是满人，是一名满清遗老，也是他沾沾自喜、高昂头颅的资本。清廷都亡了，可他还是延续着皇权时代的旧习，提笼架鸟，坐吃山空，满屋子的好物件当了个精光，也不愿意干点实际的营生。家中虽然日渐衰微，但他出了门仍旧气宇轩昂，只因为走在街上别人都能恭恭敬敬的喊他一声“那爷吉祥”，他就能舒坦一天——对他这个场面人儿而言，面子比什么都重要！
我对他印象最深刻的就是他一年四季缠在脖子上的那条围巾包住的大辫子。那对他而言，不仅仅是一根辫子，更是大清国一定能复辟的希望，是他心里的坚守，是他对清政府愚忠的象征。他不识时务，看不清时势，不愿承认清朝大势已去，世界已经变了模样的事实。他固守着陈规陋习，在日渐衰败的家里做着死灰复燃，重回富贵的大梦！
为了接待末代皇后婉容，他不惜变卖房子，以至于妻子离开了他！他所做的这一切不过是想在皇后面前表一表这颗老臣的忠心。尽管被日本人软禁的婉容一再痛心的表示“时代变了”，可那正红仍旧坚守着对皇权的效忠思想，他对皇权的这份忠肝义胆令人唏嘘，也令观众对他哀其不幸，怒其不争！
一向爱面子的场面人那正红，到了晚年竟落魄到用钉子蘸酱油来下酒的地步，这不仅使人想起他常常挂在嘴边那句话：皇上圣明，看得到忠臣良将！”一句话，多少无奈和心酸蔓延到屏幕以外！现实生活中也有不少那正红这类人，没有面子还不如死了。但面子这个东西不是仅靠幻想就能实现的，还要对时代的大趋势有一个清晰的判断和认知。
有人说这部剧为什么这么好看，因为它有血，有泪，有情义。
联系客服
