中国绘画之花花草草篇

　　

　　玉堂富贵图   陈嘉选 立轴绢本设色   纵200.4厘米 横103.9厘米   上海博物馆藏

　　陈嘉选，生卒年不详，嘉定(今属上海)人。崇祯中献书画授中书职。传世作品有《玉堂富贵图》。此图富丽华贵，色彩缤纷，是师法两宋院体画派的典型代表。图中绘有各色禽鸟近二十余种，嬉戏、游闹于繁茂的玉兰树及牡丹花丛中，极尽吉祥富贵之画意。用笔工整细致，兼用工笔双钩填彩及没骨画法，重彩渲染，浓艳高雅。虽画上题有“北宋徐熙本”，但从风格上讲，更接近于黄筌的“富贵体制”。

　　

　　鱼藻图   缪辅 立轴绫本设色   纵171.3厘米 横99.1厘米   北京故宫博物院藏  

　　缪辅，生卒年不详，约为明宣德时人。江苏苏州人。官武英殿锦衣镇抚。擅画水藻游鱼，作风写实，勾染细腻，承黄筌工整妍丽一脉。传世作品有《鱼藻图》等。此图画藻荇漂浮，茨菇丛生，一条鲤鱼摇头摆尾，悠然自得，墨彩渲染之下，鱼鳞清晰可见，形肖神现。在鲤鱼之下，鲫鱼正轻盈地游向深处，群鱼在稍远处相互追逐，一派生机。用笔工细，设色绚丽。

　　

　　莲石图   陈洪绶 立轴纸本墨笔   纵151.9厘米 横62厘米 上海博物馆藏  

　　此图中屹立一块嶙峋的湖石，背后荷花盛开，亭亭玉立，石下流水滢洄，浮萍几片，画面幽雅静穆，写出荷花清趣。荷花用双钩法钩勒，富有质感；几片荷叶与浮萍，则以泼墨写成，墨色浓淡，变化有致。湖石以折带皴兼乱柴皴，不加烘染，其阴暗处，仅勾草点苔；章法稳妥，笔调清新，含有浓郁的装饰趣味。

　　

　　梧桐双兔图   冷枚 立轴绢本 没色 纵176.2厘米 横95厘米   北京故宫博物院藏  

　　画中绘梧桐二株，石缝中斜出一株桂花。野菊满地，柔草丛中，两只白兔相戏。似为中秋佳节而作。双兔造型准确，形象生动逼真；皮毛光洁而富于质感。兔眼用白色点出反光，眼神显得晶莹透明。山石以折带笔方正写出，坚硬峻峭。构图疏密有致，用笔细腻清秀而注意质感，设色和谐艳丽而有对比，显然受到西洋绘画技法的影响。

　　

　　对菊图   原济 立轴 纸本   横40.3厘米 纵99.6厘米   北京故宫博物院藏  

　　此图画法精细，是原济细笔画代表作。图中远景山峦重复，屋舍掩映山间树丛，中景溪水平静，近景院落内，有两松交错盘结，一高人对菊而立。笔法细秀苍劲。

　　

　　

　　山水花卉图   原济 册页 纸本 水墨 设色   纵51.9厘米 横32.4厘米   天津艺术博物院藏  

　　原济的山水花卉图册有八幅，多为水墨设色。在此选二幅，其一《芙蓉》，写芙蓉花临波照影之姿。以淡墨疏笔横写水波，浅青纵点，形成水波粼粼之态。粗笔大写花叶，芙蓉却以细笔勾出筋脉，娇艳柔美，墨彩相得益彰。其二《豆角》，笔意恣肆，浓墨点干写藤，豆角略敷彩青，繁简细拙，得自天成。

　　

　　采菊图   原济 立轴 纸本 水墨   纵112.5厘米 横47.2厘米   北京故宫博物院藏

　　此图写“采菊东蓠下，悠然见南山。”图中高峰叠翠，苍松青郁，茅屋掩映其间，院旁侧畔，菊花盛开丛簇，一高士正面贴菊花，悠然之态可见。

　　

