这才是“最还原”的《兰亭序》，超越了“神龙本”，褚遂良也难以匹敌

近代书画家黄宾虹曾说：“临摹古人神迹，得其神似者为上，形似者次之”，早在明代，董其昌也提出：“临帖如骤遇异人，不必相其耳目、手足、头面”。

正如2位“大师”所言，古往今来的名帖摹本，无论出自民间奇人之手，还是历代名家所写，外形皆无法一比一还原，仅有局部的点画、笔法类似。

而且临帖又不是描字，只盯着外形看，反而容易变的呆板僵硬，唯有穿透表层，体察笔墨隐藏的神采、情感，思想与之融合，写出艺术性，才能被奉为经典。

例如“天下第一行书”《兰亭序》，传世的“虞临本”、“褚摹本”，以及欧阳询“定武本”各有特色，“褚摹本”灵巧飞动，笔法多变，尽显轻灵绰约之美。

而欧阳旭“定武本”，融合些微的“尚法”理念，字体端庄稳健、沉着大气，与褚遂良有所不同，但皆在个人风格上，展现《兰亭序》的雅韵。

目前还原度最高，且字迹清晰的，多数人选择冯承素“神龙本”、“褚摹本”，实际上文征明《临兰亭序》，才是“最还原”的一件摹本。

此作写于明嘉靖戊午年春三月，即为文征明临终之前，艺术感悟力、笔法纯熟度，达到此生“巅峰之境”，卷中324字醇和精准、清逸悠然。

行笔舒展流畅、放中有敛，似流水一般灵动自然，虽然彼时文征明年事已高，但气力毫不松懈，笔笔稳健老道，筋骨刚健洞达，尽显温润清爽的文人风格。

拿文中的“古”字分析，起笔侧锋，运笔中锋，转折、连接处采用侧锋，在秀劲飞动基础上，坚实力道、连接笔画，结字向左沉，但笔画右边较多，完美平衡了稳健势态。

章法上文征明也不维持单一的协调匀称，一行或一列，于中轴线上下、左右轻微摆动，例如开头第一行，“岁”位于重心位置，上面“永和九年”轻微左摆，下面几字缓慢向右方偏移。

这种轻微起伏的布局，不似草书一般，狂烈激昂，而是如叮咚泉水、悠扬古曲，韵律感灵妙清和、沁人心脾，好像置身仙境中，无比轻松愉悦。

其实乍一看外形，能清楚察觉由文征明所写，与《兰亭序》少有类似之处，唯有灵动曼妙的笔画，略带险绝的结字，融合了“二王”意态。

但气韵上分析，此作清雅散淡、冲和虚灵，把魏晋风流潇洒、追求隐逸的气韵，描摹的惟妙惟肖，这种“中庸古雅”之美极难模仿，历史上少有人做到，确实超越了“神龙本”，让褚遂良也难以匹敌。

时常临摹，不仅能提升笔法技艺，使运笔流美清逸、畅然多姿，还能体会纯正的魏晋风韵，丰富艺术思想，强化鉴赏能力，为自我书法添加神采与生命力，摆脱枯燥的技法堆叠。

经多方努力我们对文征明《临兰亭序》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。