　　荷花图   唐艾 立轴纸本设色   纵148.4厘米 横81.6厘米   上海博物馆藏  

　　唐艾，生卒年代不详，字子晋，号匹士，江苏常州人。工画荷花，与恽寿平齐名。与恽寿平同乡，世有“唐荷花”“恽牡丹”之称。传世作品有《莲花图》《荷花图》等。此画取荷塘一角，红荷盛开，新荷残叶映带成趣，塘水清澈，水草飘动。呈现盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此图用没骨法画成，荷花的染色，以粉带胭脂，由瓣头 渐入而成；荷叶以浅色作底，又以深色渲染让出叶脉。

　　

　　

　　

　　

　　花鸟虫鱼图 金明 册页 纸本   纵26.6厘米 横36.4厘米   上海博物馆藏

　　金明，生卒年代不详，清朝女画家，字晓珠，号圆玉，江苏昆山人。擅山水、花卉。画花卉工而不板。传世作品有《花鸟图》《午瑞图》。此图册共有十开，现选《小石潭意》《竹石牵牛》《水仙》及《秋水文鸳》四开。用笔纵逸潇洒，设色秀妍，花卉翎毛写得姿意如生，点染苔石、浅沙亦别具幽趣。虽为临摹王武之作，但能随手点染，天真烂有出蓝之美。

　　

　　玉堂富贵图   虞沅 立轴绢本设色   纵232.7厘米 横133.3厘米   南京博物院藏

　　画中上方玉兰初吐芳华，海棠飞艳溢彩，秀石之后，几丛牡丹姹紫嫣红，二只绿孔雀正倘徉其间。画面构图巧妙，以玉兰与牡丹形成半闭合空间，孔雀居于空间之对角线上，起到稳定均衡之用。用笔设色皆为院体画之风格，工笔重彩，刻画极其细致入微，孔雀的翎毛尾翼都以细笔一一画出，富有层次感。整幅作品大气秀美、富丽堂皇。

　　

　　

　　花卉图   杨晋 册页纸本设色   纵26.8厘米 横35厘米   上海博物馆藏  

　　此图册共十二开，选录二开。图之一为《石榴》，为大笔写意之作，枝、叶、果，只寥寥数笔即成，以淡彩作底，又以重色或墨色点染，形成质感变化。图之二《萱草》，萱草叶以淡墨钩勒脉络，淡色写花瓣，留白，又以石青写出花瓣之上的斑纹变化，色彩和谐稳重。

　　

　　菊花图   张同曾 立轴 绢本 没色 纵40厘米 横55厘米   南京博物院藏

　　此画绘粉、黄、白、紫四色折枝菊花。用笔工整，设色秀雅。自题仿恽寿平之法，仍有钩勒之笔，画面清隽娟丽。尤其白菊直接以绢为底，铅白勾画，显得晶莹剔透，有神韵。

　　

　　双鱼图   马元驭   册页纸本设色   纵29厘米 横23.5厘米   常熟市文物管理委员会藏

　　马元驭(1669—1722)，字扶羲，号栖霞，又号天虞山人，江苏常熟人。马眉子，擅画花卉写生。画传家法，气韵超逸，写生又得恽寿平指授，常与蒋延锡讨论六法，故没骨画益工，神韵飞动，不泥陈迹。亦工诗。传世作品有《南溪春晓图》《鹰栗图》《秋塘清兴图》。此图以水墨写柳枝贯穿鱼之双鳃。手法夸张，故意将鱼鳃撑开，造成抑或鱼眼向上，抑或为两个侧面的感觉，情趣隽永。挂在下面的一条鱼儿则画鳃、肚，平腴饱满，令人生津垂涎。作者抓住鱼儿甩尾巴挣扎的一霎那，把一条活泼泼的鱼跃然纸上。背景不着一笔一墨，既空灵虚漾，又似鱼儿挂在墙上，如睹真境。柳枝以浓墨挥洒，纵横不羁，潇洒飘逸，柳叶疏落。鱼身以淡墨渲染，浓墨点鳞，华滋润泽。

　　

　　草堂艺菊图   高凤翰 立轴 纸本 水墨 淡设色   纵122厘米 横5l厘米   日)大阪市立美术馆藏  

　　此图以疏毫写草堂，细笔写修篁淡菊、老梅乔松。一翁策杖而行，当为画家自写。景物简繁错落，各得其所，布置极为精当。尤为可观者，是以精秀之笔，写出萧疏淡泊之气，实为大家手笔。

　　

　　

　　指画山水花卉图   高凤翰 册页 纸本   纵23.4厘米   横30.3厘米   天津艺术博物馆藏  

　　此册共十二开。其册页构思缜密，布局有章，挥写无痕虚实浓淡，尽情抒发，豪放生动。此处选印两页。

　　

　　甘谷菊泉图   郑燮 立轴纸本 墨笔   纵189.6厘米 横49.5厘米   南京博物院藏  

　　作者以南阳甘谷菊花益寿延年之传说入画。巍峨的高山，峭壁陡立，一股飞泉，奔突直泻崖下，悬崖下长着两丛茂菊，叶壮花艳，华滋优秀，构图奇峻，意境高旷清逸。笔墨放纵，挥洒淋漓，神情飘没，新意独具。款题：“南阳甘谷家家菊，万古延年一种花。”作者画作多兰竹，写菊甚少，此图殊为难得。

　　

　　菊石图   李方膺 立轴 纸本 墨笔   纵171.5厘米 横44厘米   安徽省博物馆藏

　　此画中以浓淡墨彩描绘出石柱的挺拔、坚实；淡墨勾写菊花，以石青略点叶面。笔力疾劲，不拘成法。写出菊花凌霜傲寒的高风亮节。笔法纵逸，简括传神。

　　

　　百花呈瑞图   李方膺 立轴 绢本 没色   纵162.5厘米 横43.1厘米   南京博物院藏  

　　作者擅写梅、兰、竹菊及虫鱼，笔墨豪放，向以纵逸豪宕取胜。但在这幅画中，用笔、设色都较工整收敛，清新明快，秀丽雅致。从自题七言中推知此画也许是为长辈所作，所以画面祥和安逸，色调。

　　

　　兰石图   李方膺 立轴纸本 墨笔   纵110.8厘米 横48厘米   北京故宫博物院藏  

　　此图以淡墨粗笔点写出大块山石坡地，几丛幽兰，花叶纷披，纠缠错结。以焦墨写兰叶，运笔如飞，纵横豪致，粗犷不羁之气充满画面。此画作于乾隆十八年十月，而李方膺于十六年被诬贪脏而被撤职查办。这画也许是他激愤心情的真实写照。

　　

　　

　　九秋图   钱维城 长卷纸本设色   纵39.4厘米   横181.6厘米   重庆市博物馆藏  

　　钱维城(1720—1772)，清代画家。初名字来，字宗磬，号茶山、幼庵、晚号稼轩，江苏武进人。人麟子。乾隆十年(1745)状元，官至刑部侍郎。自幼喜画，出笔老到，后复得董邦达指授，艺事益进。山水笔意仿王原祁，传世作品有《御花园藻堂图》《江阁远帆图》《九秋图》《圣谟广运图》等。九秋是指秋季的九十天，此时间内有九种秋花盛开，所以名日“九秋同庆”，是一种吉庆画题。作者擅画折枝花卉，勾描渲染，随类赋彩，颇具功力；并注重写生，一花一叶，临风带露，鲜妍艳美，娇娆可爱。此幅折枝花卉，看似分株***，实则互相顾盼有情，气联意合，整体协调。画法工整精细，用色典雅清丽。诗书画一体，珠联璧合，乃成佳品。

　　

　　蕉石图   闵 贞 立轴纸本 墨   笔尺寸不详   南京博物院藏

　　闵贞，生于l730年，卒年不详。字正斋，江西南昌人，久居武汉。其画学明代吴伟，白描功力深厚，擅长写意人物，风格潇洒活泼，也能画山水、花鸟，笔墨颇有巨然的风貌，很有魄力。传世作品有《蕉石图》《花卉图》等。这一幅蕉石图充分利用了水、墨二者的结合及浸渍变化，以饱含水分的笔触，写出山石之隽秀之态及芭蕉的挺拔之状。洗练简括，却有神情气爽之感。

　　

　　国色天香图   马逸 立轴 绢本 没色   纵101.7厘米 横49.5厘米   南京博物院藏

　　马逸，生卒年不详，清代画家。元驭子，字南坪，号陔南，江苏常熟人。工花卉，师蒋廷锡，亦画鱼。这是一幅富丽堂皇的工笔重彩花卉图。图中的牡丹花开娇艳，明丽动人，色彩丰富饱满，姿态优雅，设色极其讲究，勾线细致圆润。而花下奇石则用积墨与淡墨晕染相结合绘出，以石绿、石青略染。兰花以重粉罩染，胭脂点蕊，素雅动人。地面以淡彩渲染，营造出空间的伸缩感。

　　

　　松藤图   李鲜 立轴 纸本 设色   纵124厘米 横62.6厘米   北京故宫博物院藏

　　李鲜(1686-1762)，清代书画家。鲜，一作觯，宇宗扬，号复堂、懊道人，江苏兴化人。圣祖康熙五十年(1711)单人，曾为宫廷作画，后任滕县知县，为政清简，以忤大吏罢归。在扬州卖画。为扬州八怪之一。擅画花卉虫鸟，初师蒋廷锡，画法工致；又师高其佩，进而趋向粗笔写意，并取法林良、徐谓、朱耷，落笔劲健，纵横驰骋，不拘绳墨而有气势，有时使用重色或彩墨结合，颇得天趣。因在扬州见石涛作品，遂用破笔泼墨作画，风格一变。传世作品有《五松图》《芭蕉萱石图》和《墨荷图》等.此图为李鲜写意画中之精品，图中之松，不见首尾，可见其雄伟。老藤盘绕，枝叶交错，用笔挥洒，用墨酣畅。

　　

　　花卉图   罗聘   立轴纸本设色   纵94.8厘米 横44.5厘米   上海博物馆藏  

　　此画是仿沈周的笔法所作的一幅小写意花鸟画。画中一株山茶花叶繁茂，后有嶙峋奇石耸立，奇石以焦墨勾出形状，淡墨晕染，山茶设色清丽、兼工带写。梅花则飞笔点出，天然之趣盎然。

　　

　　秋兰文石图   罗聘 立轴 纸本墨笔   纵149厘米 横32.2厘米   南京博物院藏  

　　此画构图简单，怪石以焦墨勾出，通体以墨彩晕染，厚重凝炼。秋兰则舍弃了当时所盛行的水墨撇写之法，而以双钩白描绘出，略施淡墨，写出兰丛繁茂之貌，以浓墨点提花心及地面野菜。兰之高洁晶莹与石之坚实沉稳形成鲜明对照，使画面自有一种超凡脱俗的灵动之感。

　　

　　

　　

　　

　　花卉图   张熊 册页 金笺纸本 墨淡设色   纵27.8厘米 横32.3厘米   (日)大阪市立美术馆藏  

　　张熊(1803—1886)，清代画家。字子祥，别号鸳湖外史。浙江秀水(今嘉兴)人，寓上海。工花卉翎毛，兼能人物山水及篆刻。与任熊、朱熊合称“沪上三熊”。传世作品有《寿山福海图》《碧桃白头图》。张熊绘花卉多纵放秀逸，不落俗套，设色妍丽无庸粉之气。他的写意花卉，尤其被人称颂。在此所选《花卉图册》中的二页，充分显示出作者的风格特点。画中笔墨点、勾、染、皴，无不所用相宜。色彩清新动人。构图繁简得当，独特新颖。这套图册页共八页，此选二页。之一《水仙图》，绘水仙三株，间以湖石错开。是为案头清供式。画水仙双钩填色，湖石则以水墨草草写就，洒脱豪放，不入俗流。之二《牡丹图》，采用恽寿平没骨法绘折枝牡丹一枝，风姿古媚，潇洒秀丽，后衬金盏菊一枝，色泽明艳。

　　

　　兰花图   王素 扇面泥金纸本设色   纵19.2厘米 横53.3厘米   南京博物院藏

　　王素(1794～1877)，字小梅，晚号逊之，甘泉(今江苏扬州)人。幼年跟鲍芥田学画，又向(华品山)学习画艺。擅画人物、花鸟、走兽，“无不入妙”。传世作品有《二湘图》及《春雷起蛰图》。此扇面构图取偏势。兰丛置于一侧墨笔写兰叶，兰花点以朱砂，与水墨浸接清雅而妩媚。一兰叶长撇，动韵有致，将兰丛与款题联系起来，从而使画面呈现稳定之势。

　　

　　兰花图   卓秉勋 扇面纸本墨笔   纵18.7厘米 横52.4厘米   徐悲鸿纪念馆藏

　　卓秉勋，生平不详，清代画家。此扇面以浓淡墨撇写兰叶，转折飘逸。淡色写兰，欹仰向背，皆挥洒自如。以兰叶、兰花之动势，写出无形之风，得李鲜写风竹之妙处。

　　

　　

　　花果草虫图   倪耘 册页纸本设色   纵30.5厘米 横27厘米   上海博物馆藏  

　　倪耘，生年不详，卒于1864年。字芥孙，号小圃，石门(今浙江崇德)人，方薰外甥。幼承家学，擅画肖像、花卉，间作山水。师法清初著名花鸟画家恽寿平，风格秀雅。咸丰八年(1858)与吴大澄、周闲等结社于虎丘白公祠。此图册共十二开，此选二幅。之一《鲈鱼新笋图》，鲈鱼串在树枝上，旁边是几只刚采摘来的新笋香菇，皆是庖厨佳馔，立意新奇。之二《石榴葡萄图》，以没骨法作一连枝带叶的开口石榴和一串晶莹的葡萄。画面皆秀骨天成，追摹恽寿平一派。设色素雅，颇有逸趣。

　　

　　花卉图   吴熙载 立轴绢本设色   纵139.3厘米 横54厘米   南京博物院藏

　　吴熙载(1799～1870)，名廷飚，50岁后以字行，号让之，又号晚学居士，江苏仪征诸生，少为包世宦入室弟子，擅各体书，余事作写意设色花卉，风韵绝俗。传世作品有《石榴图》《紫藤图》《花卉图》等。此画中绘设色折枝月季，色彩浓淡得宜，充满生机。构图新颖别致，月季高低相应、疏繁相衬。以没骨赋彩写花，水墨勾叶，点染自然，秀逸脱俗。

　　

　　石榴图   吴熙载 扇面纸本设色   纵17.2厘米 横50.3厘米   南京博物院藏

　　此扇面写折枝石榴一枝，由右上方出枝，斜伸至左下方，将画面分成两部分。石榴枝叶、果实皆用没骨写出，清润自然。

　　

　　紫藤图   吴熙载 扇面纸本 没色   纵17.7厘米 横54.3厘米   北京故宫博物院藏  

　　画面紫藤枝蔓皆用墨彩调以汁绿写成，紫藤花序低垂，浓淡之间似有灵光浮动。扇面构图左右、上下都有呼应，疏密恰到好处。

　　

　　

　　十万图   任熊 册页 纸本 设色   纵26.3厘米 横20.5厘米   北京故宫博物院藏  

　　任熊(1823-1857)，清代画家。字谓长，号湘浦，浙江萧山人。凡人物、山水、花鸟、虫鱼、走兽，俱擅胜扬，尤工神仙佛道。笔法圆劲，形象奇古夸张，衣摺银勾铁画，得陈洪绶神髓，而别开生面，与任薰、任颐合称“三任”；加任预，也称“四任”。又与朱熊、张熊合称“沪上三熊”。传世作品有《女仙图》《四红图》《人物图》等。此册共十页，分画：“万笏朝天”“万横香雪”“万竿烟雨”“万壑争流”“万点青莲”“万卷诗楼”“万松叠翠”“万林秋色”“万峰飞雪”“万丈空流”。因每图名中均有一“万”字，故称“十万”图。全册画法工整精细，设色凝重典雅，为任熊山水画之精品。现选印两页：图之一“万横香雪图”，图之二“万林秋色图”。

　　

　　簪花图   钱慧安 立轴绢本设色   纵142厘米 横80厘米   中国台北故宫博物院藏

　　图中耸立两株青松，虬枝盘折，古藤披垂，气势非凡。松下湖石峻峭，芍药盛开。此图似是取意韩魏公邀客品赏芍药名品——金带之轶事。据说“此花开者，城中必出宰相”，后果如此言，品赏此花的人，后皆入相。此画用笔工整，以铁线描写衣纹，人物神态各异，均有生意。色彩古雅，韵味高远。

　　

　　墨兰图 吴昌硕 寸轴 纸小 水墨   纵137.5厘米 横32.8厘米   吉林省博物馆藏  

　　画中写山石危耸，幽兰丛生于崖壁石脚。淡墨粗勾山石，简笔点染。兰丛以焦墨渴笔写出，纵横纷披，其意萧萧。兰花以淡墨点写，浓墨点蕊，清雅恬淡。左侧题长句以补空白，又与画面豪宕气势相为辅成，整幅作品，一气呵成，畅快淋漓。

　　

　　桃石图   吴昌硕 立轴 纸本 水墨 设色 纵180厘米 横96厘米 上海博物馆藏  

 

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